什么是好的公共藝術(shù)？

近日，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院主辦了“什么是好的公共藝術(shù)？”論壇。

 

新西蘭戈維布魯斯特藝術(shù)館館長Rhana Devenport：好的公共藝術(shù)需要從幾個(gè)層面出發(fā)，現(xiàn)在公共藝術(shù)已經(jīng)不再是把一個(gè)大的項(xiàng)目放到一個(gè)公共社區(qū)空間里面了。好的公共藝術(shù)，它是有變革性的，有些人不斷地努力去除壞的公共藝術(shù)，一個(gè)好的公共藝術(shù)能夠帶來意義，環(huán)境是依賴于它的意義。我來自于新西蘭，記得曾經(jīng)遇到過大地震，公共藝術(shù)和文化的事件在地方上成為一種團(tuán)結(jié)力量，讓當(dāng)?shù)卣汲泽@。藝術(shù)家推動(dòng)了基督城在災(zāi)后真正的變化。我認(rèn)為好的偉大的藝術(shù)作品一定是有資金的支撐的。有一些項(xiàng)目有非常大的潛力，人們相信這樣的項(xiàng)目的潛力，就會(huì)有財(cái)政資源的投入。很多的項(xiàng)目或者說我們看的所有的項(xiàng)目都是藝術(shù)家推動(dòng)的，但是我們必須要在更廣泛的環(huán)境內(nèi)來分析什么是公共，什么是藝術(shù)，什么是偉大的藝術(shù)。誰啟動(dòng)這樣的項(xiàng)目，以及誰對(duì)這樣的項(xiàng)目進(jìn)行融資，這些都是我們應(yīng)該在策展的時(shí)候問自己的問題。另外，我們必須想象公共藝術(shù)內(nèi)在和外在的價(jià)值，以及公共藝術(shù)會(huì)對(duì)社會(huì)、政治和其他當(dāng)今的話題產(chǎn)生哪些直接影響。

 

南非開普敦大學(xué)教授Jay Pather：我相信很多人都認(rèn)為公共最初的目的是要提出一些想法，我們在南非有20年的民主體制，雖然我非常尊敬曼德拉總統(tǒng)，但是我們現(xiàn)在還在爭論到底我們是不是有自由、我們國家大部分地方是不是有很多政治和經(jīng)濟(jì)的自由?？梢哉f我們政治的世界發(fā)生了很大的變化，這些爭論卻沒有停息。作為一個(gè)藝術(shù)家，參與這些公共的討論是生活中非常重要的部分。公共藝術(shù)的空間給我們創(chuàng)造了一個(gè)很好的平臺(tái)，使我們能夠明確地認(rèn)識(shí)到它的想象，它的有限性并且了解到這個(gè)藝術(shù)的力量。就公共藝術(shù)，我們經(jīng)常談?wù)摰绞鼙?，但很多時(shí)候是相互矛盾的。你在創(chuàng)造藝術(shù)的時(shí)候，可以說是一個(gè)非常個(gè)性化的、一個(gè)非常獨(dú)特的孤獨(dú)的體驗(yàn)。而要不斷地吸引受眾是一個(gè)非常激動(dòng)人心的事情。公共藝術(shù)是一個(gè)大型的項(xiàng)目，大型的作品。

 

新加坡當(dāng)代藝術(shù)中心創(chuàng)始董事Ute meta Bauer：什么是公共的空間，誰來定義這些公共的空間，有一些非常小的項(xiàng)目可能有非常強(qiáng)大的影響力，但是它所花費(fèi)的經(jīng)費(fèi)是少之又少的，有一些是違約的作品，比如涉及這個(gè)城市的環(huán)境，我們不會(huì)因這個(gè)經(jīng)費(fèi)的多少來確定它到底是不是好的作品。很多的藝術(shù)家他們沒有很好的創(chuàng)作空間，但是他們必須要用公共的空間來進(jìn)行創(chuàng)作。過去十年，如果我們在公共的空間做一些藝術(shù)，事實(shí)上不要10分鐘你就會(huì)招來警察，你必須得到警察局的同意，所以我們想問這個(gè)作品是不是委約作品，是從哪里獲得這個(gè)支持。有一些作品是討論環(huán)境問題或者探討社區(qū)問題的，我覺得這些對(duì)我們非常重要的是要了解是由政府來支持的，或是由社區(qū)來支持的，還是由藝術(shù)家自己來提供資金，這樣我們能夠更好地了解這個(gè)項(xiàng)目的本質(zhì)。

 

印度Khoj國際藝術(shù)家聯(lián)盟創(chuàng)始成員兼董事、策展人Pooja Sood：好的公共藝術(shù)必須要考慮到受眾，受眾是社區(qū)的一部分，他們本身也會(huì)創(chuàng)造一部分的公共藝術(shù)。公共藝術(shù)能夠讓人們參與其中，創(chuàng)造自己的空間并且對(duì)于空間作出反應(yīng)。因此我認(rèn)為公共藝術(shù)要考慮到受眾的變化。不僅僅是觀賞，他本身的參與和自己創(chuàng)作都非常重要。

 

上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長汪大偉：在中國很多是政府在城市建設(shè)過程當(dāng)中希望有一些城市的標(biāo)志性的建筑物的時(shí)候就想到藝術(shù)。這樣一來又被人覺得公共藝術(shù)是個(gè)政府的藝術(shù)。但是也有一部分人覺得公共藝術(shù)是民眾的藝術(shù)，大家能夠發(fā)動(dòng)民眾的積極性。我覺得公共藝術(shù)要以它的作用來決定它的定性。也就是說，我認(rèn)為是用藝術(shù)的語言和方式解決公共問題這樣的藝術(shù)叫公共藝術(shù)。什么是好的公共藝術(shù)，不是說錢投了多少，實(shí)際上是看它的方式方法，這個(gè)方式方法，實(shí)際上，它的好壞決定了你的智慧，用智慧的方式方法來協(xié)調(diào)政府、民眾、藝術(shù)家三者的關(guān)系——實(shí)際上你所處的公共藝術(shù)，這個(gè)作品在所在地區(qū)有沒有帶來變化。第三個(gè)觀察點(diǎn)就是看它的影響力。這個(gè)影響力是因?yàn)槟阌泻玫姆绞椒椒?，能夠給這個(gè)地區(qū)帶來一種變化，而且這種變化具有普遍的一種示范性和普世的認(rèn)同度。其次某種程度上它也會(huì)影響、改變其他地區(qū)的一些發(fā)展和變化。農(nóng)民工進(jìn)城的問題、農(nóng)村荒廢被邊緣化的問題，面對(duì)這些問題我們的藝術(shù)家能不能找到一些好的方式方法，解決這些問題，而這種問題解決了，如果說有它的普世性，而且能夠有更多的人，更多的藝術(shù)家調(diào)動(dòng)更多藝術(shù)家的積極性去投入到解決這些問題的事業(yè)中，我覺得這樣的公共藝術(shù)，是我們中國所需要的，也是我們當(dāng)下所需要的。

 

Ute meta Bauer：過去八年，我在雕塑部門工作，雕塑其實(shí)是文化非常大的一種干預(yù)方式，有時(shí)候它會(huì)是巨大的失敗。我們要進(jìn)行測試，而且這種作品有可能會(huì)有干預(yù)性，有可能有潛在的失敗性。但是我覺得公共藝術(shù)領(lǐng)域通過跟人的這種互動(dòng)，我們應(yīng)該允許這樣的失敗，并且從中汲取教訓(xùn)。很多提供資金的人都會(huì)關(guān)注你到底在做什么，這是藝術(shù)世界普遍存在的問題，如果你享用一些資金的話，你必須和資金的提供方建立起一種關(guān)系，到底這種關(guān)系在哪種層面上你可以接受，是不是影響你作為藝術(shù)家本身，取決于從哪里獲得資金。