新冠“后時(shí)代”——探索美術(shù)市場(chǎng)的變化與發(fā)展

HELLO! WORLD! 你好！世界！ 2021.03.20-2021.06.06 開幕式：2021.03.20（周六）16：00 策展人 李章旭 LEE Janguk 藝術(shù)家 房奇 洪浩 洪延旭 李向陽 顏磊 主辦方 白盒子藝術(shù)館 地址：北京市朝陽區(qū) 酒仙橋路 798藝術(shù)區(qū) B07號(hào) 2021年3月20日，展覽“你好!世界!”于白盒子藝術(shù)館開幕。本次展覽將一同探討關(guān)于新型冠狀病毒后的時(shí)代(POST COVID-19)，新型冠狀病毒為美術(shù)市場(chǎng)所帶來的變化，以及人們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)它。策展人認(rèn)為，新冠后為人類帶來的最大變革便是“無接觸”時(shí)代，而透過現(xiàn)象看清本質(zhì)，追根溯源，或許才是適應(yīng)新社會(huì)的方法。

你好！世界！

：新型冠狀病毒后的時(shí)代（POST COVID-19），新型冠狀病毒為美術(shù)市場(chǎng)帶來哪些變化？

2021年3月，你現(xiàn)在怎么樣? 幾年前，在研討會(huì)上我發(fā)表了關(guān)于21世紀(jì)未來展覽的內(nèi)容，當(dāng)時(shí)對(duì)于確定未來，我所講述的內(nèi)容為，“通過媒體不斷出現(xiàn)的無數(shù)信息中，21世紀(jì)新社會(huì)可以被概括為多樣性、全球性、融合性的時(shí)代。甚至社會(huì)體系、人的身份也將在這三個(gè)關(guān)鍵詞的影響下發(fā)展。此外，共享經(jīng)濟(jì)、開放創(chuàng)新、開放式平臺(tái)、多元智能等新單詞所描述的一樣，我們社會(huì)的所有構(gòu)成要素都在迅速的網(wǎng)絡(luò)化。世界上所有食物都彼此共享著，已經(jīng)形成一個(gè)‘生命體’并更加快速的復(fù)雜的變化著。藝術(shù)界也將無法脫身與如同革命般的社會(huì)變化趨勢(shì)?！? 隨著時(shí)間的流逝，最諷刺的是，根據(jù)目前的情況，新型冠狀病毒最符合我發(fā)表過的內(nèi)容。新型冠狀病毒通過將“多樣性社會(huì)”與“全地球性”武裝自身，與所有的事物融合，并在一個(gè)關(guān)鍵詞“COVID-19”的影響下支配著我們。就像嘲笑前面提到的新單詞一樣，它將我們迅速地帶入了無接觸(Untact)時(shí)代， 這種全球性的社會(huì)變化使得藝術(shù)界也無法擺脫這種革命般的社會(huì)變化趨勢(shì)。

新型冠狀病毒以后的時(shí)代(Post COVID-19)，即“后”(Post)與新型冠狀病毒(COVID-19)的合成詞，是指戰(zhàn)勝新型冠狀病毒后的新時(shí)代。新型冠狀病毒于2019年12月爆發(fā)并蔓延至全球，隨后世界衛(wèi)生組織(WHO)宣布稱之為全球傳染病。隨著感染者激增，全世界為了防止新型冠狀病病毒大范圍傳染，通過保持社會(huì)距離、網(wǎng)上授課、居家辦公等措施限制全世界的移動(dòng)。這是與新型冠狀病毒發(fā)生前不同的革新性變化。 隨著新型冠狀病毒而引起的這種變化逐漸日?；?，預(yù)計(jì)人類歷史將分為新型冠狀病毒前(BC, Before Corona)與后(AC, After Corona)。最重要的是由于新型冠狀病毒的到來，所有領(lǐng)域包括政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和文化都發(fā)生了重大的變化，其中最大的變化是隨著物理接觸的減少，無接觸(Untact)文化得到了推廣。

對(duì)傳統(tǒng)發(fā)達(dá)國(guó)家觀念的變化 如果說，現(xiàn)有的發(fā)達(dá)國(guó)家是根據(jù)經(jīng)濟(jì)和工業(yè)發(fā)展水平進(jìn)行評(píng)估的話，那么新冠發(fā)生后，應(yīng)對(duì)傳染病等大型災(zāi)難及國(guó)家危機(jī)的能力，將成為評(píng)估該國(guó)家水平的主要標(biāo)準(zhǔn)。這是因?yàn)樵谝咔橹?，?guó)家應(yīng)對(duì)危機(jī)的能力、醫(yī)療系統(tǒng)水平、市民意識(shí)等都被真實(shí)地表現(xiàn)出來。先驅(qū)國(guó)家已不是傳統(tǒng)概念上的發(fā)達(dá)國(guó)家，而是通過應(yīng)對(duì)危機(jī)的能力和社會(huì)安全網(wǎng)來主導(dǎo)國(guó)際社會(huì)的國(guó)家。

逆全球化的深化 發(fā)達(dá)國(guó)家為了降低成本，將生產(chǎn)線轉(zhuǎn)移到了低收入國(guó)家，但是在疫情期間，各國(guó)采取了限制入境等大規(guī)模封鎖措施，這些國(guó)家面臨著嚴(yán)重的供給不足的危機(jī)。因此，很多國(guó)家意識(shí)到海外生產(chǎn)的危險(xiǎn)性，今后將減少主要零部件的海外生產(chǎn)依賴度，轉(zhuǎn)為國(guó)內(nèi)供需，預(yù)計(jì)逆全球化趨勢(shì)將進(jìn)一步深化。美國(guó)、歐盟(EU)、日本等國(guó)家已經(jīng)陸續(xù)出臺(tái)了將位于依賴度較高的中國(guó)和印度等特定國(guó)家的本國(guó)核心產(chǎn)業(yè)和企業(yè)引入本國(guó)的政策。

“綠色”的崛起 自人類起源以來，由細(xì)菌與病毒引起的感染病對(duì)我們的生活產(chǎn)生了極大的影響。尤其在進(jìn)入21世紀(jì)后，變異病毒的頻繁出現(xiàn)威脅著人類。專家認(rèn)為，其原因?yàn)槿祟愃烈馄茐沫h(huán)境導(dǎo)致動(dòng)物棲息地減少，攜帶病毒的動(dòng)物被迫“遷徒”至人類的居住地，最終使動(dòng)物與人類接觸更加頻繁。突然爆發(fā)的疫情為盲目開發(fā)和破壞環(huán)境的人類敲響了警鐘，同時(shí)意味著以環(huán)境與人為中心的可持續(xù)發(fā)展政策“綠色新政(Green New Deal)”正在崛起，也就是指通過應(yīng)對(duì)氣候變化、轉(zhuǎn)換能源等對(duì)環(huán)境的投資，刺激經(jīng)濟(jì)以及創(chuàng)造更多工作機(jī)會(huì)的政策。此外，由于全世界為了防止病毒進(jìn)一步擴(kuò)散，采取了限制移動(dòng)和隔離等能夠減少人們活動(dòng)的措施，這一舉動(dòng)反而改善了地球的環(huán)境，引起了人們的關(guān)注。作為碳排放代表國(guó)家的中國(guó)、印度隨著細(xì)顆粒物的減少，空氣質(zhì)量得以好轉(zhuǎn)，曾經(jīng)因游客眾多而導(dǎo)致嚴(yán)重水質(zhì)污染的意大利威尼斯運(yùn)河的河流也呈現(xiàn)出能夠看到魚的清晰程度，人們將該“怪現(xiàn)象”稱為“新型冠狀病毒悖論”。

無接觸文化的推廣 疫情的爆發(fā)，人們開始有意拉開社會(huì)距離，網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物量的激增，居家辦公以及遠(yuǎn)程教育的實(shí)施、遠(yuǎn)程醫(yī)療的登場(chǎng)以及企業(yè)開始使用視頻面試等，無接觸文化在多個(gè)領(lǐng)域中被人們推廣。“Untact”是由前綴“Un”和“Contact”的復(fù)合詞，表示“無接觸”，指能夠非面對(duì)面不接觸的方法的新造詞。

家庭經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的興起 很多擔(dān)心感染新冠病毒的人們都盡量避免外出，大部分人都只能在家里生活，這意味著在室內(nèi)享受各種經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的“家庭經(jīng)濟(jì)”市場(chǎng)迅速興起。家庭靜靜中，家的概念從單純的居住空間上升為可以享受文化、休閑或休息等多種經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的空間。特別是在家里可以做的活動(dòng)如料理、家務(wù)、愛好、家庭訓(xùn)練等，成為能夠克服一直居家生活的一種文化，以SNS等為中心熱門的“烤糖咖啡”與“煎蛋餅”等都是反應(yīng)這種變化的代表性事例。

第四次工業(yè)革命的加速化 因新型冠狀病毒的擴(kuò)散，感到離自己很遙遠(yuǎn)的居家辦公、視頻會(huì)議、網(wǎng)絡(luò)授課等全部變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，有人預(yù)測(cè)，這將成為提前引起第四次工業(yè)革命的導(dǎo)火索。實(shí)際上，很多全球企業(yè)為了克服新型冠狀病毒引發(fā)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，加速了第四次產(chǎn)業(yè)革命，開始推進(jìn)產(chǎn)業(yè)智能化。使用了與四次工業(yè)革命相關(guān)的VR技術(shù)，以及基于AI大數(shù)據(jù)的個(gè)性化學(xué)習(xí)等多種技術(shù)。

因與眾不同而備受矚目的“無接觸時(shí)代”美術(shù)市場(chǎng) “即使作品價(jià)格很昂貴，收藏家(除了在線購(gòu)買)是不是別無選擇?” 克萊爾?麥克安德魯(Dr.Clare McAndrew)，阿茨科經(jīng)濟(jì)學(xué)(Arts Economics)的創(chuàng)始人在近期參加了UBS(Union Bank of Switzerland，UBS，1912年設(shè)立)與藝術(shù)巴塞爾(Art Basel)主辦的在線會(huì)談，并對(duì)遭受新冠病毒襲擊的2020年美術(shù)市場(chǎng)提出了上述問題。 在新型冠狀病毒猝不及防地到來而開啟的無接觸時(shí)代中，美術(shù)市場(chǎng)試圖在網(wǎng)絡(luò)中尋找機(jī)會(huì)。著名畫廊已經(jīng)快速轉(zhuǎn)變?yōu)榫€上畫廊，取消了線下活動(dòng)的全球藝術(shù)節(jié)也推出了線上版本。與擔(dān)心價(jià)格昂貴的作品不會(huì)被很好地交易的情況相反，著名畫廊豪瑟沃斯畫廊(Hauser & Wirth)于2020年5月參加了在線上進(jìn)行的紐約弗瑞茲藝術(shù)博覽會(huì)(Frieze New York)，僅在開幕當(dāng)天就創(chuàng)造了超過500萬美元的銷售額。拍賣市場(chǎng)中，線上交易也在蓬勃發(fā)展。蘇富比香港在4月至5月共進(jìn)行了15次在線拍賣。拍賣領(lǐng)域也很多樣化，包括當(dāng)代藝術(shù)、手表、珠寶等。通過拍賣以129萬美元成交，比2018年10月香港辦事處拍賣增加了670%。全球兩大拍賣公司之一的克里斯蒂也發(fā)起了在線活動(dòng)，成功舉辦了連接香港、巴黎、倫敦、紐約的“ONE全球20世紀(jì)藝術(shù)品拍賣會(huì)”?？死锼沟僬f到“為適應(yīng)新環(huán)境，我們以各地區(qū)顧客和全世界的在線顧客為對(duì)象，構(gòu)建了更全面的銷售平臺(tái)”。

實(shí)際上，線上平臺(tái)一直在持續(xù)成長(zhǎng)著。根據(jù)藝術(shù)巴塞爾與UBS發(fā)刊的“藝術(shù)市場(chǎng)2020”，2019年的網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)規(guī)模為59億美元，占據(jù)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的交易規(guī)模的9%，與2013年的31億美元相比，增長(zhǎng)了近2倍，預(yù)計(jì)在今后的網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)會(huì)有急速增長(zhǎng)的趨勢(shì)，知識(shí)它的速度和規(guī)模很難預(yù)測(cè)。 保羅·多納班(Paul Donavan)UBS全球健康管理首席經(jīng)濟(jì)學(xué)家(Global Wells Management Chief Economist)表示，由疫情帶來的結(jié)構(gòu)上的改變正在以驚人的速度變化著。

展覽應(yīng)該繼續(xù)下去! 剩下的就是新型冠狀病毒之后的事情了。 希望通過本次展覽一同探討我們?cè)撊绾芜m應(yīng)新型冠狀病毒后的變化。新冠后的時(shí)代的藝術(shù)市場(chǎng)不可能與以往以線下為主的市場(chǎng)相同。美國(guó)巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)負(fù)責(zé)人諾亞·霍格維茨(Noah Horowitz)表示，作品的研究、支付方式、配送將全部數(shù)字化，但是唯獨(dú)只有通過線下親眼看到才能捕獲的信息，數(shù)字化是有局限性的。 作為策劃本次展覽的人，正如我們迄今所看到的那樣，“所有行為以及四維的核心，不論時(shí)間的飛逝，還是社會(huì)的變遷，它的基本原理都存在能夠超越空間的根本原因。那么，認(rèn)知其本質(zhì)，探求其根源，或許才是適應(yīng)新社會(huì)的方法。”

李章旭

白盒子現(xiàn)場(chǎng)

現(xiàn)場(chǎng)嘉賓