當(dāng)代藝術(shù)悄然進(jìn)入主流美展

當(dāng)代藝術(shù)家劉小東作品《盲人行》

　　國慶期間,中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館和上海美術(shù)館紛紛推出紀(jì)念建國六十年的美術(shù)大展,曾一直無緣主流官方大展的當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛、王廣義、劉小東等人的作品,悄然在國內(nèi)幾大美術(shù)館亮相。創(chuàng)作過打格子的毛澤東等作品的王廣義,在廣東美術(shù)館展出的是名為《唯物主義者》的雕塑作品。策展人王璜生認(rèn)為,王廣義的工農(nóng)兵雕塑和周圍的紅旗等營造的氛圍“非常協(xié)調(diào)”,“王廣義的作品提供了不同的觀賞角度,豐富了展覽內(nèi)涵”。

　　張曉剛作品亮相“向祖國匯報(bào)”

　　在國慶期間,各地美術(shù)館紛紛推出獻(xiàn)禮大展,其中,引人注意的是當(dāng)代藝術(shù)和主流美術(shù)作品在官方美術(shù)館同臺(tái)展出。在中國美術(shù)館推出的以“向祖國匯報(bào)”為題的新中國美術(shù)60年大展上,張曉剛的《大家庭之兄妹》、劉小東的《盲人行》、徐冰的《析世鑒》等作品得以亮相。

　　“大家庭系列”是張曉剛廣為人知、并在市場上不斷拍出天價(jià)的作品。有評論家認(rèn)為,這一畫面能引發(fā)記憶,有難以言傳的神秘感。同時(shí)入選其中的劉小東的作品《盲人行》中,描繪的是一位光著上半身的中年男子,左手拎著豬肉、右手拄著竹棍的盲人前行的情景。

　　對于當(dāng)代藝術(shù)作品的選入,中國美術(shù)館館長范迪安稱,他們并未刻意突出“當(dāng)代藝術(shù)”。范迪安認(rèn)為,不論從廣義還是狹義上來說,“當(dāng)代藝術(shù)都可以放到60年當(dāng)中去進(jìn)行關(guān)照,改革開放以來,藝術(shù)呈現(xiàn)多元并存的態(tài)勢,徐冰、張曉剛、劉小東等人的作品放在歷史語境當(dāng)中,并不顯得突兀。”

　　當(dāng)代藝術(shù)提供了不同觀賞角度

　　無獨(dú)有偶,在廣東美術(shù)館原館長王璜生策劃的“站著的中國人”——慶祝中華人民共和國成立60周年館藏作品專題展上,王璜生除了選擇林豐俗的《公社假日》、黃新波的《年輕人》、王玉玨當(dāng)年獲得全國美展銀獎(jiǎng)的作品《冉冉》、許欽松的《心花》等新中國六十年主流美術(shù)的代表作品,王廣義的《唯物主義者》的雕塑也在廣東美術(shù)館展廳的顯著位置進(jìn)行展出,和中國美術(shù)館一樣,廣東美術(shù)館也展出了館藏的張曉剛的《大家庭》。

　　王璜生認(rèn)為,當(dāng)代藝術(shù)在六十年美術(shù)史中有著重要的位置,選擇他們的作品,更能豐富對歷史的認(rèn)知和反思,張曉剛、王廣義等人的作品提供了不同的觀賞角度。

　　對于張曉剛、王廣義入選主流大展,藝術(shù)批評人朱其認(rèn)為,多位當(dāng)代藝術(shù)家的作品入選,主要是因?yàn)樗麄兊馁Y歷、知名度和社會(huì)地位到了,被官方接納比較自然,“張曉剛的作品懷舊氣氛濃郁,而劉小東的人物畫流露的是灰色情緒,他們是當(dāng)代藝術(shù)界的折衷派;真正具有批判現(xiàn)實(shí)、反省現(xiàn)實(shí)的作品并沒有被接納,比如肖魯?shù)摹堕_火》,王廣義的打格子的毛澤東等作品就沒有出現(xiàn)在主流大展中。”

【編輯：張瑜】