【導語】2012年9月初，劉野的最新個展“Bomboo Bomboo Broadway”在紐約Sperone Westwater畫廊開幕，劉野作為60年代的中國藝術(shù)家，他與紐約Sperone Westwater畫廊的合作已經(jīng)多年，關于此次展覽的主題以及西方畫廊選擇藝術(shù)家的標準，雅昌藝術(shù)網(wǎng)總編朱文軼與劉野探討了相關話題。
藝術(shù)家 劉野
記者：紐約的選擇系統(tǒng)標準也都不一樣，例如畫廊和亞洲協(xié)會美術(shù)館就不一樣，美術(shù)館對藝術(shù)家的選擇會比較慢，當然跟它的機構(gòu)性質(zhì)有關系，他在選擇上沒有刻意去強調(diào)，不同的機構(gòu)。
劉野：亞洲協(xié)會這種機構(gòu)的選擇首先是優(yōu)秀的藝術(shù)家，其次也更也更重視文化和政治背景，因為它畢竟是一個政策機構(gòu)。有一些重要的私人畫廊可能更注重純藝術(shù)方面的選擇，自由度更高一點，純粹的藝術(shù)上的考慮比較多一點，簡單一點，但是每個藝術(shù)家的方向不一樣，在西方甚至現(xiàn)在在中國，不同的藝術(shù)家都能找到他的歸宿，這就是私人畫廊的優(yōu)勢，什么風格、什么觀點都能找到你的知音。
記者：國內(nèi)目前整個市場沒有成熟的，每一塊都很混沌，收藏家是什么也很混沌，很多收藏家直接進入到這個里面，畫廊也很混沌，你在國內(nèi)整個環(huán)境中間是不是費的氣力更大，是一個什么樣的狀態(tài)?這邊畫廊、收藏家不需要你去操更多的心，國內(nèi)的狀態(tài)和環(huán)境相處的狀態(tài)是什么樣的?
劉野：我知道你說的意思，但是我覺得一個好環(huán)境是不可能一開始就一蹴而就的，他們也是經(jīng)過了漫長的準備期和成熟期，才變成今天這樣的。中國的藝術(shù)環(huán)境開始是亂一點，混沌一點，我相信這是一個過程，以后會好一些，我相信會好一些。當然別像足球似的越來越混沌，我期望不要像足球似的，應該更理性一點，想得長遠一點。
記者：比如少勵一開始他的父輩，整個方式思路，跟藝術(shù)家打交道的方式特別成熟，但是那個時代結(jié)束以后也就斷掉了，畫廊本身不是一個機制化的。
劉野：你說的這個很對，畫廊主就像藝術(shù)家一樣，他如果去世或者退休了，這個畫廊就不存在了，換了一個人就不行了，因為完全要依靠他對藝術(shù)的直覺和品位判斷，換一個人有錢也沒有用，跟錢沒有關系，這個東西沒法繼承，就跟藝術(shù)一樣，齊白石的孩子也不能繼承齊白石的天分，畫廊也一樣，后代即使有財富，可能錢上沒有問題，但是品位繼承不了，直覺繼承不了。
記者：這是這個產(chǎn)業(yè)一個很特殊的地方。
劉野：特別特殊的，這也正是這個產(chǎn)業(yè)有意思的地方，要不然大畫廊永遠是大畫廊，小畫廊永遠沒有機會。為什么有的新畫廊冒出來會突然成長起來，就是因為這個畫廊主的品位比較高，你那個品位不高，即使有錢也瞎花了，兩天就給花沒了，藝術(shù)燒錢太快了，走錯幾次就完蛋了。
記者：說一下你的展覽Bamboo Bamboo Broadway，為什么是這幾個名字?
劉野：Bamboo是百老匯的意思，我開始畫這張畫是在百老匯的一個工作室里邊畫的，我這個題目有時候隱藏一些暗語，我得解釋你們才明白，是在百老匯工作室畫的。同時蒙德里安有一張畫叫Broadway這個名字，我的整個題目是向蒙德里安這張畫的題目致敬，有一點不是特別標準的英語，但是有點兒像一個外國人或者是一個小孩說的英語，他們覺得也挺有意思的，因為沒有必要假裝我是一個英語特別好的人，其實英語就這倆詞，但這是我自己想的，他們覺得挺好玩的，我就用了。
【編輯：李洪雷】
作照片.jpg)
