藝術(shù)品不缺藏家。
11月18日，招商銀行北京分行私人銀行藏家俱樂部成立了，北京保利執(zhí)行董事趙旭盛贊此時(shí)點(diǎn)，“鑒于目前中國的經(jīng)濟(jì)狀況，成立藏家俱樂部恰到好處。”
趙經(jīng)營藝術(shù)品已有20多年，他發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)品幾乎沒有看淡的時(shí)候。就在17日，傅抱石《毛主席詩意冊(cè)》于北京瀚海獲價(jià)2.3億元，這件作品，曾在2004年的一場拍賣會(huì)中以1800萬元轉(zhuǎn)手。
趙說，樓市和股市看淡之際，收藏中國頂級(jí)藝術(shù)品的藏家仍有很多，在中國當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)狀況下，藝術(shù)品價(jià)格仍比較合理。
奔著兩端跑
2011年秋拍，當(dāng)代藝術(shù)的氣味淡了。
單從成交額比較，香港蘇富比“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”拍賣專場、“當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場拍賣”和尤倫斯收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)三個(gè)專場總成交6.96億港元，與春拍8.46億港元相比明顯下滑。
春拍中，張曉剛早期創(chuàng)作《生生息息之愛》、張培力《X?系列三號(hào)》、耿建翌《燈光下的兩個(gè)人》、王廣義《毛澤東：P2》等均是他們于85新潮前后的重要?jiǎng)?chuàng)作，而秋拍場次中，盡管也有張曉剛、曾梵志、劉小東、周春芽、丁乙、隋建國等一線藝術(shù)家的作品，卻不是他們的代表作。
AMRC研究員馬學(xué)東看到了拍賣整體質(zhì)量打折扣的緣由，將成交結(jié)果不如春拍視為“情理之中”。
秋拍尤倫斯專場成交1.32億港元，僅兩件作品成交價(jià)破千萬，100萬至1000萬港元之間25件，12件成交額掛于1000萬港元，45件介于100萬至1000萬港元之間。
春拍，“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏：破曉——當(dāng)代中國藝術(shù)的追本溯源”4.27億港元，高價(jià)作品數(shù)量遠(yuǎn)高于秋拍。
馬學(xué)東看到了當(dāng)代藝術(shù)拍場上的兩個(gè)極端：已經(jīng)在市場上站住腳跟的當(dāng)代藝術(shù)家作品保持高位，另外一些遠(yuǎn)不及前兩年市場表現(xiàn)，有的藝術(shù)家?guī)缀醭鼍帧?/p>
背向運(yùn)動(dòng)在“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場中尤為明顯。
張曉剛、曾梵志、方力鈞、劉野依然“Hold住”，如張《血緣大家庭NO.1》獲價(jià)6562萬港元，僅過6500萬港元的最高估價(jià)。前10名中，5件出自曾梵志之手。流拍名單中，張曉剛、岳敏君、曾梵志、楊少斌、祁志龍、葉永青位列其中，其他藝術(shù)家如楊千、劉大鴻、洪浩、何森的作品未能如預(yù)期易手。
再放個(gè)十年
當(dāng)代藝術(shù)拍場上的氣氛未波及藏家和畫廊主。
唐人畫廊老板鄭林樂呵呵地說，當(dāng)代藝術(shù)永遠(yuǎn)引導(dǎo)著國際文化藝術(shù)發(fā)展。他深信，拍賣上體現(xiàn)的只是市場價(jià)值，而收藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，應(yīng)該收藏的是藝術(shù)品現(xiàn)在的學(xué)術(shù)價(jià)值，和未來十年乃至二十年以后的商業(yè)價(jià)值。
如果收藏就別招惹拍賣，鄭將這兩者分得很開，也特意拉開這了這兩者的時(shí)間距離，“如果二十年之后，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品的市場價(jià)值可以完全體現(xiàn)了，就賣吧。”
其中的入市與出手，正是沈天舒在《藏家養(yǎng)成計(jì)劃——入門篇》中談到的問題。當(dāng)市場進(jìn)入調(diào)整期，炒作團(tuán)體退市時(shí)，正是藏家介入的好時(shí)機(jī)。
臺(tái)灣廣雅軒主人林百里，正是趁著2000年亞洲金融[2.70 0.00%]風(fēng)暴，從低迷的藝術(shù)市場中收了大批中國書畫精品。如今，十年已過，這批書畫精品的市值早已超過成本價(jià)的十倍有余。
當(dāng)代藝術(shù)藏家張浩銘也沒有因?yàn)槭袌霈F(xiàn)狀而觸類其他。
張說，雕塑、裝置、影像、油畫，我的收藏基本上是按照這個(gè)思路而來。他不排斥任何一種創(chuàng)作手段，更關(guān)注藝術(shù)和環(huán)境的融合性。
“眼力、財(cái)力、魄力是藏家需要的三力；創(chuàng)造力、表現(xiàn)力、整合力是藝術(shù)家需要的三力。”張說，如果偶爾碰上難以判斷的兩幅作品，就把他們放在一個(gè)空間里，看哪個(gè)和環(huán)境的融合度更高。
現(xiàn)在，收藏當(dāng)代藝術(shù)已成為張浩銘的生活方式。談及當(dāng)代藝術(shù)在拍場上大火變中火，張笑言，“到今天，我仍然不認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)不行，而是人們的炒作力量不行了。”
圍觀拍場，市場價(jià)格并非藝術(shù)品真實(shí)價(jià)值的反映，放映在大屏幕上的只是兩條曲線，一條是價(jià)格，一條是價(jià)值，他們重合的時(shí)候，藝術(shù)品價(jià)值方才真實(shí)。
頂著泡沫過
當(dāng)代藝術(shù)，魅力猶存。
沈天舒說道了當(dāng)代藝術(shù)之魅，收藏古典名師藝術(shù)品往往對(duì)藏家所能承擔(dān)的財(cái)力支出要求很高，藏家還需承擔(dān)更高的真?zhèn)物L(fēng)險(xiǎn)，而收藏當(dāng)代藝術(shù)，不單采著時(shí)代指針，更能在橫向維度中經(jīng)受洗禮。如果有機(jī)會(huì)同藝術(shù)大師交流，不啻于是一件樂事。
即便頭頂是當(dāng)代藝術(shù)的泡泡，藏家們也能頂著。
華誼兄弟[17.91 -3.08% 股吧 研報(bào)]總裁王中軍的豪宅內(nèi)藏有各式銅雕和中國油畫，油畫主要集中于艾軒、楊飛云、王沂東、袁正陽之類的當(dāng)代名家和中國油畫市場的領(lǐng)跑者。
十幾年間，油畫價(jià)格躥得飛快，如楊飛云之作，有2萬元、4萬元、6萬元入手的，也有10萬元買進(jìn)的，還有240萬元標(biāo)得的……不單這些，早年王通過拍賣會(huì)標(biāo)得不少歐洲十八、十九世紀(jì)的雕塑，而后在專業(yè)人士的推薦下，又收了不少中國雕塑。
他的生活方式，成了中國先富階層的樣本，“中國所謂的這一批新的有錢階層還沒有到享受的階段。大家都在奮斗階段，人都單純。基本上生活很簡單，大部分生活是在企業(yè)，企業(yè)是你的整個(gè)生活組成部分，占了很大的一塊。我不同的是，我那么酷愛藝術(shù)品，這個(gè)也占我一部分精力，剩下的就是吃喝玩樂了。”
說得輕巧，實(shí)則為了圓夢。
王從前學(xué)過畫畫，偏愛寫實(shí)，想收藏的時(shí)候沒條件，等到有條件的時(shí)候，就迫不及待了。“如果你有一間大HOUSE，擺放著無數(shù)家具，不如掛一幅名畫，”王還說，“我并不是一個(gè)炒家，對(duì)大多數(shù)作品，我是一個(gè)終極藏家。”
藏有當(dāng)代藝術(shù)的喬國斌雖涉足收藏晚于王，也走著這個(gè)路子。頂著當(dāng)代藝術(shù)的泡沫，喬說，“收藏就是——收得住，也要藏得住。”
【編輯：易小燕】
