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2012年 2月27——29 日，關(guān)于“畢加索與80年代中國新藝術(shù)”的專題學(xué)術(shù)研討會在布衣客棧召開。陳默任畢加索大展的學(xué)術(shù)主持、皮道堅任畢加索大展高端論壇主持，并特邀批評家賈方舟、劉驍純、栗憲庭、皮道堅、彭德、朱青生、易英、王林、陳孝信、殷雙喜、吳鴻、楊衛(wèi)、費(fèi)大為、呂澎、楊小彥、魯虹、孫振華、俞可、沈語冰、徐可、顧丞峰、黃宗賢、王璜生、沈其斌、李旭、靳衛(wèi)紅、劉淳、舒群、王小箭、何桂彥、張光華、藍(lán)慶偉、魯明軍、鄭 荔和王婭蕾參與席。
畢加索是一位真正的天才。20世紀(jì)正是屬于畢加索的世紀(jì)。他在這個多變的世紀(jì)之始從西班牙來到當(dāng)時的世界藝術(shù)之都巴黎，開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《亞威農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。
畢加索是立體主義的領(lǐng)袖人物，也是歐美現(xiàn)代美術(shù)中最具創(chuàng)新精神的大師，他的探索與發(fā)現(xiàn)為現(xiàn)代美術(shù)的各個流派提供了依據(jù)，許多重要的藝術(shù)流派都是在畢加索的影響下產(chǎn)生和發(fā)展起來的，但他本人從不局限于任何流派之中，不斷地創(chuàng)新是其藝術(shù)的最大特色。畢加索一生是個不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸派的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。他的才能在于，他的各種變異風(fēng)格中，都保持自己粗獷剛勁的個性，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。
20世紀(jì)80年代初，改革開放的春風(fēng)使得國外現(xiàn)代藝術(shù)資訊開始進(jìn)入中國，其中對本土現(xiàn)代藝術(shù)的興起影響巨大的，當(dāng)首推畢加索。特別是“’85新潮美術(shù)”以及“首屆現(xiàn)代藝術(shù)大展”，是80年代中國現(xiàn)代藝術(shù)史中極為重要的歷史節(jié)點(diǎn)，圍繞這些節(jié)點(diǎn)，遍及全國的現(xiàn)代主義大潮的興風(fēng)作浪，亮點(diǎn)頻現(xiàn)，便容易找到答案。借助畢加索藝術(shù)大展的學(xué)術(shù)契機(jī)，組織國內(nèi)一流的藝術(shù)理論學(xué)者來到展覽現(xiàn)場，共同探討梳理這些文化脈絡(luò)和學(xué)術(shù)成果，對進(jìn)一步推動本土藝術(shù)的發(fā)展，將是大有裨益的。
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【編輯：馮漫雨】
