吉布森工作室中陳列的畫作。
和莫蘭迪的象征主義瓶瓶罐罐一樣，約翰-吉布森（John Gibson）也是在選定了一個(gè)物體就不再改變了，他會(huì)不斷重復(fù)同一種形式，從中發(fā)覺無(wú)窮無(wú)盡的詩(shī)意和動(dòng)感。吉布森選擇的物體是整齊擺放在單一的暗色調(diào)背景上的球。Gerald Peters畫廊的展覽上，這些球有的放在有切槽的地板上，有點(diǎn)像鑲木地板，或者賈斯柏-約翰斯的畫作表面，還有一些是放在空蕩蕩的空間里，或者是在拋光過的桌面上留下若隱若現(xiàn)的影子。
根據(jù)觀眾個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的不同，你可以把那些球看作是大理石的、木頭玩偶，或者小丑貝洛的雜耍道具。它們像謎一般，拒絕透露任何具體的象征涵義或語(yǔ)言，只有球面上的裝飾性花紋。吉布森的創(chuàng)作是一種抽象的實(shí)踐，探索色彩、圖案和體積之間的沖突，但你總能感覺到在球面上閃爍著某種不確定的敘事暗示，就像一種半潛意識(shí)的記憶。這種超現(xiàn)實(shí)的元素讓吉布森的畫成為村上春樹短篇小說《睡》的天然插圖，Kat Ran出版社因此將他的畫收入到了他們的限量版出品中。
吉布森的圖案有平行線、三角形，也有金字塔形；有時(shí)候球被放在高處，就像電線上的小鳥，還有一些是單獨(dú)展示的、單調(diào)的巴洛克式肖像。畫家借用了約翰斯的那種對(duì)柔和、交錯(cuò)色條的研究，但并沒有在抽象語(yǔ)言或個(gè)人私密情感方面做太多文
。
吉布森的景物畫枯燥、極簡(jiǎn)，就像技術(shù)工人的形式聯(lián)系——準(zhǔn)確地操作，不帶一絲情感。頂多就是像安靜的《賓夕法尼亞》或充滿建筑意味的《賽跑》那樣，有一種夢(mèng)境般的狀態(tài)，向觀眾呈現(xiàn)球面上交織著的漩渦。
【編輯：馮漫雨】
