“當(dāng)你有了錢，有了大房子，開著美洲虎全世界觀光旅游時(shí)，你和山谷里的牙醫(yī)有什么不同？人們記住文明不是因?yàn)樯倘?、銀行家或律師，而是因?yàn)樗囆g(shù)！而藝術(shù)更讓我脫胎換骨”
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先跟著筆者去看一位美國(guó)商人在洛杉磯住宅里所“掛”的畫作是多么的豪：
客廳：賈斯珀·約翰斯1967年的《旗幟》、塞·托姆布雷1971年的油畫《羅馬》、1963年勞森伯格畫的肯尼迪，以及亞歷山大·考爾德(1946年的作品《葡萄藤》與亨利·摩爾1960年設(shè)計(jì)的《青銅頭盔頭3號(hào)》。（圖片來(lái)源于“AD”）
門廳轉(zhuǎn)角：利希滕斯坦1965年至1966年的畫作《我……對(duì)不起》。（圖片來(lái)源于“AD”）
室內(nèi)樓梯：珍妮·霍爾策1989年所創(chuàng)作的花崗巖長(zhǎng)凳—《生活系列:在你之前需要一段時(shí)間》。（圖片來(lái)源于“AD”）
房間1：塞·托姆布雷2008年的《玫瑰》和2009年的《離開帕福斯》以及亞歷山大·考爾德1947年的雕塑《拉奧孔》與山姆·弗朗西斯1954年的《灰色》。（圖片來(lái)源于“AD”）
餐廳:兩張塞·托姆布雷的作品，分別是1972年的《無(wú)名》和1969年的《無(wú)名》。（圖片來(lái)源于“AD”）
主臥室走廊：利希滕斯坦1962年的作品與安迪沃霍1966年的作品。（圖片來(lái)源于“AD”）
主臥：賈斯珀·約翰斯1984年(左)和1975年的兩幅未命名的畫作，以及塞·托姆布雷1988年在愛奧尼亞海創(chuàng)作的青銅雕塑。（圖片來(lái)源于“AD”）
室內(nèi)外門廳：布萊恩·亨特1975年至2000年創(chuàng)作的《格拉夫與帝國(guó)大廈》、喬治·西格爾 1980年的雕塑《白柳條椅上的女孩》。（圖片來(lái)源于“AD”）
室外：理查德·塞拉 1995年的《沒問(wèn)題》，1980年-1981年的喬爾·夏皮羅《無(wú)題》、瓊·米羅1966年創(chuàng)作的《伊索·索雷爾》。
這座住宅以及其中的大師作品，都屬于藝術(shù)藏家伊萊·布羅德。
靠建筑業(yè)與保險(xiǎn)業(yè)發(fā)家的美國(guó)億萬(wàn)富翁伊萊·布羅德不僅是美國(guó)商界傳奇之一，同時(shí)也是全世界最有實(shí)力的收藏家之一。據(jù)福布斯2015年的數(shù)據(jù)顯示，其個(gè)人財(cái)產(chǎn)達(dá)72億美元凈資產(chǎn)，排在福布斯全球富豪榜第185名。而這其中，藝術(shù)品的價(jià)值便占據(jù)了10多億美金。
伊萊·布羅德夫婦（圖片來(lái)源于“AD”）
作為藏家布羅德是一個(gè)老練的收藏者，他走遍世界來(lái)收集終極精品，并把這些作品推向大眾。其為藝術(shù)品這樣豪擲，絕非為了附庸風(fēng)雅，雖然其藏品（數(shù)量高達(dá)2000多件，超數(shù)十億美金，包括辛迪·舍曼、利希滕斯坦、賈斯培·瓊斯、巴斯奇亞、杰夫昆斯等藝術(shù)家的名作）讓每一家美術(shù)館和收藏大鱷垂涎，但他時(shí)常對(duì)媒體說(shuō)，我的藝術(shù)品，絕不出賣，藝術(shù)品對(duì)我而言是血液深處的沖動(dòng)和激情。
主導(dǎo)洛杉磯藝術(shù)界，讓洛杉磯文藝與紐約抗衡
布羅德是立陶宛移民的獨(dú)子，出生在布朗克斯區(qū)。他六歲時(shí)，全家搬到了底特律，父親在那里經(jīng)營(yíng)廉價(jià)商店，母親是一名裁縫。從高中到大學(xué)，布羅德打過(guò)零工——賣女鞋，給藥店送貨，在帕卡德汽車公司做鉆臺(tái)操作員。他擅長(zhǎng)算術(shù)，他在密歇根州立大學(xué)主修會(huì)計(jì)學(xué)，畢業(yè)后，他與18歲的埃德·斯勞森結(jié)婚。不久，他從父母那里借了兩萬(wàn)五千美元開啟創(chuàng)業(yè)之路，進(jìn)行財(cái)富積累，從數(shù)萬(wàn)到數(shù)億。
少兒伊萊·布羅德與家人
而布羅德與藝術(shù)的結(jié)緣之卻始于洛杉磯。
對(duì)于洛杉磯來(lái)說(shuō)，布羅德絕對(duì)是一位風(fēng)云人物。他不僅培養(yǎng)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家，贊助著各大美術(shù)館，入主它們的理事會(huì)，還靠著多年來(lái)對(duì)洛杉磯藝術(shù)機(jī)構(gòu)的支持與影響，主導(dǎo)著整個(gè)洛杉磯的藝術(shù)圈。因而，在如今的洛杉磯藝術(shù)圈，他既令人欽佩又令人恐懼。
伊萊·布羅德與前洛杉磯市長(zhǎng)湯姆布拉德利
伊萊·布羅德出資建立的“The Broad藝術(shù)博物館”
布羅德于1963年來(lái)到洛杉磯，當(dāng)時(shí)他只有30歲。對(duì)于一個(gè)決心重塑自我的年輕人來(lái)說(shuō)，沒有比這更好的地方了。
上世紀(jì)70年代末，藝術(shù)收藏家馬西婭·韋斯曼和一大批當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家一起提出建立一座當(dāng)代藝術(shù)博物館的想法，才步入收藏行列的布羅德也被邀請(qǐng)加入其中。當(dāng)局政府同意，如果他得到至少1000萬(wàn)美元的捐贈(zèng)，就會(huì)支持這座初具規(guī)模的博物館。布羅德領(lǐng)導(dǎo)的競(jìng)選活動(dòng)籌集了1300萬(wàn)美元，他自己捐了100萬(wàn)美元，而作為回報(bào)，他被任命為“創(chuàng)始主席”。
洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館成立于1979年。而成立前，館內(nèi)并沒有像樣的收藏和雄偉的建筑，而那時(shí)的布羅德卻給了洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館一個(gè)宏偉的理想，他認(rèn)為洛杉磯在知名度和文化影響力上可以與紐約媲美。因而，在洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館成立后，布羅德對(duì)外宣稱：“我有一個(gè)理想，我們不想讓這個(gè)美術(shù)館成為一個(gè)省級(jí)博物館。因此，我們要飛越紐約上空，并超越它。”
洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館
而回顧過(guò)去十年左右的時(shí)間里，洛杉磯確實(shí)加入了世界上最偉大的藝術(shù)中心的行列，不僅擁有蓬勃發(fā)展的藝術(shù)家社區(qū)、藝術(shù)學(xué)校、博物館，還擁有數(shù)量迅速增加的畫廊和收藏家。
藏家的樂(lè)趣，不是從銀行家、投行那里可獲得
布羅德在洛杉磯藝術(shù)界有著這樣大的影響力，除了捐款和各大美術(shù)館董事身份以外，最大的原因莫過(guò)于其藏家的身份。據(jù)全球性的藝術(shù)雜志評(píng)選，布羅德曾數(shù)次位于全球“十大藏家”之列。
布羅德的收藏生涯始于MCA環(huán)球家庭娛樂(lè)（MCA-Universal）的副總裁、20世紀(jì)歐美藝術(shù)的收藏大家塔夫脫·施賴伯(Taft Schreiber)。
70年代初，布羅德在施賴伯的家中游玩時(shí)，當(dāng)看到墻上所掛的賈科梅蒂、波洛克和德庫(kù)寧的畫作時(shí)，不由產(chǎn)生了 敬畏之前。此后，他們開始談?wù)撌詹兀┵嚥舶阉榻B給紐約的畫商，去世界上任何一個(gè)城市旅行，與藝術(shù)家、收藏家建立聯(lián)系。
逐漸的，藝術(shù)把布羅德帶進(jìn)了一種不同生活狀態(tài)，此后他也時(shí)常和周邊的人分享一種新的生活觀念——“當(dāng)你有了大房子，開著美洲虎的時(shí)候，你和山谷里所有的牙醫(yī)有什么不同?而藝術(shù)卻可以讓自己的生活與眾不同。”
“收集不是為了購(gòu)買物品，是關(guān)于學(xué)習(xí)。會(huì)見藝術(shù)家，看到不同于文化的觀點(diǎn)，而那些見識(shí)，是你無(wú)法從投資家、銀行家那里獲得的。”——伊萊·布羅德
伊萊·布羅德與利希滕斯坦、勞森伯格
伊萊·布羅德與村上隆
賣掉梵高，進(jìn)入當(dāng)代收藏，并成為杰夫昆斯最大藏家
布羅德最初主要購(gòu)買的是一些近代已成名的藝術(shù)家的作品，如梵高、米羅、馬蒂斯和莫迪里亞尼。1974年買了第一件作品是一幅梵高的素描，然后是一幅1933年的米羅，一幅1939年的畢加索……
伊萊·布羅德藏的畢加索《懷孕的情人》
然而，他很快就將收藏的脈路轉(zhuǎn)向了與自己同時(shí)代的當(dāng)代藝術(shù)。
在踏入當(dāng)代藝術(shù)收藏領(lǐng)域之前，布羅德覺得很多當(dāng)代藝術(shù)很可笑，甚至那時(shí)覺得利希滕斯坦的畫作簡(jiǎn)直是個(gè)笑話，而如今他卻收藏了大量的利希滕斯坦的作品。
追其緣由，布羅德認(rèn)為購(gòu)買以成名藝術(shù)家的作品一由于資金緣由不能大量擁有，二由于這些作品已經(jīng)被記錄進(jìn)史冊(cè)，不太需要自己專業(yè)眼光。
而當(dāng)代藝術(shù)則不同，除了能大量擁有喜歡藝術(shù)家的作品，還可以和藝術(shù)家在一起討論，可以了解到他們的想法，實(shí)在太美妙了。
而最為主要的是，當(dāng)代藝術(shù)具有的前瞻性。
例如，當(dāng)他早年開始購(gòu)買作品時(shí)，印象派的作品還很難被人們所接受和理解，而如今卻被世人所追逐。用他自己的話來(lái)說(shuō)：“這是一種進(jìn)步。人們的眼光在改變，逐漸理解了我們經(jīng)歷的過(guò)程。曾經(jīng)我認(rèn)為藝術(shù)是一種美，后來(lái)我認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)創(chuàng)造你未曾見過(guò)和想過(guò)的情感。”
到了80年代，布羅德已經(jīng)買下了洛杉磯流行藝術(shù)家埃德·拉斯查、紐約畫家讓-米歇爾·巴斯奎特和埃里克·菲施勒，以及德國(guó)的安塞爾姆·基弗作品。
90年代中期，藝術(shù)家杰夫·昆斯陷入了絕望的財(cái)務(wù)狀況。昆斯與意大利色情明星兼政客伊洛娜·斯泰勒斯離婚，并為兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)而戰(zhàn)。在這段時(shí)間里，昆斯唯一的辦法就是賣掉自己作品。
那時(shí)洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館館長(zhǎng)的杰弗里·戴奇是昆斯的密友，戴奇便說(shuō)服昆斯，向其推薦了布羅德。此后，布羅德買下了昆斯的許多標(biāo)志性雕塑，比如《邁克爾·杰克遜與泡泡》和《兔子》，他也迅速成為昆斯的主要收藏家。（據(jù)如今網(wǎng)上數(shù)據(jù)顯示，布羅德已擁有40余件杰夫昆斯的作品）
伊萊·布羅德夫婦與杰夫昆斯
伊萊·布羅德收藏的杰夫昆斯《邁克爾·杰克遜與泡泡》
而那時(shí)，布羅德雖購(gòu)買了昆斯大量的作品，但總共只花了大約100萬(wàn)美元。而如今，《兔子》的另一個(gè)版本，在市場(chǎng)中的價(jià)位在數(shù)千萬(wàn)美元間。
伊萊·布羅德與杰夫昆斯《兔子》
在收藏經(jīng)驗(yàn)日益累積中，布羅德也逐漸都找到了省錢的妙招。例如，他與經(jīng)常合作的交易商拉里·高古軒交易時(shí)，如看見一件自己喜歡的作品，不會(huì)直接以金錢去購(gòu)買，而是去找一件拉里·高古軒喜歡的東西與之交換，這種交易方式被他稱為“3人交易”，有時(shí)甚至“4人”。
三倍價(jià)格將達(dá)芬奇賣給比爾蓋茨
除了自己通過(guò)藝術(shù)收藏獲得各類利益，布羅德也常常以捐贈(zèng)以外的方式為自己擔(dān)任董事的美術(shù)館獲利。
自從布羅德開始購(gòu)買藝術(shù)品以來(lái)，他就一直在考慮把自己的收藏品放在哪里。時(shí)任加州大學(xué)洛杉磯分校校長(zhǎng)的查克·楊便開始試圖說(shuō)服布羅德把他的藝術(shù)奉獻(xiàn)給（借展方式）這所大學(xué)，并楊邀請(qǐng)布羅德加入董事會(huì)。
1994年，加州大學(xué)洛杉磯分校接管了以收藏古代大師與19世紀(jì)畫作為主的阿曼德·哈默博物館。在該博物館的運(yùn)營(yíng)過(guò)程中，為了籌集資金，博物館決定出售列奧納多·達(dá)·芬奇的一份科學(xué)手稿。
當(dāng)時(shí)由于拍賣市場(chǎng)并不如現(xiàn)在這樣有影響力，博物館想以私人交易的方式出售，但最后在布羅德堅(jiān)持和勸說(shuō)下，手稿以拍賣的形式進(jìn)行出售，并在他的指導(dǎo)下完成了整個(gè)過(guò)程，最終以3080萬(wàn)美元的價(jià)格賣給了比爾·蓋茨，大約是估價(jià)的三倍。
賣與比爾蓋茨3080萬(wàn)美金的達(dá)芬奇手稿
收藏理念，“我的藏品，只借不捐”
美國(guó)歷來(lái)有大藝術(shù)品收藏收藏家捐獻(xiàn)藝術(shù)品的傳統(tǒng)，因此幾乎每一家美術(shù)館都在垂涎布羅德的藏品。然而布羅德卻一直以“只借不捐”的方式將它們租給美術(shù)館展出。在他看來(lái)，這種做法值得推廣——“美術(shù)館本來(lái)就應(yīng)該共同分享藝術(shù)品。”因而，擴(kuò)大收藏，保護(hù)、儲(chǔ)存藝術(shù)品的活兒他也攬到了自己的基金會(huì)手里。
很顯然，布羅德是一個(gè)很精明的收藏者，他相信自己的鑒賞水平，關(guān)注頂尖的藝術(shù)大師和他們的作品，并以此提升自身的社會(huì)地位、影響力與藏品重要性。他具有很濃厚的分享意識(shí)，“為更多的人創(chuàng)造福利”，將自己的藏品以及擁有的知識(shí)介紹給公眾，讓盡可能多的人來(lái)接觸和認(rèn)識(shí)他們藏品的價(jià)值。
布羅德經(jīng)常說(shuō)：“人們記住文明不是因?yàn)樯倘恕y行家或律師，而是因?yàn)樗囆g(shù)”。這也許可以解釋為什么他會(huì)被這個(gè)不合適的副業(yè)所吸引。
