上海，2015 年 9 月 25 日——潮域藝術(shù)基金會(huì)（Aqua Arts Foundation）推出展覽《楊一行：在家就能欣賞海景》，展出了藝術(shù)家 2014-2015 年間創(chuàng)作的多幅架上油畫作品。
由潮域藝術(shù)基金會(huì)（Aqua Arts Foundation）主辦，《貴在上?！冯s志協(xié)辦的展覽《楊一行：在家就能欣賞海景》，是藝術(shù)家楊一行在上海生活十年后的一次梳理性特別展覽，也是在繼2014 年的《蔣志：情感的容器》展覽之后，潮域藝術(shù)基金會(huì)第二次將室內(nèi)設(shè)計(jì)與藝術(shù)結(jié)合所特別策劃的展覽，意在引發(fā)觀眾對(duì)于藝術(shù)與居住、藝術(shù)家創(chuàng)作與藝術(shù)收藏概念的思索。本次展覽共收錄了十五幅楊一行的代表作品，其中包括架上油畫以及對(duì)于藝術(shù)家行為作品《詩(shī)地》 的圖像展示。
關(guān)于藝術(shù)家自身作品的創(chuàng)作風(fēng)格，楊一行將其定義為“原始”——山巒、海洋、烏鴉、火焰等意向經(jīng)常出現(xiàn)在他的畫面中，卻從未像是刻意而為。“東方人都很愛(ài)山，我經(jīng)常騎摩托車去旅游就是因?yàn)榇恕Ｄ莻€(gè)山它象征著權(quán)利，它象征著很多東西。我們這代人背負(fù)了所有歷史，那種糾結(jié)與壓抑的原點(diǎn)都是從那里來(lái)的。”水與火作為自然中最原始的元素，是楊一行創(chuàng)作中自然形成的繪畫主題，結(jié)合其詩(shī)歌描述，他的畫幾乎可以被理解為描繪詩(shī)歌的實(shí)景圖。其作品《水在流淌著下降》與《火在流淌著下降》系列，將楊一行之前對(duì)于畫面層次感的創(chuàng)作路徑再次延伸，通過(guò)二維與擬三維結(jié)合的形式，對(duì)“水”這一特殊介質(zhì)做了多層 次的試驗(yàn)性描繪?！对虑蛉?989》《去星空》以及《第 N 號(hào)偉人肖像》中，楊一行以更加具象的表現(xiàn)形式，表達(dá)出了他對(duì)于人類與人類所處的環(huán)境的思考。
我站在我父親的頂部，我感受到孤獨(dú)。————楊一行
作為八零后一代藝術(shù)家，楊一行認(rèn)為自己的同齡人以及所處的時(shí)代具有史無(wú)前例的特殊性。站在前所未有的、大量被各種載體所記錄的歷史之上，身處同時(shí)具有前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代記憶以及信息無(wú)縫鏈接，全球知識(shí)共享的今日，楊一行對(duì)于創(chuàng)作的思考似乎已經(jīng)超越了架上繪畫的表述能力。于是，除卻架上繪畫之外，楊一行也在嘗試不同的創(chuàng)作途徑。生活在上海的十年時(shí)間里，他走訪過(guò)許多正在被拆除的街區(qū)。2014 年，楊一行的行為作品《詩(shī)地》就是其藝術(shù)方式探索的例證之一在嘉定區(qū)一處將要被拆除的廠房之內(nèi)，楊一行在殘?jiān)珨啾谏蠈憹M了自己的詩(shī)，之后隨著廠房被拆除，詩(shī)歌也隨著倒塌的墻壁被掩埋，這正表達(dá)了他對(duì)于人類文明的理解——在他看來(lái)，肉眼所見的房屋的毀滅并不意味著真正意義上的摧毀，而是以另一種形式，將他詩(shī)歌、文字所吞噬，之后在廢 墟上重新長(zhǎng)出的植物之間升華，從而成為永恒。
關(guān)于藝術(shù)家
楊一行 畫家、詩(shī)人。1985 年出生于江西瑞金，2001 年輟學(xué)在全國(guó)各地自學(xué)繪畫，2006 年在上海游歷學(xué)習(xí)至今。以解構(gòu)的方式對(duì)“中國(guó)式意象”進(jìn)行思考是其藝術(shù)語(yǔ)言形成的最主要途徑，利用隱喻的手法對(duì)歷史和生命進(jìn)行梳理，根深蒂固的東方氣質(zhì)是其作品最大的符號(hào)來(lái)源。作品內(nèi)核幾乎都是圍繞著土地展開、進(jìn)行延伸。非學(xué)院式的自學(xué)經(jīng)歷從而形成了自身的繪畫言說(shuō)方式，但?格不定，類型也不定，偏向多線性思路展開，經(jīng)常需要整體和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)組織、再綜合中國(guó)式語(yǔ)境進(jìn)行創(chuàng)作，所以作品多以大篇幅和綜合材料表現(xiàn)，媒介涉及非常廣泛。
參展經(jīng)歷
2012 年 群展“人間是劇場(chǎng)” Vanguard
2015 年 “又藝術(shù)”空間 個(gè)展“詩(shī)地”
