畫(huà)家潘喜良
潘喜良的“深圳三部曲”
畫(huà)家潘喜良向來(lái)是以“大手筆”示人的：在十一屆全國(guó)美展中他一人獨(dú)中三元，他的大型壁畫(huà)遍布全市甚至走出廣東，他的“深圳三部曲”是深圳重大歷史題材的重點(diǎn)作品，他還憑著“海邊系列”成為深圳“都市水墨”的代表人物……
他有著東北漢子壯實(shí)的身軀，但他的心思卻是細(xì)膩的。他對(duì)歷史的感悟，對(duì)前輩的感恩，對(duì)周遭的感知都熔鑄筆下。
畫(huà)連環(huán)畫(huà)比做導(dǎo)演還難
潘喜良，最初的起步，是一本本巴掌大的連環(huán)畫(huà)。他大學(xué)在吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，18歲的時(shí)候，就出版了第一本連環(huán)畫(huà)《奪鹽記》，后來(lái)被選送中央美術(shù)學(xué)院從師賀友直先生專(zhuān)功連環(huán)畫(huà)藝術(shù)。從最初畫(huà)連環(huán)畫(huà)開(kāi)始，近30年過(guò)去，潘喜良出版的連環(huán)畫(huà)已經(jīng)突破50本。
“連環(huán)畫(huà)最重要的當(dāng)然是造型功夫，還有創(chuàng)作思維。連環(huán)畫(huà)家就像電影導(dǎo)演，對(duì)劇情與分鏡運(yùn)籌帷幄，但更難的是，所有角色的表情、生活習(xí)慣、服裝、道具都要由畫(huà)家一人承擔(dān)，而這在電影工業(yè)中卻是一個(gè)團(tuán)體的工作。”所以，創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)的人必須具備先決條件：他必須有很強(qiáng)的造型能力，還必須具有對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行再創(chuàng)作的能力。
來(lái)到深圳以后，他以國(guó)畫(huà)、壁畫(huà)為人們所熟知，人們漸漸忘記他連環(huán)畫(huà)家的身份。直到兩年前，他將一組連環(huán)畫(huà)《西林谷》送去參加第十一屆全國(guó)美展，最后在尺寸超標(biāo)的情況下被破格錄取，在不明底細(xì)的人群中激起一陣嘩然。在《西林谷》中，潘喜良用獨(dú)創(chuàng)的空心線畫(huà)在日本的金卡宣紙上，將北方人的皮膚肌理和羊皮襖的質(zhì)感表現(xiàn)得絲絲入扣，獲得了評(píng)委們的高度評(píng)價(jià)。殊不知，這背后蘊(yùn)含著潘喜良深厚的“童子功”啊！
《假日大梅沙》
在深圳迎來(lái)創(chuàng)作黃金期
1997年，潘喜良決定來(lái)深圳“闖一番事業(yè)”。在來(lái)深圳的頭三年，他在某報(bào)社廣告部工作，每天“為別人做嫁衣裳”。體面的崗位與不薄的薪水讓人羨慕，但他心中那團(tuán)火卻讓他無(wú)法安于現(xiàn)狀。直到他遇到了——東門(mén)。
當(dāng)時(shí)，適逢老東門(mén)改造，潘喜良為東門(mén)步行街創(chuàng)作了大型鑄銅壁畫(huà)《老東門(mén)墟市圖》。這件后來(lái)獲得了中國(guó)首屆壁畫(huà)大展佳作獎(jiǎng)的作品使他完成了藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，也讓他踢開(kāi)了一扇門(mén)。
從此之后，大型壁畫(huà)幾乎成為了潘喜良的“拳頭產(chǎn)品”，入選第十一屆全國(guó)美展的《中華生育文化演繹圖》正是這樣一件鑄銅大型壁畫(huà)。
高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品讓深圳大學(xué)向他敞開(kāi)了大門(mén)，他成為深大副教授，開(kāi)始了浸身于藝術(shù)海洋的生活。之后幾年間，他四次入藏，創(chuàng)作出一大批作品。其中一幅《高原之春》，入選第十屆全國(guó)美展，而那屆深圳進(jìn)入美展的作品只有三件。
接著他將眼光從高原收回來(lái)，看向自己身邊的濱海城市。“這是我熟悉的畫(huà)面，也是別人沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)的內(nèi)容。這是一座創(chuàng)作的富礦。”所以從2008年開(kāi)始，他以深圳的海邊風(fēng)情作為繪畫(huà)主題。如果說(shuō)“藏民系列”還是沿著傳統(tǒng)的路子來(lái)走，那么“海邊系列”則完全是一種“顛覆”：拉長(zhǎng)的身軀，變形的關(guān)節(jié)，猶如連環(huán)畫(huà)“還魂”，但又不失中國(guó)畫(huà)精髓。值得稱道的是，他在同一支筆上，一邊沾墨，一邊沾顏色，繪畫(huà)時(shí)一氣呵成。用這種令人驚嘆的技法畫(huà)出來(lái)的作品，融入了西畫(huà)中的光線和色彩元素。
后來(lái)他的《假日大梅沙》跟《中華生育文化演繹圖》、《西林谷》一起同時(shí)入選第十一屆全國(guó)美展。
為深圳創(chuàng)作“三部曲”
“一個(gè)畫(huà)家能夠在一座城市生存，一定要給城市的主流思想留下幾張畫(huà)。”潘喜良告訴記者。業(yè)已竣工的“深圳三部曲”，便是他對(duì)成就他藝術(shù)事業(yè)的深圳的獻(xiàn)禮。
“三部曲”的創(chuàng)意，從他來(lái)到深圳之后沒(méi)多久就扎根心里了。潘喜良回憶起1997年來(lái)到深圳的場(chǎng)景，依然心潮澎湃：“一切都是‘進(jìn)行時(shí)’，極目所見(jiàn)的都是紅土地。”后來(lái)他認(rèn)識(shí)了一批早期建設(shè)特區(qū)的水利工程兵，聽(tīng)他們“話當(dāng)年”，他們講得聲情并茂，潘喜良感同身受。當(dāng)時(shí)他就答應(yīng)這些特區(qū)的功臣們，“我一定要用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)你們的汗水，讓全國(guó)人民都知道你們的功勞。”
2008年，潘喜良將自己在畫(huà)室里關(guān)了一個(gè)月，創(chuàng)作了名為《熱土》的巨幅國(guó)畫(huà)，描繪的正是工程兵們用他們健碩身體大干特干的火熱場(chǎng)景。該作品在中國(guó)美術(shù)館“紀(jì)念改革開(kāi)放30周年美術(shù)作品展”上展出后，被中國(guó)美術(shù)館永久收藏，并成為中國(guó)美術(shù)館收藏的最大一幅人物國(guó)畫(huà)。
“三部曲”的第二幅名為《春潮》，創(chuàng)意來(lái)源于潘喜良1989年來(lái)深圳出差時(shí)，在羅湖關(guān)口看到的場(chǎng)景。畫(huà)面上五湖四海的人們?nèi)绯彼阌肯蛏钲诘木跋?，銘刻了第一代深圳?chuàng)業(yè)者的集體回憶。而第三幅，則是去年“深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立三十周年重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中創(chuàng)作的《深圳速度》，記錄了深圳國(guó)貿(mào)三天一層樓的奇跡。
十四年間，潘喜良收獲了沉甸甸的果實(shí)。他告訴記者，下一步他將進(jìn)行嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)探索。潘喜良將會(huì)給我們帶來(lái)什么驚喜？我們充滿期待。
【編輯：張長(zhǎng)收】
