1993年，與《中國風景》同一時期，周春芽一共創(chuàng)作了五張作品，在談到它們的時候他說：“我非常珍惜這一批'山石'作品，在一定意義上，它是我繪畫藝術(shù)在形態(tài)提煉和文化命題兩方面的第一個標程。而《中國風景》是這個時期山石作品中的關(guān)鍵節(jié)點，對以后的山石系列創(chuàng)作起著重要的影響作用。”
周春芽 中國風景
1993年
布面油畫
194×130 cm
發(fā)表：
1、《九十年代的中國美術(shù)：中國經(jīng)驗》，王林主編，P92，四川美術(shù)學(xué)院，1993年出版；
2、《ZhouChunYa周春芽》，P188-189，timezone8，2010年5月出版。
展出：
1、九十年代的中國美術(shù)：“中國經(jīng)驗”畫展，四川省美術(shù)館，成都，1993年12月；
2、1971-2010 周春芽藝術(shù)四十年回顧展，上海美術(shù)館，上海，2010年6月13日-23日。
估價：RMB 10,000,000-15,000,000
《中國風景》是周春芽早期最重要的代表作之一，從1993年以來一直被珍藏，從未在市場露面，此番首現(xiàn)拍場，實屬難得。這幅作品中對中國古代繪畫和西方現(xiàn)代繪畫打破又確立、融匯又剝離，當中的畫面元素、構(gòu)圖與配色安排均傳達出藝術(shù)家自身對過往與現(xiàn)狀的省視與延續(xù)?！吨袊L景》對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的引用方式和對表現(xiàn)主義的樣式采納打通了中國當代藝術(shù)對于“本我”和“他人”的連接道路，貫通了東方與西方、傳統(tǒng)與當代、水墨與油畫的界限，提供了一種嶄新的語言表達方式，以自成一體的表現(xiàn)創(chuàng)造出當代人文山水的新面貌，豁醒并啟迪了中國藝術(shù)家群體。
周春芽
盡管周春芽早年曾受到過德國新、老"表現(xiàn)主義"的影響，但他在上世紀80年代初留學(xué)德國期間便從表現(xiàn)主義角度領(lǐng)悟到中國文人畫的深刻內(nèi)涵。他當時就堅信，中國繪畫先天具有表現(xiàn)性，甚至認為，德國表現(xiàn)主義僅僅是一個年輕的、近代的藝術(shù)思潮，而中國傳統(tǒng)繪畫卻擁有更為久遠的表現(xiàn)傳統(tǒng)?；蛟S英雄所見略同，早在1920年代，蔡元培、林風眠就達成了藝術(shù)取向的默契，認為北歐表現(xiàn)主義與中國的繪畫傳統(tǒng)具有最好的通約性。顯然，這兩位先賢的著眼點正是：中國傳統(tǒng)繪畫引以為豪的書寫傳統(tǒng)。
1993年周春芽在玉林沙子堰小區(qū)與《中國風景》
周春芽在1985年回國，其原因正是：他在游歷歐洲以后，竟然發(fā)現(xiàn)，正是古老的中國書寫傳統(tǒng)給予了他靈感和自信。在創(chuàng)作中周春芽延續(xù)著德國畢業(yè)創(chuàng)作時偏于凝重的繪畫風格，將表現(xiàn)性的筆觸隱含于綜合材料制作的團塊體積中，又將石濤、八大山人、髡殘和黃賓虹等人筆下的“筆情墨趣”和“寄情山水”融入自身創(chuàng)作中，最初依照黃賓虹創(chuàng)作中的感性手法描繪眼前風景，后在描繪山水的過程中發(fā)展出獨有的個人風格，創(chuàng)作出“山石系列”“仿八大筆意山水”系列和“綠狗”系列等，在形態(tài)上暗通于傳統(tǒng)文人繪畫，又與同時期國內(nèi)盛行的"觀念圖像"大異其趣。
石濤筆下的石頭
然而周春芽對傳統(tǒng)繼承的同時又將其精神內(nèi)核打破，如果以習以為常的正統(tǒng)視覺來看，他的作品形態(tài)和色彩無疑是離經(jīng)叛道的，解構(gòu)、消解乃至打碎的意義大于建設(shè)意義。將文人繪畫“溫和、內(nèi)向、惰性”的性格破壞后以暴力重構(gòu)，肆無忌憚的挑釁那種“習以為常的正統(tǒng)視覺”，這讓他覺得找到了藝術(shù)對話的方式，發(fā)現(xiàn)了自己真實的內(nèi)心，非常興奮、過癮而一發(fā)不可收拾。
《中國風景》創(chuàng)作于1993年，是周春芽“山石系列”的早期最重要的作品之一?！吨袊L景》作為周春芽的代表作在1993年12月，四川省美術(shù)館舉辦的《九十年代的中國美術(shù)：“中國經(jīng)驗”畫展》中展出。1992年，周春芽與葉永青、毛旭輝、張曉剛、王川在批評家王林的組織下開始了“中國經(jīng)驗”展覽的準備。這個展覽是上個世紀初期的一個極其重要展覽，在北京等城市的后現(xiàn)代主義開始流行時，“中國經(jīng)驗”成為在西南地區(qū)生活與工作的藝術(shù)家的一次“語言轉(zhuǎn)向”的標志，為90年代中期重慶當代藝術(shù)的繁榮奠定了基礎(chǔ)。
藝術(shù)家策劃展覽方案
中國經(jīng)驗開幕式上李煥民講話
“中國經(jīng)驗”展覽現(xiàn)場
在2010年，上海美術(shù)館舉辦“1971-2010 周春芽藝術(shù)四十年回顧展”，《中國風景》亦作為周春芽藝術(shù)生涯當中里程碑式的作品在展覽中隆重呈現(xiàn)。
中國風景 局部
《中國風景》將傳統(tǒng)的書寫語言與充滿爆發(fā)力的筆觸、肌理結(jié)合起來，形成了一種斯文與暴力同生共存的風格特征。畫面將流動感和堅實的體量感相融合，一變文人畫舒緩、陰柔的氣質(zhì)，釋放出撼人的力量和速度。
中國風景 局部
《中國風景》在深切關(guān)注當代個體生存經(jīng)驗和現(xiàn)實處境的同時，立足于本土并尋求與西方的平等對話，以一種極具時代性的嶄新藝術(shù)形式消融著時空與文化的邊界。引領(lǐng)了當時藝術(shù)領(lǐng)域的思維和風格的轉(zhuǎn)變，繼往開來的推進了中國當代藝術(shù)史的進程，更預(yù)示著90年代中國藝術(shù)的重要轉(zhuǎn)型。
