傅抱石 《淵明載酒圖》設(shè)色紙本 立軸 136.8X34cm
說(shuō)明：此作品經(jīng)傅抱石先生之子傅二石先生鑒定為真跡精品。
著錄：
1. 2003年榮寶齋第二回中國(guó)畫清賞雅集66頁(yè)
2. 2004年榮寶齋臺(tái)歷。
3. 2004年2月總13期《藝術(shù)市場(chǎng)》16頁(yè)。
4. 2007年西泠出版社--藝海集珍第五集129頁(yè)。
此次春拍，榮寶齋（上海）征集到傅抱石先生的一幅《淵明載酒圖》，甚為獨(dú)特。
以陶淵明及其人事為題材的藝術(shù)作品，在陶淵明身后不知凡幾；即使純粹的丹青作品，史上見載的也在在多是，李公麟、趙孟頫、陳洪綬等均有作傳世，明人馬軾、李在、夏芷則分別擷取陶詩(shī)《歸去來(lái)辭》原文中的三句入畫，共成九幅，依序合成《歸去來(lái)兮圖》卷，生動(dòng)表現(xiàn)了陶淵明掛冠、返鄉(xiāng)、弄農(nóng)桑的各種。而后人屢有刻畫的“淵明載酒”其實(shí)取材亦在此，只是各人表現(xiàn)的旨趣不盡相同罷了，或示對(duì)淵明歸隱田園之羨、或許對(duì)其掛冠而去之贊、或以此抒自己羈留塵網(wǎng)之無(wú)奈，不一而足。
“淵明載酒”也是傅抱石常畫常新的題材之一。傅氏以此入畫，始于重慶金剛坡時(shí)期。不過(guò)當(dāng)時(shí)他以此為畫題，更多是因?yàn)槟繐魰r(shí)艱、國(guó)難、民敝而不得不將之跡化于紙上，即所謂“舒憤懣”之作，充滿某種深沉的時(shí)代悲哀。因此，彼一時(shí)期所作，與其他題材一樣，多有一種郁勃之氣。后期的此一題材作品，尤其是“兩萬(wàn)三千里寫生”之后所作，則渾然一變而入新鮮、積極、壯闊、蒼茫之境，呼應(yīng)著全新的時(shí)代精神面貌。
傅抱石1954年小暑前所作的此幅《淵明載酒圖》處乎上述兩階段之間而具有特出的藝術(shù)面目。整幅幾乎純以枯墨參用濕筆、散鋒，率筆勾勒冰天雪地間數(shù)株枯樹，意韻完足；而作為主角的陶淵明則峨冠博帶、寬袍大袖，拄杖與童仆穿行林間，人物形象幾乎被淹沒于畫面中。這種主角人物意象轉(zhuǎn)小的改造，似乎是有意為之的，也大致顯示了他此后的山水題材作品創(chuàng)作風(fēng)格。
傅氏似乎特別推崇畫史上“深山藏古寺”、“踏花歸去馬蹄香”之類極為凸顯藝術(shù)家天才構(gòu)思及經(jīng)營(yíng)，他在許多作品中甚至直接化用這些經(jīng)典案例。張宗蒼舊藏的一件《深山藏古寺》以赤壁題材表現(xiàn)“深山藏古寺”之構(gòu)思，堪為傅氏經(jīng)典；而此幅左上以淡墨勾山邊一古寺，是以淵明載酒題材表現(xiàn)“深山藏古寺”之思，亦可稱獨(dú)見。
【編輯：易小燕】
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