3D打印藝術(shù)品 是幫兇還是功臣

 

3D打印成藝術(shù)品造假“幫兇”？近日有媒體報道稱，利用3D測繪技術(shù)，只需10分鐘就可在非接觸情況下獲取名家紫砂壺精確三維數(shù)據(jù)，進(jìn)而很快打出一個跟原作幾乎一致的樣品。這類仿品和樣本之間器型的相似度達(dá)到95%以上，成功率和相似度均高于按傳統(tǒng)工序的翻制。有許多收藏者擔(dān)心這會為贗品制造插上“翅膀”，但拍賣業(yè)內(nèi)人士在受訪時認(rèn)為，3D打印給了藝術(shù)家更多的想象空間，更大的創(chuàng)作自由。“收藏者不應(yīng)只拘泥于新材料，更應(yīng)關(guān)注其本身的藝術(shù)價值。”他同時表示，如果計算單個成本，3D打印制品比手工制品還要高得多，不過作為工業(yè)技術(shù)，量產(chǎn)后將其定位為性價比較高的生活藝術(shù)品更為合適。

 

跟電影《十二生肖》的情節(jié)差不多，3D打印也越來越多地被應(yīng)用到文物保護(hù)及修復(fù)領(lǐng)域。例如去年，四川廣漢三星堆博物館引進(jìn)了3D掃描儀和打印機(jī)，復(fù)制一件文物的誤差不超過2微米，即便是專家，不通過特殊儀器，也看不出差別來，掃描差不多要兩三天，打印只用10個小時。博物館將為每一件文物建立3D檔案，還將建立數(shù)字展廳，向人們?nèi)轿粍討B(tài)展示館藏文物，包括文物的內(nèi)部。相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，以前仿制文物或修復(fù)文物，都必須要在原文物上面覆泥模，然后再做蠟?zāi)?，會對文物產(chǎn)生一些污損。以往需要用人工描線和制作模具，制作一件青銅器仿制品，工匠大約需要一個月的時間?，F(xiàn)在只用一個多星期掃描打印建模，一個多星期制作就可以了。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，如今的技術(shù)已經(jīng)可以做到，只需要有一個殘件的碎片，就有可能復(fù)原整個器物，前提是圖案對稱、連續(xù)。

 

無獨(dú)有偶，荷蘭阿姆斯特丹的梵高博物館也利用 3D 打印技術(shù)，成功復(fù)制了畫家梵高的油畫。通過 3D 打印技術(shù)復(fù)制再造的油畫，不僅在圖畫內(nèi)容和顏色上更加貼近原作，在油畫質(zhì)地和紋理上也能達(dá)到驚人的相似程度。像《杏花》、《向日葵》、《麥田》、《雷電云下的麥田》和《克里奇林蔭大道》等名作都被復(fù)制，只有專家能辨別其中差異。據(jù)悉，該技術(shù)能很好地表現(xiàn)出梵高用“厚涂法”展示的作品質(zhì)感。不過，其售價也不菲，每張標(biāo)價 2.2 萬英鎊，且每幅作品限量 260 張。

 

 

但是，也有人將其看做是藝術(shù)品造假的“幫兇”，像制壺大師顧景舟的作品就曾被仿造過。據(jù)悉，制作者在不接觸紫砂壺的前提下，獲取紫砂名壺的精確三維數(shù)據(jù)，并且通過專業(yè)的軟件作數(shù)據(jù)處理，結(jié)合軟件分析，用3D打印技術(shù)制作出大小1：1的樹脂樣品，制壺師揣摩和對照，同時分析原茶壺的泥料。然后使用數(shù)據(jù)處理工具編輯，拆分成壺嘴、壺把、壺身、壺蓋等零件。再次放大比例地“打印”樹脂樣品，之后就是請紫砂茶壺制壺師使用專業(yè)的制壺模具制作樣坯。再經(jīng)過數(shù)次燒制、調(diào)整，最終制成的紫砂壺和樣本之間器型的相似度達(dá)到95%以上，成功率和相似度高于按傳統(tǒng)工序的翻制。藏友吳洋表示，如果把這樣的仿品和真品擺在面前，自己根本無法辨認(rèn)。“有的作者和商家比較厚道，會標(biāo)明此為仿品，并簽上監(jiān)制者的名字，但如果此類制品大量流出、充斥市場的話，孰真孰假就真的不好說了。更何況絕大多數(shù)收藏者都不曾有機(jī)會上手把玩名家的原作，很多人都是道聽途說，實(shí)在缺乏有效的鑒別工具和能力。”不過也有業(yè)內(nèi)資深人士認(rèn)為，這類仿品燒制的溫度會存在問題，成品的收縮也會有差異，泥料本身和原茶壺作品有區(qū)別，透氣性就會有區(qū)別。“總體來說就是外形一致，但內(nèi)容不同，懂行的人及那些原先對真品很了解的人還是可以通過細(xì)致比對鑒別出真?zhèn)蔚摹?rdquo;

 

 

 

“毫無疑問，新技術(shù)是把雙刃劍，就看用在誰人手里，怎么去運(yùn)用它。”資深拍賣業(yè)內(nèi)人士姜先生在受訪時表示，藝術(shù)品的唯一性非常重要，但3D打印給了藝術(shù)家充足的想象空間和更大的創(chuàng)作自由。“收藏者不應(yīng)只糾結(jié)一件藝術(shù)品的材質(zhì)，而且要看到，不是所有運(yùn)用3D打印技術(shù)的人都在仿制名家名作，如今更多的設(shè)計師正用它來創(chuàng)作全新的原創(chuàng)作品。而且每種材質(zhì)都有自己獨(dú)特的質(zhì)感，除了稀缺資源之外，沒有絕對的高下之分，我們要學(xué)會看藝術(shù)家如何利用這種質(zhì)感去表達(dá)自己的思想和感情。”

 

不過，他也坦言，并非所有可以被認(rèn)為是藝術(shù)品的東西，都能有很高的市場價值。“創(chuàng)意無處不在，一個不起眼的井蓋、一支鉛筆，藝術(shù)家都可以通過自己的魔法賦予它新的靈魂，可是一談到‘市場價值’，恐怕這些東西又變回‘非主流’了，因為他們跟主力投資者所關(guān)注的名家名作、原創(chuàng)的書畫、陶瓷、雕塑等有著非常明顯的分野。”他認(rèn)為，3D打印出來的東西最好暫時歸為生活藝術(shù)品類，而不是拿來跟傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)品一較高低，兩者并不在同一個層面上。“同樣是人類思想的結(jié)晶，為何有些書畫拍賣價格幾千萬元甚至上億元，有的雕塑只賣幾十萬元，而一些設(shè)計品才幾萬元呢？”行家黃女士也直言這是資本在背后左右市場。物以稀為貴，因此資本總是流向那些看起來稀缺的、有噱頭的、有炒作題材的東西，而不是什么東西精美什么東西就最貴。事實(shí)上，如果藝術(shù)市場沒有投資價值，全是消費(fèi)者量入為出，那么藝術(shù)品的價格也會均衡很多。

 

 

 

運(yùn)用3D打印技術(shù)制作的成本本應(yīng)該填補(bǔ)消費(fèi)市場的中間地帶。“在德化、景德鎮(zhèn)等地，已有部分工廠開始運(yùn)用這項新技術(shù)設(shè)計立體圖案，后用精雕機(jī)器雕刻，縮短了工期，還能制作出許多原先用手工很難實(shí)現(xiàn)的器形，聽說一些學(xué)校也引入了相關(guān)設(shè)備培訓(xùn)學(xué)員。”姜先生表示，目前3D打印設(shè)備和用料的成本還比較高，如果不涉及量產(chǎn)的話，頂多是設(shè)計師的創(chuàng)意工具，但是它畢竟是個工業(yè)技術(shù)，未來成本越來越低，可能會成為平價設(shè)計藝術(shù)品的最佳載體之一。

 

他建議，在技術(shù)保障的前提下，收藏者可以尋求私人定制品，例如通過3D打印機(jī)與遠(yuǎn)程對接，形成藝術(shù)品定制行為，顧客可以購買設(shè)計圖，之后自行打印，既能保證藝術(shù)品的獨(dú)一無二，還能大幅度減少中間環(huán)節(jié)的物流費(fèi)用。“此外，也可效仿名家版畫的方式，讓作者簽名授權(quán)及限定版次數(shù)量，并在作品上留下相關(guān)印記或出具相關(guān)收藏證書，并鼓勵其在流通和展覽時跟原作明顯區(qū)分開來。這樣‘光明磊落’的做法或許會贏得更廣闊的市場，既有助于普通收藏者親近藝術(shù)，又能有效控制贗品泛濫成災(zāi)。”

 

 

3D打印是指運(yùn)用液體或粉末等“打印材料”一層層疊加，最終把電腦上的圖紙變成實(shí)物。