2018年11月12日，紐約佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)專場(chǎng)將呈現(xiàn)畢加索的彩繪貓頭鷹陶瓷作品。它表情詼諧，呆萌可愛(ài)，生動(dòng)的白色和黑色的裝飾圖案，與姿態(tài)形成強(qiáng)烈對(duì)比。在歐洲文化里，貓頭鷹有著特殊的地位，具有智慧，觀察力，耐心等品質(zhì)。貓頭鷹是畢加索鐘愛(ài)的題材之一，他認(rèn)為自己和貓頭鷹之間有著深層次的聯(lián)系。
巴勃羅·魯伊斯·畢加索（1881-1973）彩繪陶器 34.7厘米2018年佳士得 估價(jià)150萬(wàn)~250萬(wàn)英鎊
1946年秋天，畢加索在安蒂博的musée grimaldi生活和工作。一天晚上，弗朗索瓦斯和畢加索在回家路上，發(fā)現(xiàn)一只受傷的小貓頭鷹，它從屋頂上掉了下來(lái)，一只爪子受傷了。畢加索收養(yǎng)了這只受傷的小貓頭鷹，給它起名ubu，借音法語(yǔ)中“貓頭鷹”（hibou）一詞。畢加索用繃帶包扎了ubu的爪子，過(guò)了些日子，它逐漸康復(fù)了。當(dāng)年11月，這位藝術(shù)家離開(kāi)安蒂博返回巴黎時(shí)，也帶上了這只小貓頭鷹。
情人弗朗索瓦斯·吉洛特曾在傳記中回憶：“我們把它和金絲雀、鴿子、斑鳩放在廚房里。我們對(duì)它很好，但它只是瞪著我們。每次我們走進(jìn)廚房，金絲雀都在鳴叫，鴿子在咕咕叫，斑鳩也在笑，但是ubu卻保持著沉默，或者說(shuō)，充其量是‘哼’了一聲。它身上散發(fā)著難聞的氣味，除了老鼠什么也不吃。每當(dāng)貓頭鷹對(duì)著巴勃羅‘哼’時(shí)，他就會(huì)大喊‘Cochon， merde’等其他一些臟話，只是為了讓貓頭鷹知道，他比它更沒(méi)禮貌。最開(kāi)始巴勃羅常常把手指插在籠子的欄桿之間，貓頭鷹就會(huì)咬他，但巴勃羅并不在意。時(shí)間長(zhǎng)了，貓頭鷹愿意讓他撓撓頭，漸漸地，還會(huì)倚著他的手指站著。但即便如此，它看起來(lái)還是很不開(kāi)心。”
貓頭鷹是一個(gè)極為矛盾的象征。在東西方文化里，貓頭鷹代表的意思是完全相反的。中國(guó)民間認(rèn)為貓頭鷹叫聲不好聽(tīng)，而且在夜間活動(dòng)，是不吉之物。但在西方文化里，貓頭鷹是智慧的象征，《哈利·波特》中用來(lái)送信的信使就是貓頭鷹，通曉人類(lèi)的感情和語(yǔ)言。但也有一些西方文學(xué)作品中，貓頭鷹的叫聲也預(yù)示著死亡。
貓頭鷹的出現(xiàn)似乎深深影響了畢加索，在1946年11月至1947年3月期間，他以u(píng)bu為原型，創(chuàng)作了不少于10幅貓頭鷹題材的油畫(huà)作品，它們或棲息在樹(shù)枝上，或在籠子里，最常見(jiàn)的是站在一張木椅的靠背上。
在他的靜物中，貓頭鷹通常象征著一些神話或已知世界之外的的東西。他欣賞貓頭鷹，與它們夜間活動(dòng)的習(xí)性一樣，畢加索也喜歡黑夜帶給自己的安寧與靈感。它們那捕食者的天性，尤其是超自然的視覺(jué)能力，能穿透黑夜，就像畫(huà)家眼睛，能穿透普通的物體獲得特殊的體驗(yàn)。在一些畢加索的照片中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這位藝術(shù)家特有的著名的犀利目光，同樣在他筆下的貓頭鷹中回蕩，它們的眼睛不可思議地閃閃發(fā)光。
并沒(méi)有足夠的證據(jù)顯示，這只脾氣暴躁的小ubu陪伴了畢加索多久。我們只知道，在1957年，在他和新情人雅克琳搬到位于戛納的加州別墅2年后，一只新的貓頭鷹飛進(jìn)了他的生活。
雖然他常常抱怨，每天中午和晚上，自己都要花費(fèi)寶貴的工作時(shí)間，在廚房里為鳥(niǎo)兒們準(zhǔn)備肉球。但當(dāng)他工作到凌晨的時(shí)候，只有貓頭鷹和松雞是他最忠實(shí)的伴侶。一天晚上，一只貓頭鷹飛進(jìn)了工作室，或許想要捕食他那幾只正在熟睡的鴿子。它應(yīng)該是蓄謀已久的，大概是白天當(dāng)鴿子自由地在窗外的露臺(tái)上飛翔的時(shí)候，就跟蹤過(guò)來(lái)的。偷襲未果，入侵者發(fā)現(xiàn)情況不妙，開(kāi)始瘋狂地沖撞玻璃試圖逃跑，幾番之后，它只好承認(rèn)計(jì)劃失敗，停在了畢加索畫(huà)畫(huà)用的帆布上。
在20世紀(jì)50年代早期，貓頭鷹在畢加索的三維作品中成為了主導(dǎo)的主題。金屬、石膏模型、青銅或和粘土燒制，他以各種媒介來(lái)刻畫(huà)這個(gè)形象。這些模型強(qiáng)調(diào)了貓頭鷹作為鳥(niǎo)類(lèi)本性的對(duì)立。其中，陶瓷雕塑目前被認(rèn)為是這一題材中最精美和最豐富的，他表現(xiàn)出了該生物的冷血和冷靜，并形象的刻畫(huà)了它那雙突出的眼睛。在一些陶瓷貓頭鷹的作品中，畢加索還刻畫(huà)了它們?cè)诿蛽錃⑺阔C物時(shí)狀態(tài)，繃緊地控制感傳達(dá)生物的原始侵略性。
不久之后，畢加索最驚人的自畫(huà)像之一誕生，而貓頭鷹也不失為其推動(dòng)力。1957年10月，他接待了美國(guó)傳奇報(bào)道攝影師David Douglas Duncan的來(lái)訪，他曾拍攝過(guò)那張著名的照片——來(lái)自這位藝術(shù)家的強(qiáng)烈凝視，他希望畢加索能為照片簽名授權(quán)他使用。而畢加索從他的寫(xiě)生本上撕下一張空白的紙，畫(huà)了一張貓頭鷹的臉，挖出了適合他眼睛大小的洞。他先是將紙像面具一樣舉在臉上，然后把它放在Duncan拍攝的自己的照片上，照片中，他的凝視從貓頭鷹的眼睛中穿透了出來(lái)。“這不是一個(gè)祈禱或化妝舞會(huì)；畢加索已經(jīng)成為貓頭鷹。人們?cè)u(píng)論“沒(méi)有什么不自然的事情發(fā)生了，”“只不過(guò)這只鳥(niǎo)現(xiàn)在擁有了一個(gè)人的視覺(jué)，它眼睛不僅能被看見(jiàn)，而且能被理解”。
