圖為蔣兆和《織毛衣》作品
書(shū)畫(huà)收藏之怪現(xiàn)狀：收藏熱與發(fā)財(cái)熱合流
劉曦林，美術(shù)評(píng)論家，歷任新疆喀什日?qǐng)?bào)社美術(shù)編輯、中國(guó)美術(shù)館研究部主任、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任、《美術(shù)》雜志編委、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究院副院長(zhǎng)，出版有《蔣兆和論》《中國(guó)畫(huà)與當(dāng)代中國(guó)》等多部著作。
“收藏，是文化的鑒賞，是一種精神活動(dòng)。鑒賞有二義。鑒，鑒其真?zhèn)?；賞，賞之高下，二者相聯(lián)系而又有區(qū)別。目前書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上贗品充斥，因此大家關(guān)注真?zhèn)沃?lsquo;鑒’的多，而難以進(jìn)入‘賞’的層次。
由于大量的收藏者只是為了錢(qián)，只看重藏品的增值潛力，而無(wú)品味藝術(shù)的心思，所以在書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)上便出現(xiàn)了許多怪事：或只看重名頭，而不計(jì)其藝術(shù)質(zhì)量；或增值幅度大者趨之若鶩，真正好作品卻無(wú)人問(wèn)津；明知畫(huà)假，硬是上市，明知贗品，硬是購(gòu)入送禮；愈是增值幅度大的名家其贗品愈多，該名家之品味亦受到干擾而隨之滑落；真正的收藏家少見(jiàn)，而書(shū)畫(huà)販子居多……出現(xiàn)了有錢(qián)的人不懂畫(huà)，懂畫(huà)的人沒(méi)有錢(qián)，啼笑皆非，令人尷尬的情況。”
談起目前收藏界被污染和扭曲的“生態(tài)環(huán)境”，美術(shù)評(píng)論家劉曦林慨嘆“一時(shí)難以盡言”，他特別點(diǎn)出了書(shū)畫(huà)收藏方面的幾大典型怪現(xiàn)狀并進(jìn)行分析。
怪現(xiàn)狀之一：不看藝術(shù)看“錢(qián)”途
收藏家應(yīng)是藝術(shù)的知音和保護(hù)神，而非短暫經(jīng)濟(jì)利益的畫(huà)販子和倒?fàn)?。但目前的收藏?zé)崆∨c發(fā)財(cái)熱合流。目前中國(guó)的收藏家偏重于從作品的增值潛力、吉祥納福的愿望出發(fā)選擇藏品，判定其文物價(jià)值時(shí)注意了時(shí)代特征卻忽略了藝術(shù)水準(zhǔn)，由此產(chǎn)生藝術(shù)價(jià)值和價(jià)格的悖反現(xiàn)象。
上世紀(jì)90年代初，蔣兆和的《毛澤東像》因產(chǎn)生于“文革”期間，具有歷史不能重演的特殊文物價(jià)值，畫(huà)價(jià)由幾萬(wàn)元叫到30萬(wàn)元。但其在藝術(shù)創(chuàng)作盛期的《織毛衣》(1948年)落槌價(jià)僅7萬(wàn)元，《旗人乞婦》因題識(shí)中有“當(dāng)年榮華富貴，而今衣食不全”字樣，收藏家以為不吉利，落槌價(jià)僅僅5萬(wàn)余元。后兩件作品寫(xiě)心傳神、筆墨精到，皆為現(xiàn)代人物畫(huà)史上融合西方繪畫(huà)創(chuàng)作的不可多得的精品，在藝術(shù)層次上遠(yuǎn)高于前者，但在市場(chǎng)上卻相反。
只有收藏成為人們的精神需求時(shí)，它才能成為一種正常的文化生活，品評(píng)及欣賞的研究才能受到應(yīng)有的重視，藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值和價(jià)格才構(gòu)成一致。
怪現(xiàn)狀之二：畫(huà)價(jià)唯“名”“官”是從
誰(shuí)的知名度高，誰(shuí)的官階高，畫(huà)價(jià)就高，仿佛增值的潛力也大，于是競(jìng)相購(gòu)藏。一般來(lái)講，藝術(shù)家的水準(zhǔn)與知名度應(yīng)趨于一致，但現(xiàn)時(shí)畫(huà)作出名的招數(shù)頗多，“大師”“巨匠”的王冠滿天飛，出現(xiàn)了知名度和藝術(shù)水準(zhǔn)嚴(yán)重不符的現(xiàn)象。這樣的“名人”是經(jīng)不起歷史考驗(yàn)的。
另外，名人的贗品相對(duì)較多，能仿到八九成者不在少數(shù)，有時(shí)候令鑒定家甚至作者本人都會(huì)誤判。即便確是名家真跡，這名家也并非沒(méi)有誤筆的時(shí)候，并非件件都是精品。許多名家的敗筆、弱項(xiàng)不見(jiàn)得高于小名家的得意之作，收藏小名家的精品比收藏那些倒胃口的、真假難辨的名家作品心安得多。藝術(shù)之賞，非名位之賞。
怪現(xiàn)狀之三：畫(huà)幅以大為美
畫(huà)的尺幅大小本取決于題材、情感和布局的需要，但由于以平方尺論價(jià)的慣例，那畫(huà)價(jià)也便和尺寸成了正比，成為銷(xiāo)售和購(gòu)藏藝術(shù)品的因素。誠(chéng)然，巨幅大構(gòu)自有小品難以替代的氣勢(shì)，也含有相當(dāng)?shù)膭趧?dòng)量和材質(zhì)投入，但小品自有小品的精雅妙趣，在收藏和欣賞中不可以大小等同于高下。齊白石不足0.1平方尺的蠅子賣(mài)到19.8萬(wàn)元即為一例。
因?yàn)檎褂[館展線的限制，當(dāng)下的全國(guó)美展往往規(guī)定高寬不超過(guò)2米，于是畫(huà)家不管題材、精神的需要如何，都要畫(huà)到一米九八乘一米九八，小品是極少的。技巧平平的畫(huà)作，卻以“巨制”沖創(chuàng)吉尼斯式的紀(jì)錄，就像以巨帚掃字那樣，多嘩眾取寵之心，無(wú)“心畫(huà)”之真誠(chéng)。
創(chuàng)作中的這種不正之風(fēng)也影響到欣賞，影響了市場(chǎng)。實(shí)際上許多大畫(huà)是大而空、大而呆的，尤其是工筆畫(huà)，一般不宜作巨幅，趨大無(wú)異于空泛，若筆病暴露，無(wú)異于把自己的腫瘤放大給人看。若藏家只以大為佳、為貴就大錯(cuò)特錯(cuò)了。又有求人作冊(cè)頁(yè)、手卷的，以大為條件，畫(huà)家未動(dòng)筆就敗了畫(huà)興，藏者反而失去了冊(cè)頁(yè)、手卷把玩的真趣，因?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)本不在于欣賞，而是以尺寸換錢(qián)的動(dòng)機(jī)。
凡此種種，都失去了藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)收藏的本真，而是藝術(shù)與藝術(shù)收藏的異化。
目前“鑒”事多，“賞”事亦多，一時(shí)難以言盡。在急功近利的商品意識(shí)蠱惑下，真?zhèn)纬蔀槭詹亟缤怀龅膯?wèn)題，從而掩蓋、扭曲了藝術(shù)品位的重要性，但藝術(shù)品位卻始終伴隨著藝術(shù)真?zhèn)味嬖?。?dāng)收藏排除了鑒別真?zhèn)蔚膯?wèn)題之后，藝術(shù)品位的賞鑒會(huì)上升為主要矛盾。當(dāng)藝術(shù)品收藏不再以盈利為目的，干擾藝術(shù)品評(píng)的因素會(huì)逐漸弱化，對(duì)藝術(shù)的欣賞要求會(huì)進(jìn)一步加強(qiáng)，那收藏也便成為純化的精神生活，成為名副其實(shí)的收藏，收藏家與鑒賞家則可相兼，唯此所期也。
