眾所周知，作為藝術(shù)家，若是自己作品能入圍全國(guó)美展無(wú)疑是相當(dāng)榮耀的，盡管有的畫(huà)家鄙視或是對(duì)此不屑一顧。但是由于“全國(guó)美展”是由國(guó)家文化部、中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)美協(xié)共同主辦的，是我國(guó)級(jí)別最高、規(guī)模最大、影響最廣的國(guó)家級(jí)美展，為此有人將它稱(chēng)之為“國(guó)展”，自然這類(lèi)國(guó)展會(huì)吸引眾多藝術(shù)家關(guān)注，并力爭(zhēng)拿出自己最好的作品去參展。而事實(shí)證明，不少名家都是通過(guò)參加全國(guó)美展后一舉成名，或是走紅全國(guó)乃至海外。與此同時(shí)，他們的作品也會(huì)因藏家的關(guān)注和追捧而身價(jià)百倍。
國(guó)展歷史悠久
藝術(shù)人才輩出
早在民國(guó)時(shí)期，全國(guó)性美展就廣受畫(huà)家及藏家的關(guān)注，盡管那時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，但有關(guān)部門(mén)和藝術(shù)界仍不失時(shí)機(jī)地舉辦全國(guó)性的美展。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，民國(guó)時(shí)期的全國(guó)美展共舉辦了3屆，第一屆是1929年4月10日至30日，在蔡元培等人的積極努力下，由教育部主辦的“第一屆全國(guó)美展”在上海國(guó)貨路舉行。這是中國(guó)歷史上首次由政府出面舉辦并定名為“全國(guó)美展”的規(guī)模宏大的藝術(shù)展覽，中外觀眾近10萬(wàn)人。展覽不僅有書(shū)畫(huà)、雕刻、建筑及工藝美術(shù)，也有金石、攝影；不僅有當(dāng)代美術(shù)，也有古代的及外國(guó)的作品參展。據(jù)有關(guān)檔案資料顯示，蔣介石、譚延闿、林森、馮玉祥、孫科、宋子文、陳果夫、于右任、孔祥熙等，都受聘擔(dān)任第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)的“名譽(yù)評(píng)判委員”。蔡元培、楊杏佛被聘為名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)和名譽(yù)副會(huì)長(zhǎng)。張大千等被聘全國(guó)美展干事會(huì)員，足見(jiàn)當(dāng)局對(duì)“全國(guó)性美術(shù)展覽會(huì)”的重視。通過(guò)查閱作品名錄發(fā)現(xiàn)，通過(guò)評(píng)審，入選作者549人，特邀作者342人，共2528件作品參加了此次展覽。其中，當(dāng)代書(shū)畫(huà)1231件，西畫(huà)354件。值得一提的是，第一屆美展作品都是可標(biāo)價(jià)出售的。其中林風(fēng)眠參展的5幅油畫(huà)作品傲視群雄，全部售出，其中《靜物》取得了全場(chǎng)最高價(jià)5000元。第二屆全國(guó)美展1937年4月1日至4月23日在南京的國(guó)立戲劇音樂(lè)院（今江蘇省人民大會(huì)堂）和國(guó)立美術(shù)陳列館（今江蘇省老美術(shù)館）舉行。被公認(rèn)是民國(guó)時(shí)期最成功的一次全國(guó)美展。
新中國(guó)成立前夕，從1949年7月北平舉辦的第一屆全國(guó)美展至今共舉辦了12屆全國(guó)美展，這是中國(guó)最高規(guī)格、最大規(guī)模的國(guó)家級(jí)美術(shù)作品展覽，每5年舉辦一次。主辦單位為中華人民共和國(guó)文化部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。采取兩個(gè)階段辦展的方式，先按畫(huà)種分展區(qū)展出，然后在北京舉辦獲獎(jiǎng)及優(yōu)秀作品展。組織委員會(huì)由名譽(yù)主任，正、副主任和委員若干人組成。設(shè)“創(chuàng)作獎(jiǎng)”、“理論評(píng)論獎(jiǎng)”、“終身成就獎(jiǎng)”3個(gè)子項(xiàng)。其中“創(chuàng)作獎(jiǎng)”設(shè)金、銀、銅、優(yōu)秀4個(gè)分項(xiàng)。從第十一屆美展開(kāi)始，設(shè)立中國(guó)美術(shù)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)——“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)”。與民國(guó)時(shí)期美展相比，新中國(guó)成立后的美展無(wú)論是規(guī)模、參展品種、數(shù)量等都不可與往日相比，以新中國(guó)第十一屆美展為例，有中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、壁畫(huà)、水彩、粉畫(huà)、漆畫(huà)、年畫(huà)、宣傳畫(huà)、插圖、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)、陶藝、藝術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)漫等先后在10個(gè)展區(qū)進(jìn)行展覽，盛況空前?？梢哉f(shuō)，新中國(guó)建立以來(lái)，各個(gè)門(mén)類(lèi)的藝術(shù)人才輩出，高手林立。如中國(guó)畫(huà)有石魯、黃胄、程十發(fā)、宋雨桂、周昌谷、馮大中、方增先等；油畫(huà)有靳尚誼、詹建俊、陳逸飛、陳丹青等；連環(huán)畫(huà)有賀友直、劉繼卣、王叔暉、華三川等；宣傳畫(huà)有何孔德、劉春華等；漫畫(huà)有華君武、方成等……
美展獲獎(jiǎng)作品
歷來(lái)身價(jià)百倍
在藝術(shù)市場(chǎng)上，凡在全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品，都會(huì)受到眾多藏家的追捧，如陳逸飛的“文革”時(shí)期1971年至1972年創(chuàng)作的巨幅油畫(huà)《紅旗》，尺幅300×159厘米，曾參加全國(guó)美展，2013年在香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)上估價(jià)4500——6000萬(wàn)港元，上拍后，買(mǎi)家競(jìng)投踴躍，互不相讓?zhuān)詈蟊灰毁I(mǎi)家以6283.6萬(wàn)元收入囊中，折合港幣7964萬(wàn)港元，為陳逸飛作品第二高價(jià)。同年，陳衍寧創(chuàng)作的《毛主席視察廣東農(nóng)村》油畫(huà)，不僅參加過(guò)全國(guó)美展，而且作為宣傳畫(huà)被多次印刷出版，不少人將印刷出版宣傳畫(huà)張貼在公共場(chǎng)所乃至家里，影響巨大，此作2005年被中國(guó)嘉德推出時(shí)，吸引了眾多藏家競(jìng)購(gòu)，結(jié)果以1020萬(wàn)元的高價(jià)成交，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)絕對(duì)是天價(jià)。同樣，陳丹青1980年創(chuàng)作的《西藏組畫(huà)·牧羊人》尺幅并不大，為80×52厘米，由于此作為陳丹青代表之作，曾參加全國(guó)美展，2007年北京匡時(shí)推出此作給出800——1000萬(wàn)元的估價(jià)，結(jié)果上拍時(shí)很受藏家青睞，以3584萬(wàn)元成交，高出估價(jià)高2.5倍，轟動(dòng)拍場(chǎng)。也許人們會(huì)認(rèn)為陳逸飛、陳衍寧、陳丹青都是有很大知名度的畫(huà)家，名望小的不一定會(huì)受追捧。但據(jù)筆者觀察，只要是參展并能獲獎(jiǎng)的作品，不論名頭大小，均很受市場(chǎng)歡迎。記得2000年天津畫(huà)家賈廣健的知名度并不高，他的作品《秋籟無(wú)聲》在2000年嘉德拍賣(mài)會(huì)上以27.5萬(wàn)元成交。這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)對(duì)一個(gè)青年畫(huà)家來(lái)說(shuō)已經(jīng)是很高了，而且創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)賈廣健作品市場(chǎng)最高價(jià)。筆者查閱當(dāng)時(shí)嘉德的介紹，獲知該作在1992年參加過(guò)全國(guó)美展，并獲得了銀獎(jiǎng)。由此可知，在市場(chǎng)上只要有參加過(guò)全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)的，都能取得出人意料的理想價(jià)格。那么，為何此類(lèi)國(guó)展作品很受市場(chǎng)歡迎，筆者以為有以下幾個(gè)原因：
一是國(guó)展作品數(shù)量很少，能流入民間市場(chǎng)的更少。從新中國(guó)成立后12屆美展看，每屆美展展出的作品數(shù)量不少，動(dòng)輒都是數(shù)千件，但是能獲獎(jiǎng)畢竟是極少數(shù)，尤其是不少獲獎(jiǎng)的作品會(huì)被美術(shù)館及一些文博機(jī)構(gòu)收藏，能被作者自己保存的也很有限。所以，像1984年宋雨桂和馮大中合作的《蘇醒》，全以宋元筆法繪就，有著極強(qiáng)視覺(jué)沖擊力和震撼力。有評(píng)論家甚至認(rèn)為，這件作品已逾越了寫(xiě)境層次，進(jìn)入造境意識(shí)，蒼茫大地、風(fēng)吹草動(dòng)，處處都是自然與心靈并生、物我為一的特殊藝術(shù)空間。當(dāng)年《蘇醒》參加全國(guó)美展一舉奪得銀獎(jiǎng)（金獎(jiǎng)空缺），后此作被中國(guó)美術(shù)館收藏。因此，私人藏家要收藏顯然是不可能的。但是2009年嘉德卻推出了宋雨桂和馮大中合作的《蘇醒二》，盡管不是獲獎(jiǎng)那件作品，但這件題材與獲獎(jiǎng)作品一樣，且也是用宋元筆法繪就，上拍后很受藏家青睞，最后以168萬(wàn)元成交。市場(chǎng)一旦有題材內(nèi)容、構(gòu)圖技法與國(guó)展獲獎(jiǎng)作品相仿的作品也能受到藏家的青睞和追捧。
二是能參加美展并獲獎(jiǎng)的作品，都是凝聚著藝術(shù)家大量心血，代表了作者的最高水平。新中國(guó)成立后12屆美展基本都是5年1次，為了能參加全國(guó)美展沖擊獎(jiǎng)牌，許多畫(huà)家苦心經(jīng)營(yíng)，動(dòng)足腦筋，想盡辦法，并施展自己全部本領(lǐng)，力求以最優(yōu)、最好的作品參加美展。所以，這類(lèi)作品往往代表了作者的最高水平，即使用“代表作”來(lái)形容也不為過(guò)。如陳丹青《西藏組畫(huà)》，這是1980年陳丹青的7件研究生畢業(yè)創(chuàng)作在中央美院展出后外界給予的名稱(chēng)。這7件作品中，除了《牧羊人》最后定稿于北京外，其余全部在拉薩完成，可見(jiàn)陳丹青對(duì)這件作品精益求精。1980年首次展出后，影響遍及美術(shù)界及文化界，被公認(rèn)為是中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)自前蘇聯(lián)影響轉(zhuǎn)向溯源歐洲傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和“文革”后劃時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典油畫(huà)作品，開(kāi)啟了1980年代中國(guó)油畫(huà)的“生活流”和“鄉(xiāng)土情”之先河，成為中國(guó)百年油畫(huà)史上的一座里程碑。同時(shí)，也成為陳丹青的代表作。這件作品2007年拍出3584萬(wàn)元高價(jià)也就不足為奇。又如著名油畫(huà)家詹建俊 1985年創(chuàng)作的肖像畫(huà)《凌妮》，尺幅117×91厘米，畫(huà)面人物刻畫(huà)細(xì)膩，神形兼?zhèn)?，栩栩如生，之后，此作參加?997年中國(guó)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)百年肖像大展”，盡管不是全國(guó)美展，但此展規(guī)格也是最高的，代表了中國(guó)百年肖像畫(huà)的最高成就。2012年當(dāng)詹建俊的肖像畫(huà)《凌妮》油畫(huà)在北京保利露面時(shí)，吸引眾多藏家的眼球，最后經(jīng)過(guò)藏家們激烈競(jìng)爭(zhēng)，以1023.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)下了詹建俊作品的市場(chǎng)最高價(jià)。
三是藏家若是能收藏參加過(guò)美展并獲獎(jiǎng)的作品，是一種品位、一種時(shí)尚。對(duì)藏家而言，收藏全國(guó)美展參展獲獎(jiǎng)作品，不僅是收藏了藝術(shù)家的代表作，而且從某種程度講，這類(lèi)作品代表了這一時(shí)期社會(huì)的審美時(shí)尚，像“文革”時(shí)期陳逸飛的《紅旗》、陳衍寧的《毛主席視察廣東農(nóng)村》等作品，“文革”“高、大、全”和“紅、光、亮”形象在作品中被作者表現(xiàn)得淋漓盡致。而陳丹青的《西藏組畫(huà)·牧羊人》創(chuàng)作于改革開(kāi)放不久的1980年，作品已擺脫了“文革”美術(shù)的“高、大、全”和“紅、光、亮”的模式，并開(kāi)始擺脫前蘇聯(lián)油畫(huà)對(duì)中國(guó)油畫(huà)的影響，追求用傳統(tǒng)西歐油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)手法來(lái)表達(dá)對(duì)現(xiàn)代生活，特別是邊疆少數(shù)民族的真實(shí)感受。從這幅作品中，可以看到陳丹青以全新的視野審視美術(shù)創(chuàng)作，同樣，宋雨桂和馮大中合作的《蘇醒》也是如此，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，感情真摯，思維敏銳，有著一種穩(wěn)定和深沉的力量。在筆者看來(lái)，陳逸飛的《紅旗》、陳衍寧的《毛主席視察廣東農(nóng)村》等作品主導(dǎo)了70年代的審美時(shí)尚，陳丹青的《西藏組畫(huà)·牧羊人》、宋雨桂和馮大中合作的《蘇醒》引領(lǐng)了八十年代初、中期的審美時(shí)尚。所以，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，藏家收藏這類(lèi)作品等于收藏了“一個(gè)時(shí)代”。
綜上，種種跡象已表明，收藏美展獲獎(jiǎng)作品是一件非常有意義的事，它不僅可以展示藏家的品位、榮耀，更可以體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的審美取向和藝術(shù)經(jīng)典。
