上周末，谷歌在首頁(yè)下方新增一項(xiàng)導(dǎo)覽——谷歌藝術(shù)計(jì)劃。點(diǎn)擊圖標(biāo)，人們可以進(jìn)入紐約大都會(huì)博物館、倫敦泰特美術(shù)館、圣彼得堡冬宮博物館、巴黎凡爾賽宮等17家頂級(jí)藝術(shù)館，一幅幅世界名畫(huà)纖毫畢現(xiàn)于電腦屏幕。用高科技手段將藝術(shù)館搬上網(wǎng)，谷歌并非第一家，卻是聲勢(shì)最大的一家。70億像素分辨率，拉近了普通人與藝術(shù)的距離，還是“畫(huà)餅充饑”，拋棄了傳統(tǒng)欣賞方式的愉悅?
比實(shí)地看到的還要多
龐大的谷歌網(wǎng)上美術(shù)館，搜羅逾1000件世界級(jí)名作，其中17件作品清晰度達(dá)到70億像素。用戶可以通過(guò)工具框放大影像細(xì)部，觀察畫(huà)家筆觸，免去長(zhǎng)途奔波、漫長(zhǎng)排隊(duì)、跟著擁擠人群湊前瞄一眼就讓位的尷尬。
將藝術(shù)品掃描上網(wǎng)不是新鮮事，但“谷歌藝術(shù)計(jì)劃”通過(guò)“畫(huà)廊瀏覽”和“放大”兩項(xiàng)特色功能將其做到了極致。 “畫(huà)廊瀏覽”技術(shù)基于谷歌“街景”服務(wù)，由拍照?qǐng)F(tuán)隊(duì)利用“街景手推車”360度拍攝藝術(shù)館全景照片，通過(guò)技術(shù)手段組合，宛如實(shí)地走訪。“放大”突破了畫(huà)作上網(wǎng)、放大幾倍即出現(xiàn)馬賽克的問(wèn)題，以圖像捕捉技術(shù)將其高解析度呈現(xiàn)出來(lái)。比如布魯蓋爾《收割者》，背景里一群農(nóng)婦在池塘里游泳，站在原作前，你只能模糊地看到水面波紋。梵高《臥室》畫(huà)面中有幾個(gè)鏡框裝裱好的畫(huà)作，這幾幅“畫(huà)中畫(huà)”在紙本上顯得十分潦草，通過(guò)鼠標(biāo)卻能看到清晰的細(xì)節(jié)。
國(guó)外熱鬧國(guó)內(nèi)冷清
與谷歌在掃描圖書(shū)時(shí)的版權(quán)糾紛相比，“藝術(shù)計(jì)劃”阻力小得多，烏菲茲美術(shù)館、梵高博物館、阿姆斯特丹國(guó)立博物館，都在鎮(zhèn)館之寶中特意挑選出一件“明星作品”用于70億像素單獨(dú)展示，比如倫勃朗《夜巡》、梵高《星夜》等。
國(guó)外藝術(shù)館熱熱鬧鬧上網(wǎng)，令人反思國(guó)內(nèi)現(xiàn)狀。事實(shí)上，中國(guó)美術(shù)館、今日美術(shù)館等早有類似計(jì)劃，囿于技術(shù)和資金，尚停留于拍照掃描上傳階段，遠(yuǎn)未達(dá)到“纖毫畢現(xiàn)”清晰度。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安在接受媒體采訪時(shí)曾表示，“利用現(xiàn)代傳媒延伸美術(shù)館、博物館的公共教育資源，應(yīng)該是未來(lái)發(fā)展方向，涉及具體問(wèn)題，卻不是那么簡(jiǎn)單。 ”幾年前，敦煌研究院耗資千萬(wàn)元，與美國(guó)梅隆基金會(huì)合作開(kāi)展“數(shù)字化敦煌壁畫(huà)合作研究”項(xiàng)目，完成42個(gè)洞窟“虛擬漫游”制作。美方率先推出“梅隆國(guó)際敦煌檔案”，在中國(guó)，這批成果卻躺在保險(xiǎn)柜里，因?yàn)?“國(guó)內(nèi)盜版太猖獗，影像資料又太容易被盜版”。
虛擬與現(xiàn)實(shí)之爭(zhēng)
即便解決了版權(quán)和技術(shù)難題，如何看待網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)館這一新生業(yè)態(tài)，業(yè)界仍存爭(zhēng)議。稀有的藝術(shù)品變得觸手可及，這會(huì)削弱實(shí)體藝術(shù)館 “唯一擁有”的影響力嗎?所有人都在觀望，包括谷歌的合作者們。
有評(píng)論家提出，“梵高的天賦能夠被拆解成一個(gè)個(gè)像素嗎，我們深表懷疑。觀賞環(huán)境中的光線、氣氛和空間會(huì)對(duì)人的藝術(shù)體驗(yàn)產(chǎn)生重要影響。無(wú)論技術(shù)有多么先進(jìn)，這個(gè)新的網(wǎng)站永遠(yuǎn)都不會(huì)取代參觀博物館。 ”“有人用X光、紅外線反射儀、紫外線成像、激光掃描觀察藝術(shù)品，他們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的秘密了嗎?什么都沒(méi)有。”盡管如此，大多數(shù)人尤其是普通參觀者，對(duì)網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)館還是持歡迎態(tài)度。電視機(jī)沒(méi)能扼殺電影院、電子書(shū)沒(méi)有毀滅紙張書(shū)，虛擬平臺(tái)的藝術(shù)世界，如何與實(shí)體藝術(shù)館取長(zhǎng)補(bǔ)短，這一探索將會(huì)持續(xù)下去。
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【編輯：陳耀杰】
