過去我們一般談得比較多的是藝術(shù)品，在藝術(shù)市場興起之后，作為藝術(shù)欣賞和藝術(shù)收藏的一種補(bǔ)充形式，藝術(shù)衍生品開始進(jìn)入到人們的話題中。
為什么要有藝術(shù)衍生品呢？道理很簡單，一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品如果通過市場和其他方式被美術(shù)館收藏，或者被私人收藏，由于稀缺性，一般人欣賞就不太方便了，在這個(gè)時(shí)候，就需要衍生品來部分地起到替代作用。
在藝術(shù)市場上流通的藝術(shù)精品永遠(yuǎn)只是較少的那一部分，大部分精品都被美術(shù)館收藏了，而美術(shù)館的收藏又是一種終極收藏，在一般情況下它不太可能再重新流回到社會(huì)；而被私人收藏的作品經(jīng)過一些年沉淀，如果重新回流到市場，價(jià)格一般都會(huì)翻番，很難為被一般愛好者所能擁有。
這就出現(xiàn)了矛盾，美術(shù)館里的優(yōu)秀藝術(shù)品如何能更密切地與大眾發(fā)生關(guān)系？高價(jià)位的藝術(shù)品怎樣才能進(jìn)入尋常百姓家呢？這個(gè)矛盾在一定程度上可以通過藝術(shù)衍生品來彌補(bǔ)。
藝術(shù)衍生品大致可以分為兩類，一類是原作者復(fù)制；另一類是授權(quán)復(fù)制。前者由原作者將自己作品或縮小、或變換材料，通過批量制作，成為藝術(shù)衍生品；后者由著作權(quán)所有人授權(quán)第三方進(jìn)行復(fù)制。像中國藝術(shù)家張曉剛的作品，一幅畫可拍到千萬高價(jià)，一般人買不起，他就將作品制成版畫，限量印刷，滿足一些觀眾的收藏愿望。再如美國自由女神像，這種巨大的公共雕塑在市場上也有大小不一、不同規(guī)格的衍生紀(jì)念品，這是授權(quán)給雕塑家批量復(fù)制的。
當(dāng)然，不是所有的藝術(shù)品都可以做成衍生品，有些作品，例如裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、偶發(fā)藝術(shù)、一次性藝術(shù)等，都無法衍生和復(fù)制。另外，藝術(shù)衍生品也有它的標(biāo)準(zhǔn)和質(zhì)量要求。一般來說，藝術(shù)衍生品的選擇，一是要求能雅俗共賞，為大家所喜聞樂見；二是要求有較好的復(fù)制技術(shù)，能盡可能保留原作的形態(tài)和精神。
藝術(shù)衍生品做得好不好，知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)很重要。例如，深圳的開荒牛雕塑，是城市的標(biāo)志，很多人都很喜歡，但市場上有很多粗制濫造的復(fù)制品，沒有一家是經(jīng)過作者潘鶴先生授權(quán)制作的，這其實(shí)是一種嚴(yán)重的侵權(quán)行為。還有，在西安的地?cái)偵希教幨乔乇R俑的復(fù)制品，價(jià)低質(zhì)劣，為什么國家不授權(quán)來做衍生品呢？
出現(xiàn)這種兩敗俱傷的結(jié)果，根子在知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)上。很多時(shí)候，人們?yōu)槭裁床桓腋阏?guī)的藝術(shù)衍生品呢？因?yàn)檠苌芬怀鰜?，馬上就會(huì)出現(xiàn)大量盜版，而藝術(shù)家進(jìn)行原創(chuàng)和授權(quán)復(fù)制是有成本的，那些山寨衍生品則幾乎是零成本，買個(gè)樣品就可以了，質(zhì)量上又不用對誰負(fù)責(zé)。
藝術(shù)衍生品既然重要，為什么目前國內(nèi)美術(shù)館并沒有大力去推廣呢？這其中有制度的原因，也有職業(yè)意識的原因。中國的公立美術(shù)館屬于事業(yè)單位，由國家撥款運(yùn)行，如果有經(jīng)營行為，其收入要上交給國家。如果美術(shù)館的從業(yè)人員沒有足夠的職業(yè)熱情，那他可能就沒有發(fā)展衍生品的積極性。
相比較，國外的一些美術(shù)館藝術(shù)衍生品做得很好。他們非常有巧思，想盡各種辦法將藝術(shù)品以多種載體呈現(xiàn)出來，比如將藝術(shù)品印在各種器物上，做成絲巾，精印成畫片等等，而且銷售情況也很不錯(cuò)，在這方面，有很多值得我們借鑒的地方。
