中國(guó)畫市場(chǎng)突然繁榮所形成的市場(chǎng)沖擊波讓許多人一時(shí)蒙住了理智的眼睛，往往憑耳朵就開始了中國(guó)畫投資。于是，一些所謂的老年書畫家、速成畫家紛紛粉墨登場(chǎng)，而那些早已失去藝術(shù)生命和創(chuàng)造力的所謂“大家”也在不斷地重復(fù)，年復(fù)一年地“藝術(shù)”著收藏家們不知所以然的“潤(rùn)格”。在中國(guó)畫市場(chǎng)平穩(wěn)下調(diào)的今天，很多人產(chǎn)生了一些疑問：誰的作品值得收藏？誰在20年后能留下？這雖然是一個(gè)非常大的問題，難以回答，但卻是一個(gè)無法回避的問題。
明日黃花蝶也愁
在看20年前的一些舊書刊的時(shí)候，常常會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)熱鬧非凡的人，今天有些卻沒了蹤影。這就引起了人們的反思：過上15年，20年，今天熱熱鬧鬧的那些所謂“名家”將會(huì)如何呢?無獨(dú)有偶，偶然在翻閱雜志時(shí)，見到我的好友阿昌先生也在談這個(gè)問題，且很到位。高興之余，錄其文共享之：
雪天無賴，偶爾翻閱往年從琉璃廠撿回的一堆舊雜志，多為上世紀(jì)八九十年代的美術(shù)類期刊，如《江蘇畫刊》、《美術(shù)》等。因嗜收藏，便不自覺地從收藏、從藝術(shù)市場(chǎng)的“世俗”角度看那些舊雜志上介紹過的畫家及其作品。一翻之下，頗多感慨：十幾年前，那些權(quán)威、嚴(yán)肅、專業(yè)的全國(guó)性期刊上介紹的一位位名家，如今竟一大半湮沒無聞(當(dāng)然，也有些畫家現(xiàn)在正如日中天)。在時(shí)下的收藏市場(chǎng)上，竟看不到其中一些人的身影，聽不到他們的消息。十幾年的時(shí)間不算長(zhǎng)，上世紀(jì)八九十年代到現(xiàn)在，同是改革開放時(shí)期，也沒有大的歷史跨度，按理說，那時(shí)的中青年恰恰應(yīng)該是今天的畫壇棟梁?？纱夯ㄇ镌隆|風(fēng)幾度，昔日諸多名家，而今安在哉！“明日黃花蝶也愁!”我忽然想到這句話。
聯(lián)想到當(dāng)今“亂花漸欲迷人眼”的畫壇，不禁倒吸一口涼氣。時(shí)下，圈里圈外、電視報(bào)紙，甚至街談巷議，常常說著某中青年畫家價(jià)位幾年漲了幾倍、某某收藏家投資的字畫翻了幾番的傳奇故事。筆者相信、甚至艷羨這樣的故事，無心也不必質(zhì)疑這樣的傳奇。問題的關(guān)鍵是，眼前、身邊這些熱熱鬧鬧如過江之鯽的各路名家，幾番寒來暑往之后，有多少是長(zhǎng)青樹，又有多少會(huì)成為明日黃花？現(xiàn)在的畫壇比起幾十年前熱鬧了許多、豐富多彩了許多，也有了更多的不確定性。一次畫展、一次大賽，總要評(píng)出諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，成就一批東南西北的畫家。展覽多、獲獎(jiǎng)多，名家也就層出不窮。長(zhǎng)江后浪推前浪，名家一茬換一茬。還說到期刊，十幾年前的美術(shù)類期刊可謂屈指可數(shù)，就那么幾種，權(quán)威、嚴(yán)肅、學(xué)術(shù)，并非任何人的作品都能在上面露臉。如今則是天壤有別了，各種名目、形式的書畫雜志鋪天蓋地，讓人眼花繚亂。畫家展示的舞臺(tái)、渠道也因此多種多樣、自由靈活。于是，我們這些愛好者、收藏者，要面對(duì)學(xué)院派、江湖派等等各類大小名家近乎飽和的信息轟炸，一時(shí)間眼花繚亂，莫辨牛馬。
說到畫家的作品價(jià)位，更是一個(gè)迷魂陣。一些青年畫家動(dòng)輒三五千元一平方尺，一年一個(gè)價(jià)、一會(huì)兒一個(gè)價(jià)。拍賣會(huì)上，沒太聽說過的“名家”的作品可以賣到十幾萬元甚至更高，讓人想不明白，看不懂。此情此景，不能不為收藏者擔(dān)著一分心。所謂“投資、升值、回報(bào)”云云，到底哪些畫家能幫助咱們實(shí)現(xiàn)這些美好理想?大浪淘沙，當(dāng)今的“遍地英雄”三五年后，不知哪些能成為畫壇砥柱、成為收藏市場(chǎng)上的驕子，讓現(xiàn)在的投資者得到豐厚的回報(bào)；10年、20年后，不知道哪些人還能留在人們的視野里?人畫俱老，更上層樓；30年、50年后，又有哪些人能在當(dāng)代美術(shù)史上留下姓名?
阿昌的觀點(diǎn)也許多了些悲觀，但是，我們可以想一想，再過5年、10年，又有多少人我們想不起來、記不住了、消失了呢?作為收藏家，這個(gè)問題是硬道理。有時(shí)，盲從受傷害的不僅是自己、損失掉的不僅是錢財(cái)，更重要的是破壞了規(guī)則、傷害了市場(chǎng)的健康發(fā)展，讓不該得到的人過多地?fù)碛?，使社?huì)更加不公平、更加浮躁。
我們面對(duì)垃圾藝術(shù)品的泛濫
在中國(guó)畫市場(chǎng)中，至今還活躍著大批書畫愛好者、美術(shù)工作者、畫家及藝術(shù)家這么幾個(gè)層面的人。在不同的層面中，有被大家認(rèn)可的名家、大家甚至是大師。不同認(rèn)知水平的收藏家及社會(huì)機(jī)構(gòu)，根據(jù)他們的理解與偏好，在大量地吞吐著各種各樣的非藝術(shù)品或偽藝術(shù)品，對(duì)此，人們渾然不覺。
1、我們要收藏的一定是藝術(shù)品，而不是工藝品或游戲類的地?cái)傌?。?dāng)下，生產(chǎn)中國(guó)畫作品的畫家大概可以分為以下幾類：一是美術(shù)愛好者，二是美術(shù)工作者，三是畫家，四是藝術(shù)家。目前，中國(guó)畫市場(chǎng)中分布最廣、質(zhì)量最低的所謂作品大部分出自前兩類畫家之手。當(dāng)然，被稱為畫家的一類作者，在市場(chǎng)的誘導(dǎo)下，也在不同程度地制造著大量的行活，以滿足市場(chǎng)需要?？梢院敛豢鋸埖卣f，在中國(guó)的繪畫市場(chǎng)中，要找一些具有藝術(shù)及文化含量的作品，不是一件容易的事情，而游戲類及地?cái)傌泿缀跞麧M了中國(guó)畫市場(chǎng)的各個(gè)角落。
2、沒有原創(chuàng)性的復(fù)制是插在中國(guó)畫市場(chǎng)心頭上的一把尖刀。除去非藝術(shù)品之外，不少畫家及藝術(shù)家在應(yīng)對(duì)市場(chǎng)的過程中，又很快地進(jìn)入到一個(gè)復(fù)制以求數(shù)量的怪圈之中。當(dāng)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入快速發(fā)展的軌道之后，隨著藏界需求量的增加，受關(guān)注的名家的藝術(shù)品顯然難以滿足市場(chǎng)的基本需求。在這種情況下，畫家一般的策略應(yīng)該是提高畫價(jià)或加大作品的供應(yīng)量，或者是兩種措施兼而有之，但其前提應(yīng)該是首先保證藝術(shù)品的質(zhì)量。
3、沒有技術(shù)難度的草率之作成為中國(guó)畫市場(chǎng)流動(dòng)中一道“景觀”。追求數(shù)量和放棄藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，一味地迎合市場(chǎng)、取得市場(chǎng)效應(yīng)，是中國(guó)畫市場(chǎng)出現(xiàn)眾多亂的重要原因之一。中國(guó)繪畫是一個(gè)技術(shù)性及思想性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，在看似簡(jiǎn)單的繪畫過程中，隱含著對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的修煉和對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與吸收，這是一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)而又復(fù)雜的過程。
4、掄大刀騙社會(huì)使中國(guó)畫的學(xué)術(shù)威信掃地，作品泛濫。更有甚者，一大批業(yè)余選手在速成著，他們上個(gè)班、學(xué)兩筆就號(hào)稱所謂的著名畫家；師從某某，就堂而皇之地在中國(guó)畫市場(chǎng)中興風(fēng)作浪，使不明藝術(shù)發(fā)展規(guī)律、不清楚市場(chǎng)發(fā)展態(tài)勢(shì)、相關(guān)信息又不靈通的藏家大上其當(dāng)。這不僅傷害了不少藏家的收藏情趣，更敗壞了中國(guó)畫崇高的學(xué)術(shù)地位。
誰在穿皇帝的新衣
大家都知道皇帝的新衣并不是什么好的東西，但為什么總有那么多人喜歡呢?原因就是對(duì)自身認(rèn)識(shí)的失位，被環(huán)境的影響沖昏了頭。畫家們畫個(gè)一筆兩筆就高呼大師，畫商運(yùn)作成功一兩個(gè)畫家，就自以為是市場(chǎng)的救世主，能翻手為云、覆手為雨，不可一世，批評(píng)界一味地亂封大師、宗師；拍賣只管出天文數(shù)字的所謂紀(jì)錄!嗚呼!多么精彩的新衣啊!
1、價(jià)格是一把雙刃劍，不少人認(rèn)為價(jià)格是標(biāo)簽，越高越好玩，最終玩火者自焚。當(dāng)下中國(guó)畫市場(chǎng)有一種很怪的現(xiàn)象，大家好像都在比富斗闊，比名車、比豪宅，之后又比價(jià)格，很少有人把心思用在藝術(shù)探索上。不少畫家甚至親自操盤市場(chǎng)行情的運(yùn)作，操作拍賣價(jià)格，制造市場(chǎng)假象，已活脫脫地蛻變?yōu)橐粋€(gè)道德失準(zhǔn)的奸商。在這種情況下，藝術(shù)成為一種玩偶，人們關(guān)注的不再是精神層面的東西，而是市場(chǎng)的表層現(xiàn)象。于是，價(jià)格就成為一種標(biāo)識(shí)，你的作品一平方尺500元，我就要1000元，他可能就是10000元。價(jià)格高了，似乎市場(chǎng)地位就高了，有了市場(chǎng)地位，學(xué)術(shù)地位就會(huì)被拜金者所認(rèn)可。
2、拍賣為善于玩價(jià)格游戲的畫家提供了施展身手的平臺(tái)，只不過，這個(gè)平臺(tái)被建在很深的坑里。比價(jià)格的結(jié)果是必須要找到一個(gè)比高斗狠的場(chǎng)所，光自己吆喝不行，還需要找一個(gè)中介機(jī)構(gòu)來一下“公開、公正、透明”的把戲。為了過把癮，也為了制造市場(chǎng)奇跡，只好自導(dǎo)自演、自己送畫、自己拍回，拍賣公司笑納20\%的傭金。在這個(gè)過程中，拍賣公司是最大的贏家，這樣穩(wěn)賺不賠的買賣天下實(shí)在難找，并且拍賣的價(jià)格越高，收取的傭金也就越高。拍賣越玩越高興，可畫家玩到一定程度卻發(fā)現(xiàn)玩不動(dòng)了，但已為時(shí)過晚，這才發(fā)現(xiàn)自己在別人挖的坑里難以自拔。
3、不法畫商投機(jī)鉆營(yíng)，投懷送抱，使失去理智的畫家瘋狂地面對(duì)市場(chǎng)，幾近掠奪式地面對(duì)收藏家，制造所謂的高價(jià)現(xiàn)象。面對(duì)失去理智、亂象叢生的中國(guó)畫市場(chǎng)，畫商的投機(jī)與畫家理智的缺失共同為中國(guó)畫市場(chǎng)設(shè)局。在信息高度不對(duì)稱的情況下，缺少分析能力的藏家在熱氣騰騰的市場(chǎng)中一次次地被套。高額利潤(rùn)的存在使收藏家受到了掠奪式的傷害。在高價(jià)的煙霧之下，實(shí)際上隱蔽著一場(chǎng)將要破冰的開局，在這一局中，誰笑到最后，誰才能成為贏家。
4、理論批評(píng)界失語，在中國(guó)畫市場(chǎng)大潮的沖擊下，幾乎無一例外地向金錢投降，幾塊錢一個(gè)字、一個(gè)字一個(gè)字、大篇大篇地出賣自己的學(xué)術(shù)良知。在市場(chǎng)的沖擊下，擔(dān)當(dāng)中國(guó)畫市場(chǎng)評(píng)價(jià)及導(dǎo)向作用的理論研究欠缺與喪生了研究能力及獨(dú)立性。于是，收益已高于學(xué)術(shù)，成為人們狂追不舍的目標(biāo)。
神話的破滅
1、拍賣是一個(gè)信號(hào)，它告訴我們，玩得太玄乎了，玩過了!與2004年、2005年火熱的拍賣景象相比，進(jìn)入2006年后，拍賣市場(chǎng)好像一下子遇到了太多的問題，拍賣市場(chǎng)遭遇到了寒流。雖然有前幾年慣性的支持，及一些當(dāng)代名家的救市，但拍賣市場(chǎng)縮水的大趨勢(shì)仍在上演。除了不少人仍在自慰性地做秀，拍賣的價(jià)格更是讓人大跌眼鏡。不少小的拍賣公司收集了大量玩價(jià)格玩得比較高的畫家的應(yīng)景之作，印成精美的圖錄，標(biāo)上低得離譜的價(jià)格，直接寄發(fā)給畫家及其相應(yīng)的經(jīng)紀(jì)人或畫廊，用意非常明顯，快來托吧，不然成交價(jià)格讓你們很難看！這么大量的作品在市場(chǎng)上，哪個(gè)畫家能托得起呢?不托，自己吹起的肥皂泡又會(huì)破裂，難啊!
2、市場(chǎng)的主體——畫廊的反應(yīng)是蒙了，不知是怎么了，死活沒有人買畫。進(jìn)入2006年以來，畫廊的反應(yīng)是急了，上半年生意淡了以為是季節(jié)問題，但眼看到了旺季，還是不見起色。這時(shí)候，一些畫廊才開始思考怎么了?怎么辦?高價(jià)吸納來的作品都?jí)涸谑掷?，流?dòng)資金非常緊缺。不少畫廊還是貸款或籌資而為，壓力更是不說自明。便宜賣吧，包不過成本來，貴了又沒人問價(jià)，不賣又挺不住，真是難為了畫廊!應(yīng)該看到，中國(guó)畫市場(chǎng)一天根除不了惡意炒作、跟風(fēng)，這種局面就一天無法得到改善。畫廊，擦亮你的眼睛吧!
3、畫家的日子可想而知，很多畫家一年接一年不開鍋，只能吃老本，很是鬧心。面對(duì)這種形勢(shì)，最為不安的還是畫家。虛榮心、狂妄心已經(jīng)形成，突然碰到了不買賬的市場(chǎng)，一邊是發(fā)狠，你不買，我還不賣了，實(shí)在挺不住了，就開個(gè)口子，放一把水，并作為機(jī)密不可外傳。一旦開了口子，就像大堤崩潰，市場(chǎng)在忽忽悠悠中下滑，不少畫家其作品的價(jià)格已經(jīng)跌去了1/2，更有甚者跌去了4/5。此情此景，如何是好?一方面，錢是好東西，另一方面，市場(chǎng)又是衣食父母，都舍棄不下。為了錢，拋棄市場(chǎng)是自砸飯碗，但一味救市，誰又來為日益膨脹的需求買單，難啊!
第一個(gè)說皇帝沒有穿衣服的小孩已成為眾矢之的，都是那個(gè)小家伙惹的禍。如果有一天我們明白了沒穿衣服的境況，也許有更多的人還會(huì)想起這個(gè)小孩子。雖然他說了真話，但不一定非要受到教訓(xùn)。
【編輯：葉曉燕】
