2011上海藝博會國際當(dāng)代展的VIP預(yù)展揭幕現(xiàn)場
2011上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展（簡稱“上海當(dāng)代”，ShContemporary）昨晚5點-10點，在上海展覽中心正式揭幕。同往屆一樣，這個揭幕只是VIP預(yù)展；從今天（9月8日）起一直到9月10日，是公眾參觀日。
非常“4+1”的ShContemporary2011
本屆藝博會展出了25個國家和地區(qū)的90余家畫廊、機構(gòu)。從展覽布置的外觀上看，與往屆并無重大差別，依然是依托上海展覽中心展廳的對稱式結(jié)構(gòu)，一層中央大廳展示最重要或最凸顯主題的“重量級”作品，自成一個版塊；西一館二層、東一館二層為畫廊區(qū)；兩個畫廊區(qū)之間處于交通“要塞”或“樞紐”位置但無任何序言的“序廳”，設(shè)置信息咨詢臺和提供了贊助的品牌機構(gòu)；中央大廳二層兩側(cè)走道和兩個畫廊區(qū)的邊角過道，設(shè)置特別主題區(qū)、媒體區(qū)、非畫廊類的機構(gòu)展區(qū)以及VIP室。
但從版塊內(nèi)容來看，本屆Shcontemporary顯然希望與前幾屆拉開距離。“熱點”（Hot Spots）、“首屆展覽”（First Issue）、“影像室”（The Video Room）、“探索”（The Search Project）四個版塊，加上一個“亞太區(qū)攝影獎”（APPP——The Asia Pacific Photography Prize），構(gòu)成了本屆展覽的主體。
推薦新人，推重攝影
Shcontemporary的官方新聞稿稱，“熱點”版塊只限邀請，由SH Contemporary與Arthub亞洲共同策劃，展示的成熟藝術(shù)家的大型作品將分布在展會各個角落。在現(xiàn)場我們看到，這些“成熟”藝術(shù)家的作品集中分布在中央大廳，分別由常青畫廊、Bors-Li畫廊、北京現(xiàn)代畫廊、長征空間、唐人當(dāng)代藝術(shù)中心、北京公社等畫廊推薦，除了邱志杰在現(xiàn)場大興土木般的竹子裝置可算“大型”外，其他一些裝置作品并不很大型。值得一提的是，參加這個版塊的鳥頭組合、陽江組、莊輝&旦兒、梁遠(yuǎn)葦、周嘯虎、包括邱志杰在內(nèi)，恐怕都未必愿意稱自己的作品已經(jīng)“成熟”——對于當(dāng)代藝術(shù)而言，“成熟”在很多時候并不是件好事情。尤其在歐美真正“成熟”的藝術(shù)界，一個不成文的規(guī)矩，作品要稱“成熟”，是需要藝術(shù)家有年頭的。
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然而對本屆ShContemporary來講，要說“熱點”版塊的藝術(shù)家“不成熟”或“年輕”，顯然更不恰當(dāng)。因為“首屆展覽”版塊，推出的是“2010-2011年舉辦首次個展”的“最新和最不為人知的”亞太藝術(shù)家。但從現(xiàn)場實際參展的藝術(shù)家來看，稱這些藝術(shù)家為“東南亞”而非“亞太”藝術(shù)家，似乎更為精準(zhǔn)。
“影像室”和“探索”作為兩個版塊，光聽名字的話或許會感覺分量很足?？上д褂[現(xiàn)場并非如此。不細(xì)心的人可能不知道有“影像室”這個單元。而“探索”，不知道是語言翻譯的誤差還是標(biāo)題命名的問題，實際所指只是“一個收集當(dāng)代東南亞藝術(shù)實踐和發(fā)展的資源和資料的試驗性項目”，如英語標(biāo)題所言，這是一個“Search Project”，既不像文獻(xiàn)展，也不像google的網(wǎng)上博物館項目，的確很“試驗性”。不過即便是“文獻(xiàn)展”，對于希望達(dá)成成交的畫廊主來說，恐怕作用也不大，不然卡塞爾文獻(xiàn)展也可以打造成一個畫廊博覽會。
本屆ShContemporary最有意思的版塊可能是攝影版塊。“亞太區(qū)攝影獎”專為這個版塊設(shè)立，Olivo Barbieri （藝術(shù)家）、Cristopher Phillips（紐約國際攝影中心策展人）、Emma Reeves （來自倫敦與紐約的攝影編輯和策展人）、葉曉薇（周末畫報主編），以及Arthub 亞洲的Defne Ayas組成的評審團(tuán)，將評出一位獲“亞太區(qū)攝影獎”的藝術(shù)家，獎金5000歐元。此外，展覽的最后一天（9月10日），組委會還將在外灘M on the Bund舉辦一個題為“攝影資訊——新的一代：過去十年和未來十年的煉金術(shù)”（Photography Update：The New Generation. Alchemists in the Last and Next Decade）的攝影論壇。如此推重攝影，與新任本屆ShContemporary的意大利總監(jiān)Massimo Torrigiani無疑有很大關(guān)系。Torrigiani現(xiàn)在仍是《Fantom》雜志的負(fù)責(zé)人，而這本雜志是一本攝影季刊。在其他場合無論怎么強調(diào)攝影的價值，也許都不過分。但對一個綜合藝博會來說，如此強調(diào)攝影版塊，以至于“熱點”這樣的主題版塊在勢頭上也略顯單薄，多多少少會有點問題——至少許多觀眾到現(xiàn)在也沒明白，這屆藝博會的主題究竟是什么。
除了這些內(nèi)容版塊外，本屆ShContemporary還有一個不同于往屆的特點是，有28家民營美術(shù)館組成聯(lián)盟，作為展示機構(gòu)集體亮相。遺憾的是這一點在本屆ShContemporary的對外宣傳中，并沒得到足夠的重視。
舊瓶裝新酒還是換湯不換藥？
自2007年創(chuàng)辦的ShContemporary，今年已行至第五屆；然而對Torrigiani來講，今年只是他的第一屆?；蛟S出于這個原因，VIP預(yù)展現(xiàn)場的觀眾熱情，較往年有過之而無不及。遺憾的是在本站記者的采訪中，當(dāng)場就有參展商抱怨沒什么正點的人過來，當(dāng)然更多的抱怨是針對場地設(shè)施和服務(wù)質(zhì)量的糟糕。一些人開始大講港臺藝博會的服務(wù)水平高，甚至有圈內(nèi)的專業(yè)人士在微博上開罵。種種不滿的情緒，讓人很難認(rèn)同本屆ShContemporary是“后來居上”；如果最終的成交量也沒達(dá)標(biāo)，不知道Torrigiani先生會不會真的如他先去在媒體面前說的，“賣得不好，我將下課”。
時至今日，ShContemporary已經(jīng)是一個不算新的瓶子，上幾任釀酒的主帥出于各種原因已經(jīng)離開，新主帥一方面需要給主辦方博洛尼亞(Bologna Fiere)經(jīng)濟(jì)回報，一方面要靈活面對中國未必復(fù)雜但極其微妙的社會環(huán)境，一方面還要挖空心思般在藝術(shù)專業(yè)方面尋求突破口并接受藝術(shù)專業(yè)人士的各種要求和批評，其壓力可想而知。如果我們把視野從藝博會擴大一圈，聯(lián)想到尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在中國所出現(xiàn)過的各種狀況，包括尤倫斯本人以及薩奇、?？说?ldquo;老外”對中國藝術(shù)界的態(tài)度，我們不得不說，中國藝術(shù)品這盤菜好吃但并不好做。新晉的Torrigiani借助ShContemporary這個看似很酷的酒瓶，到底能裝進(jìn)什么美酒呢？我們不要看“東南亞”、“亞太”、“歐美藏家”、“本土化策略”、“攝影”這些跟展覽主題掛鉤的字眼，因為這些都只不過是貼在酒瓶上的標(biāo)簽而已。
圍繞ShContemporary的話題當(dāng)然不止于展會本身。由展會所呈現(xiàn)出的藝術(shù)狀態(tài)，對真正關(guān)心藝術(shù)的人來說，可能才是重要的話題。不管展會本身的操作狀況如何，它總能反饋出一些藝術(shù)狀態(tài)。所以對于Torrigiani，我們應(yīng)該感謝他能夠接手ShContemporary這個酒瓶。
【編輯：成小衛(wèi)】
