嘉德四季第38期拍賣會(huì)發(fā)布會(huì)
嘉德2014春拍剛剛落幕，嘉德四季即將起航。匯集了3200余件各類文物藝術(shù)品的嘉德四季第38期拍賣會(huì)將于6月18日進(jìn)行預(yù)展，21日正式舉槌，展拍地點(diǎn)均為北京國(guó)際飯店會(huì)議中心。今日，在嘉德總部進(jìn)行了嘉德四季第38期拍賣會(huì)的發(fā)布會(huì)，并力邀四季書畫高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理肖洋、四季瓷器工藝品負(fù)責(zé)人劉旸對(duì)相關(guān)板塊進(jìn)行了介紹和點(diǎn)評(píng)。
四季書畫高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理肖洋
中國(guó)書畫
四季書畫高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理肖洋介紹道：“中國(guó)書畫部分在數(shù)量上有所縮減，大約1600件拍品共分布在四個(gè)專場(chǎng)之中。不同于第37期拍賣會(huì)中板塊的細(xì)分，在本次拍賣會(huì)中，鑒于拍品數(shù)量與籌備時(shí)間緊張等因素，中國(guó)書畫部分總體可以用‘規(guī)整’二字來(lái)形容，拍品多來(lái)源清晰可靠，出處整齊。”。
“中國(guó)近現(xiàn)代書畫（一）”專場(chǎng)，是資深藏家悉心珍藏的成果展現(xiàn)，264件佳作敬待藏家、賞者鑒藏。在“遺珠拾珀”121件同一藏家藏品專題中，我們有幸結(jié)緣 18 件海上名士潘伯鷹的藏品，潘伯鷹精詩(shī)詞、書法、篆刻，民國(guó)間曾私塾著名學(xué)者章士釗，并得以娶章氏義女張荷君為妻，曾在上海市文物管理委員會(huì)與謝稚柳共事，并與著名學(xué)者沈尹默等共同籌創(chuàng)上海中國(guó)書法篆刻研究會(huì)，時(shí)與藝文名流陳定山、朱屺瞻、陳巨來(lái)等皆為摯友，其藏品閱之雋秀俊美，稚雅蘭香，且多署潘氏上款，實(shí)為雅玩入藏不二之選。“當(dāng)代風(fēng)華”專題中，喻繼高《和平之春》構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用筆工細(xì)，技法高超，設(shè)色明麗，整幅畫面雍容典雅而不失天真活潑，是喻氏工筆花鳥力作。彭先誠(chéng)《雪山牧馬》、《游春圖》創(chuàng)作于 2012(壬辰) 年，2013 年展覽于“相生——第七屆 AAC 藝術(shù)中國(guó)海外邀請(qǐng)展新加坡站”，是畫家近期創(chuàng)作的嶄新作品；宋雨桂《海景》筆墨交融，筆精墨妙，尺幅精微而磅礴大氣，龍瑞《峽江新綠圖》、周韶華《江峽風(fēng)采》均是畫家較為難得之鴻篇巨制，亦是本場(chǎng)熱門競(jìng)買作品。
龍瑞 峽江新綠圖
“中國(guó)近現(xiàn)代書畫（二）”專場(chǎng)，為大家精心遴選作品290件，作者作品齊全，齊白石、張大千、吳昌碩、陸儼少、程十發(fā)、謝稚柳、劉凌滄等名家均有佳作選拍。作品題材豐富，丹青墨跡、翎毛花卉、山水人物無(wú)不涉獵，為不同審美趣味和鑒藏標(biāo)準(zhǔn)的廣大藏家提供了豐富多元的選擇空間。
張大千《花卉四條屏》作于1925年，是其早年的精品佳作，這一時(shí)期的畫風(fēng)可謂“清新俊逸”，圖中所繪花卉各具姿態(tài)，或枝干柔中蘊(yùn)剛，或用墨華滋多變，或敷色清嫩鮮活，均流露閑適雅致之意境。充分顯示了張大千風(fēng)神獨(dú)具的花卉藝術(shù)造詣以及張大千自己的“由理生性，由情生態(tài)，由態(tài)傳情”的藝術(shù)主張。同樣是畫家早年時(shí)期的藝術(shù)作品，謝稚柳的《紅葉天?！吩诰ぜ?xì)寫之余，增添了幾分生活意趣，與其晚年的縱筆放浪形成了一定的差異感。有別于浪漫抒情的詩(shī)意，陳半丁的《歲寒不凋》則體現(xiàn)出一種傲骨崢嶸的氣魄，將松樹四季長(zhǎng)青，歷嚴(yán)冬而不衰的生命力描繪得淋漓盡致。
張大千 花卉四條屏
“昆岡玉隱”專場(chǎng)中的拍品集合了藏家持之以恒堅(jiān)定入藏的豐碩成果。藏家早年得利于商業(yè)緣由時(shí)常往來(lái)于天津、上海等文化之地，耳濡目染對(duì)法書繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣。初始對(duì)收藏鑒賞并非專業(yè)，對(duì)藏品行情也相對(duì)閉塞的欠缺，反而使其少受市場(chǎng)因素影響，相對(duì)獨(dú)立地根據(jù)自己的交游和收藏愛好選藏，所選作品無(wú)論作者名氣大小、作品行情高下，每有入藏，必為心儀之作，不舍輕易易人，時(shí)長(zhǎng)日久，成就了獨(dú)具藏家個(gè)人特色的收藏體系和成果。本場(chǎng)所呈704件藏品均是懷袖雅玩之佳作，作品形制豐富，尤以條屏、對(duì)聯(lián)和成扇最為矚目，作者除陸潤(rùn)庠、華士奎、潘齡皋、張謇、于右任、羅振玉等書家、馬家桐、胡爽庵、金夢(mèng)石、陳半丁、汪亞塵等畫家外，亦有不少出自軍界、政界、文藝界名流之手的偏門作品。如國(guó)民黨陸軍上將王纘緒，曾任第二十九集團(tuán)軍總司令；戴鴻慈為清末出國(guó)考察五大臣之一，是中國(guó)近代史上第一位司法部長(zhǎng)；孟憲彝曾任中華民國(guó)第二屆國(guó)會(huì)參議員；王仁沛為著名京劇演員；蔣英先、莊陔蘭則為辛亥革命元老。慢讀細(xì)賞，藏家以其多年的堅(jiān)持和獨(dú)具的收藏趣味為今人重構(gòu)出鮮活的晚清民國(guó)文化往事。
古代書畫收藏最富收藏樂(lè)趣和軼事，也最具挑戰(zhàn)性和最考驗(yàn)買家眼力和判斷，輪番競(jìng)價(jià)往往會(huì)拍出數(shù)十倍，甚至數(shù)百倍于起價(jià)的振奮結(jié)果，刺激著拍者的神經(jīng)，參與其中有無(wú)限遐想和興奮，往往讓古代書畫拍賣成為競(jìng)價(jià)焦點(diǎn)。本次所選 336 件古代書畫作品，以清代“四王吳惲”、“四僧”、揚(yáng)州“八怪”為主體，兼及元明兩代， 趙孟頫、董其昌、沈周、文征明、唐寅、仇英，下至“小四王”、海上“四任”，書法則有祝允明、黃道周、張瑞圖、王文治、劉墉、翁同和、李鴻章作品選拍。錢伯埛《行書詩(shī)卷》曾經(jīng)同治、光緒年間潥陽(yáng)收藏家狄學(xué)耕收藏并題跋，文征明《云山雨意圖》、王翚(款)《江山勝攬圖》、黃鼎(款)《春嵐出游圖》、朱鶴年《西園雅集圖》等， 都是古代書畫收藏的稱心作品。
董邦達(dá)(款) 富春山色圖
由此可見，收藏不僅需要知識(shí)的儲(chǔ)備和積累，需要資金作為保障，更需要持之以恒的心態(tài)，堅(jiān)持不輟才是通向成熟、成功最有力的一步。成功的收藏必須具備持之以恒的精神，首先要堅(jiān)持不懈學(xué)習(xí)知識(shí)，汲取經(jīng)驗(yàn)，不斷豐富自己的收藏眼界，提高鑒賞水平，進(jìn)而結(jié)合自己的興趣愛好，選定收藏方向，建立富有個(gè)人特色的收藏體系。其次，知識(shí)的儲(chǔ)備和水平的提高，又會(huì)幫助藏家提高收藏品質(zhì)，進(jìn)而更加堅(jiān)定收藏方向，避免盲從跟風(fēng)，心態(tài)從容，持之以恒，把收藏作為陶冶身心、增加生活情趣的愛好，在不斷積累和鑒別中發(fā)掘真正的收藏良品。
四季瓷器工藝品負(fù)責(zé)人劉旸
瓷器工藝品
四季瓷器工藝品負(fù)責(zé)人劉旸介紹道：“在內(nèi)地第二輪拍賣相繼結(jié)束，藏家在趕場(chǎng)之中都略顯疲憊。本次嘉德四季第38期拍賣會(huì)中的瓷器工藝品部分，主要是力推‘玩’的概念，為藏家的收藏?fù)Q一種口味，增加一些‘趣味性’。”此外，他更表示：“歷經(jīng)大拍之后，藏家的資金預(yù)算已不再那么充裕，所以在此次四季拍中，主要選擇了一些價(jià)位適中的拍品，以適應(yīng)市場(chǎng)的發(fā)展，帶動(dòng)藏家持續(xù)的購(gòu)買熱情。”
此次瓷器工藝品部分共有“瓷器 煙壺 藝術(shù)文獻(xiàn)”和“玉器 工藝品”兩大專場(chǎng)近1600余件作品亮相。其中，“瓷器 煙壺 藝術(shù)文獻(xiàn)”專場(chǎng)共有556件精品上拍，與以往不同的是，我們?cè)诒緦?chǎng)內(nèi)特別推出煙壺專題和藝術(shù)文獻(xiàn)專題。“玉器 工藝品”專場(chǎng)共有983件拍品上拍，涵蓋了玉器、工藝品、佛像、文房等眾多門類，其中一批以“萬(wàn)禮張”、“趙子玉”制澄泥蟋蟀盆領(lǐng)銜的鳴蟲蓄器專題也將亮相于拍場(chǎng)。
瓷器部分，清代官窯瓷器中有兩件拍品領(lǐng)銜，其一為“清乾隆 青釉六方花盆”。“清乾隆 青釉六方花盆”為清代宮廷典型育花之器，寬唇口，折沿，俯視呈六邊形，于諸折角處下而成棱，頸部斜內(nèi)收，束頸之下承接弧腹，腹部線條勻稱，造型優(yōu)美，下承圈足， 圈足下出六小足，足呈如意頭狀，底心穿一孔，位置周正。整體胎質(zhì)細(xì)膩，胎體緊實(shí)，通體施青釉，釉 色瑩潤(rùn)細(xì)膩，轉(zhuǎn)折處隱現(xiàn)胎體之白，青白相配，色調(diào)和諧， 撫之滑膩潤(rùn)人。本品造型優(yōu)美，釉色嘉潤(rùn)，育清蘭一株，置齋室案頭，實(shí)為大雅之事，諸家實(shí)不容錯(cuò)過(guò)。
“清道光 粉彩三羊開泰圖墩式碗”，三羊諧音為“三陽(yáng)開泰”，喻一年吉兆。粉彩三羊開泰圖墩式碗始于乾隆朝，乾隆皇帝曾下旨令宮中年節(jié)要用“三陽(yáng)開泰”器物，故而此題材成為御窯廠新春貢御之品的固定紋飾，用以祝賀新春到來(lái)，陰消陽(yáng)長(zhǎng)，后世朝代均有沿襲燒造。本品造型檔次高貴，紋飾繪制手法細(xì)膩嫻熟，三羊開泰紋樣寓意吉祥，道光官窯高超的制器水平盡展于此，實(shí)為道光官窯代表作。
清道光 粉彩三羊開泰圖墩式碗
“清雍正-乾隆青花礬紅云龍紋大瓶”和 “清康熙 黃釉暗刻獸面紋鳳首提梁壺”亦是值得關(guān)注的佳作。“清雍正 青花礬紅云龍紋瓶”為意大利著名古董商 Goffi Carboni 家族舊藏，此瓶器形周正，釉質(zhì)細(xì)膩。器身通體飾青花卷云紋及礬紅趕珠龍紋，紅色行龍矯健飄逸。全器青紅映輝，艷麗非凡，應(yīng)為雍正乾隆時(shí)期官窯佳作，極為難得。
“清康熙 黃釉暗刻獸面紋鳳首提梁壺”通體黃釉，淡雅清秀，器身暗劃海水奔鹿紋、飛鳥紋。胎體細(xì)膩柔滑，平底不施釉，底現(xiàn)道道旋痕，時(shí)代特征明顯。故宮博物院藏有一件康熙黃釉鳳首提梁壺，無(wú)論造型、 釉色、體量、紋飾等均與本品仿若一物，而同類之器數(shù)量稀少，由此可知其即為官窯器，又非程式化大量生產(chǎn)的日常用器。其中所蘊(yùn)含的收藏價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值誠(chéng)難估量，收而藏之，實(shí)為幸事。
清康熙 黃釉暗刻獸面紋鳳首提梁壺
明代瓷器中的翹楚當(dāng)屬“明嘉靖 礬紅九龍圖杯”。此杯撇口，弧腹，圈足，杯心飾礬紅彩團(tuán)龍紋，外腹部以綠彩海水，腹部主體以礬紅繪八尾升降龍為飾，與杯心團(tuán)龍共同組成“九龍”紋樣，象征“九五之尊”。杯底部青花雙圈內(nèi)書“大明嘉靖年制”六字雙行款，款識(shí)字體端正。全器純以紅、綠二色為飾，對(duì)比突出，紋飾樸質(zhì)，有良好的藝術(shù)效果，為明代礬紅彩之經(jīng)典妙器，嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝皆有燒造。
“瓷器 煙壺 藝術(shù)文獻(xiàn)”轉(zhuǎn)茶館中新推出的煙壺專題，也不乏亮點(diǎn)。“清乾隆粉彩十二花神圖煙壺”，胎體細(xì)膩，釉面瑩潤(rùn)，畫工精細(xì)，色彩艷麗。通景以粉彩畫十二位花神，各執(zhí)一月至十二月的象征花簇?fù)硗鏄?lè)。底橫署“乾隆年制”四字篆書款。此類瓷質(zhì)煙壺，當(dāng)是當(dāng)時(shí)達(dá)官貴胄定制之產(chǎn)品，收藏價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值并重。煙壺專場(chǎng)中“清道光 粉彩鴿子圖煙壺”和 “清 水晶鹿銜靈芝煙壺”也都是值得有緣藏家同好細(xì)細(xì)品玩。
此次“藝術(shù)文獻(xiàn)”部分，我們征得一批頗具特色之文獻(xiàn)，“劉旦宅‘紅樓金陵十二釵'郵票及題簽”為雷子源先生舊藏，這套郵票為1981年發(fā)行的“紅樓金陵十二釵”郵票，并有劉旦宅親筆題簽“紅樓金陵十二釵 劉旦宅 1996.12.20”，鈐印“劉旦宅”，殊為珍貴。本套郵票為劉旦宅所繪得意之作，并憑借其獲得1981 年全國(guó)郵票最佳獎(jiǎng)，，其原稿——《紅樓群芳圖》于今年嘉德春拍“大觀——中國(guó)書畫珍品之夜•近現(xiàn)代”專場(chǎng)中以 517.5 萬(wàn)元的高價(jià)成交。
“玉器 工藝品”部分，我們有幸征集到一批精彩絕倫的鳴蟲蓄器。“清中期 官模子七言絕句蟈蟈葫蘆”是此中佳品，器壁模印李白、王昌齡七絕詩(shī)文各一首“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。”、“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。”其紋飾及裝飾風(fēng)格與王世襄先生舊藏之蓄蟲葫蘆幾無(wú)二致。此外，一批天津私人舊藏的蟋蟀盆是此專題的重中之重，其中不乏萬(wàn)禮張和趙子玉之名品。
蛐蛐葫蘆和罐子組合圖
玉器拍品中以 “清中期 白玉鏤雕太極云紋香薰”最為引人入勝。此器玉質(zhì)溫潤(rùn)，蓋器兩者皆從同一塊玉料中掏出。香薰蓋頂琢太極形圖案，通體飾淺浮雕卷云紋，扣合后，蓋與器上雕琢的卷云紋均連續(xù)無(wú)斷連，可見工匠之巧思。此件玉香薰整體做工細(xì)膩精巧，線條流暢，造型端莊，古樸典雅，盡顯華貴脫俗之氣勢(shì)，是可玩性與收藏性并重的玉器精品。
古人重修身養(yǎng)性，心清如水，追求禪意，念經(jīng)誦佛為修心之道。工藝品類中“清中期 銅壓經(jīng)爐”即為禮佛之用具，其形制為明清壓經(jīng)爐標(biāo)準(zhǔn)樣式，寬唇短頸，扁圓鼓腹，下腹壁弧收，三足承托起整件器物，底部正 中鑄減地陽(yáng)文“大明宣德年制”六字楷書款，其款規(guī)整居中，勁挺蒼硬。爐兩側(cè)飾雙耳，耳部上端有翹角，為標(biāo)準(zhǔn)壓經(jīng)爐造型。更為難得的是本爐帶有葵花形銅底座，下承三足，氣勢(shì)連貫，別有意趣。
此外，“清早期 紫檀嵌螺鈿高士圖印匣”亦頗具特色。本品取材紫檀，盒蓋邊緣均淺浮雕螭龍紋，五面均嵌螺鈿，飾園林風(fēng)景或高士圖等不一。嵌螺鈿的技術(shù)宋元就已肇興，明末清初發(fā)展到更高水準(zhǔn)，其螺鈿先根據(jù)不同顏色切成薄片，薄如蟬翼。此件印匣取材考究，螺鈿與紫檀的組合相得益彰，具有清代早期螺鈿工藝之特點(diǎn)，當(dāng)為 其時(shí)精品之作。
佛像部分“清康熙 銅鎏金文殊菩薩像”為至上嘉作。此尊文殊菩薩頭戴五葉冠，冠心呈花卉狀，頂束高發(fā)髻，寶繒于耳際束成扇結(jié)。面龐圓潤(rùn)，雙目微垂，彎眉長(zhǎng)目，相容靜謐。佛像雙手施說(shuō)法印，雙手持長(zhǎng)蓮花兩束，蓮花于肩頭齊平綻放，左肩頭處蓮花托般若波羅蜜多梵匣，代表般若智慧浩瀚如經(jīng)卷，右肩頭處蓮花托寶劍一柄，表示菩薩的智慧如利劍，能斬?cái)嘁磺袩琅c愚癡。臺(tái)座為覆仰蓮花兩層，上下緣飾有連珠紋，蓮瓣飽滿舒展，內(nèi)層飾有卷云紋樣，整像造型生動(dòng)優(yōu)美，工藝細(xì)膩精湛?？滴鯐r(shí)期的佛造像在藝術(shù)史中一直占有重要地位，其整體工藝水準(zhǔn)較永宣宮廷造像毫無(wú)遜色之處，因而被視為明永宣宮廷造像之后的藝術(shù)巔峰之作。此尊清康熙銅鎏金文殊菩薩像，時(shí)代特征明顯，制作精細(xì)，頗具宮廷意味，藏而供奉，實(shí)結(jié)善緣。
清康熙 銅鎏金文殊菩薩像
此次文房拍品中，“清中期 御制西湖十景墨八方”，質(zhì)地細(xì)膩，金水璀璨，且?guī)f包裝，值得墨癡藏友收入囊中，私下細(xì)細(xì)把玩。硯臺(tái)中“清金農(nóng)款 端石橢圓門字硯”為個(gè)中精品，此硯包漿古穆，線條飽滿而自然，硯背覆手內(nèi)銘“仙骨堅(jiān)，玉之清，子何來(lái)，五羊城。” 落款“杭郡金農(nóng)”。筆畫棱角分明，犀利勁挺，有平淡蒼古，樸實(shí)天真之意趣。
自古得佳音不易，如此琳瑯滿目獨(dú)具古意之器，只待有緣同好擇日前來(lái)與之觸目生輝，以續(xù)佳話。
【編輯：馮漫雨】
