技術(shù)攻堅(jiān)組在法國修復(fù)室調(diào)圖比對(duì)《圓明園四十景》原件。
坦坦蕩蕩一景位于九州清晏后湖西部。
原件再造特展吸引愛好者欣賞。
圓明園，這座象征清代盛世的皇家園林，在1860年遭英法聯(lián)軍焚毀后，世人除了通過文史資料粗窺其華美外，就只剩下無限遐想。而著名的《圓明園四十景》成了它最真實(shí)壯觀的見證。昨天，《圓明園四十景》原件再造特展在滬舉行，將持續(xù)展出1個(gè)月。此前，法國國家圖書館獨(dú)家授權(quán)上海遠(yuǎn)東出版社，進(jìn)行《圓明園四十景》原件再造，以原材料、原大小、原裝裱對(duì)圓明園四十景圖進(jìn)行原件再造，力求每一張圖景都與原圖無限接近、肉眼莫辨。這40幅工筆彩繪絹本，高精度逼真再現(xiàn)了圓明園原貌，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和歷史意義。
清華大學(xué)建筑學(xué)院教授、北京圓明園研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)郭黛姮，在接受本報(bào)記者獨(dú)家專訪時(shí)談到，《圓明園四十景》系統(tǒng)全面真實(shí)地描摹了圓明園景觀，為研究圓明園提供了豐富翔實(shí)的直觀史料和可信度極高的依據(jù)。如今，中法兩國專家團(tuán)隊(duì)合作，以高清掃描及現(xiàn)代技術(shù)重新出版原件再造文獻(xiàn)，極大便利了文化遺產(chǎn)研究，對(duì)中國文化史研究和文物保護(hù)事業(yè)意義重大。
流散155年，再現(xiàn)清鼎盛期皇家御苑勝景
《圓明園四十景》是根據(jù)乾隆皇帝的旨意，由當(dāng)時(shí)最知名的宮廷畫師唐岱、沈源等人，歷經(jīng)十幾年繪制而成的絕世孤品，每幅圖都分別配有乾隆御筆題詩，左詩右圖、詩畫結(jié)合。1860年，這套珍貴的彩繪畫卷被英法聯(lián)軍劫掠而去，并于1862年被法國國家圖書館收購，成為其遠(yuǎn)東特藏中的珍品。這套世界公認(rèn)的最具標(biāo)志性意義的圓明園流散文物從此被深藏地庫，難睹真容。
在專家們看來，絹本《圓明園四十景》具有極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史文化價(jià)值。由于圓明園被毀，昔日美景不再，但畫卷中所繪建筑、泉石、園林等景觀，皆為寫實(shí)風(fēng)格，背景山石略高于實(shí)際高度，當(dāng)屬寫意風(fēng)格，看到四十景圖就如同一睹圓明園當(dāng)時(shí)的盛況。郭黛姮指出，絹本四十景圖較為準(zhǔn)確傳達(dá)出每個(gè)景區(qū)的不同格局，使人一目了然。“無論是鴻慈永祜的莊嚴(yán)肅穆，方壺勝境的宏偉壯觀，還是杏花春館的親切宜人，慈云普護(hù)的自由活潑，都表現(xiàn)得淋漓盡致。絹本四十景圖所展示的建筑總體形象，立面準(zhǔn)確，包括單層殿宇、廳堂、軒、亭、廊、榭，還有多層樓閣布局，色彩運(yùn)用、裝修形式與變化，建筑與山石、花木植被的關(guān)系，全都?xì)v歷在目。”
《圓明園四十景》98方璽印分鈐各冊(cè)頁，除加蓋“圓明園寶”騎縫章的4個(gè)冊(cè)頁，鈐印7至9方璽印外，其他各幅均只鈐一方宮殿章、一方閑章，詩、書、畫、印達(dá)到了完美統(tǒng)一，堪稱我國藝苑瑰寶。四十景圖經(jīng)雍正、乾隆二帝重新厘定景名，頗具哲理性。郭黛姮指出，40個(gè)景區(qū)中，雍正題寫景名13處，如“正大光明”“九洲清晏”“萬方安和”等，體現(xiàn)了帝王治國理想。到了乾隆三年下旨繪制后，對(duì)原有一些以景物命名的魚池、蓮花館、牡丹臺(tái)進(jìn)行重新命名，提升了景觀的文化內(nèi)涵。比如，位于圓明園后湖西側(cè)的“魚池”一景改為“坦坦蕩蕩”，帝王在魚池旁喂魚、觀魚，以金魚在池中悠游，比喻自己不但知魚之樂，而且舉目望庶民，時(shí)刻想到百姓。
“《圓明園四十景圖》所包含的信息量太大，彰顯了帝王審美價(jià)值取向，也透露了諸多圓明園變遷史。有了原件再造，這些隱藏在歷史深處的奧秘都將一一浮出水面。”郭黛姮說，比如，考古學(xué)家依靠圓明園四十景圖，找到了“鏤月云開”西北角山口的永春亭遺跡，并對(duì)遺跡進(jìn)行了發(fā)掘保護(hù)；九州清晏、長(zhǎng)春仙館景區(qū)橋梁的保護(hù)工程設(shè)計(jì)、修復(fù)，也是從四十景圖中找到了多處信息佐證。
歷經(jīng)艱辛，成功嘗試海外中華遺產(chǎn)數(shù)字化回歸
不過，要從法方爭(zhēng)取到四十景圖原件再造的授權(quán)，絕非易事。“新中國成立后，《圓明園四十景圖》曾14次被復(fù)制，但都不是原圖復(fù)制。”上海遠(yuǎn)東出版社社長(zhǎng)徐忠良告訴記者，此前復(fù)制或黑白或彩色，或紙本或絹本，或卷軸或經(jīng)折，但可惜形制、精度均非原作形貌。
此次項(xiàng)目赴法工作組負(fù)責(zé)人彭筱軍說，簽約過程可謂波折重重，“法國國家圖書館內(nèi)部意見并不一致，但上海遠(yuǎn)東出版社及專家團(tuán)隊(duì)，以對(duì)文物遺產(chǎn)的精細(xì)了解，最終從促進(jìn)文化研究的視角，說服了法方專家”。法國國家圖書館全程參與四十景圖再造的技術(shù)監(jiān)制，歷時(shí)2個(gè)多月，對(duì)四十景圖進(jìn)行細(xì)致的除塵處理，在標(biāo)準(zhǔn)光源下高精度掃描圖片，每張彩圖經(jīng)過8次掃描后合成，裝裱采用傳統(tǒng)手工技術(shù)，作品工藝和質(zhì)感與原作保持一致。“裝裱同樣追求極致，采用傳統(tǒng)的一流手工裝裱，通過手工刷漿糊一張張裱起來，再自然干燥。綾子、包邊，完全按原作仿舊定制。”彭筱軍說，當(dāng)法方首次看到試裱件，就為綾子的完全一致大為驚嘆。法國國家圖書館館長(zhǎng)布魯諾·拉辛不禁贊嘆中方“一絲不茍”——依據(jù)法國國家圖書館提供的高精度數(shù)字版本，中方技術(shù)人員從選材到調(diào)色，不忽略任何一個(gè)細(xì)節(jié)，甚至絹頁的重量都要求和原件一致。
作為圓明園研究權(quán)威專家，郭黛姮憶起，2001年時(shí)她爭(zhēng)取到在法國國家圖書館觀看《圓明園四十景》原件的機(jī)會(huì)，近乎貪婪地看了兩三天，依依不舍地出來后，她就想，什么時(shí)候能不受限制地觀摩原作，便利團(tuán)隊(duì)的學(xué)術(shù)研究？如今，原件再造版本出爐，郭黛姮趕緊預(yù)訂了一套珍藏。
上海圖書館館長(zhǎng)吳建中談到，文化遺產(chǎn)的再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)復(fù)制的一致性、清晰性和嚴(yán)謹(jǐn)性，通過準(zhǔn)確記錄和傳達(dá)文化遺產(chǎn)承載的信息，讓普通人能直觀了解和分享歷史遺產(chǎn)。“此次原件再造證明我們有能力運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)手段，達(dá)到準(zhǔn)確逼真、無限接近、肉眼莫辨的效果。這是海外中華遺產(chǎn)數(shù)字化回歸的一次成功嘗試，有利于更有效地傳承傳播中華文化。”這也為人文歷史研究者從更多元角度分析奠定了基礎(chǔ)，堪稱一次與古人的精彩對(duì)話。
法國亞洲協(xié)會(huì)主席岡巴塞雷斯在開幕式上致辭，他認(rèn)為中法文化學(xué)術(shù)界以開放的心態(tài)，現(xiàn)實(shí)的選擇，精良的制作，達(dá)成原件再造、無限接近的目標(biāo)，必將增進(jìn)中法兩國之間的理解與友誼，促進(jìn)兩國圓明園學(xué)術(shù)文化的交流。
