2017年10月7日北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心推出藝術(shù)家趙趙個(gè)展的第二部分《天空 · 星空》。展覽由杰羅姆•桑斯（Jérôme Sans）擔(dān)任策展人。展覽《天空 · 星空》是一場(chǎng)穿越趙趙的藝術(shù)宇宙與生命道路的旅行，也是一場(chǎng)帶有存在性色彩的相遇，直面對(duì)于人類而言永在的、生命的脆弱之極。
在社會(huì)變革疾如旋踵的年代，傳統(tǒng)的信念也時(shí)時(shí)受到挑戰(zhàn)。在此語(yǔ)境之下，趙趙發(fā)展出一種較為激進(jìn)的立場(chǎng)，不僅時(shí)刻拷問著藝術(shù)體制與藝術(shù)史，同時(shí)也向每種姿態(tài)背后的思想體系發(fā)問。從這個(gè)角度出發(fā)，趙趙所持續(xù)創(chuàng)作的系列繪畫作品《天空》，是他自己虛構(gòu)出來(lái)的天空。他在繪畫中呈現(xiàn)出來(lái)的個(gè)人感知來(lái)自于對(duì)天空的記憶，并非真實(shí)所見。天空原本的藍(lán)色在他的作品中被提煉成為一個(gè)抽象的概念。
展覽現(xiàn)場(chǎng)， 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，2017
趙趙的作品從來(lái)都不是直接的視覺產(chǎn)物，而是在經(jīng)歷一系列事件后產(chǎn)生的對(duì)于現(xiàn)實(shí)的感知。在他的系列作品《星座》中，玻璃被子彈擊中形成彈孔，裂紋以彈孔為中心向四周擴(kuò)散，爆炸的能量瞬間發(fā)射出去并被無(wú)限放大。由此延伸出的《星空》系列，則以布面油畫的形式重現(xiàn)玻璃被子彈穿透的瞬間。在《星座》與《星空》中，毀壞與重建的過(guò)程循環(huán)往復(fù)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)， 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，2017
《星空》（局部），真絲刺繡，300×980cm（300×140cm×7件），2017
原本作為布面油畫作品的《星空》系列，將在本次展覽中首次以布面刺繡形式呈現(xiàn)。這也是趙趙繼《西裝》后，再度與母親合作完成創(chuàng)作。
展覽現(xiàn)場(chǎng)， 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，2017
《碎片》系列，緣于2007年一次車禍中趙趙頭部撞碎汽車擋風(fēng)玻璃的經(jīng)歷，他以那塊玻璃的裂紋為參照，創(chuàng)作了第一件不銹鋼碎片。自此，這一系列成為趙趙持續(xù)進(jìn)行的重要?jiǎng)?chuàng)作。在2015年8月天津發(fā)生“8.12濱海新區(qū)爆炸事故”后，趙趙用銅板復(fù)制轉(zhuǎn)化了一塊在爆炸現(xiàn)場(chǎng)成為碎片的玻璃?！端槠返闹谱鞑牧习l(fā)生了材質(zhì)的轉(zhuǎn)化，個(gè)人記憶也深化為集體記憶與公共表達(dá)。他不再以個(gè)體的視角來(lái)面對(duì)世界，而是把自己放入集體當(dāng)中，呈現(xiàn)關(guān)于社會(huì)群體的故事。在本次展覽中，《碎片》再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，演化成為新作品《沙漠》。它以鋼板和銅板兩種材質(zhì)拼接而成，連接了歷史文明與現(xiàn)代工業(yè)。也指向原始族群的生存方式被異化的過(guò)程，與不同文明間在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中發(fā)生的地域性沖突。作為獨(dú)立個(gè)體的人的處境，由此被還原到整個(gè)人類發(fā)展的歷史進(jìn)程當(dāng)中?？此瓶酥婆c理性的表達(dá)中，蘊(yùn)含著源自宏觀視角的巨大悲愴，《碎片》的意義又一次在新的語(yǔ)境中得到了更新。
展覽現(xiàn)場(chǎng)， 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，2017
