“十日談”是一項(xiàng)以藝術(shù)家文化生產(chǎn)為考察對(duì)象的策展計(jì)劃，計(jì)劃將以小個(gè)展的方式集結(jié)邀請(qǐng)從事不同媒介創(chuàng)作的藝術(shù)家，以其具體的創(chuàng)作實(shí)踐、創(chuàng)作理念為對(duì)象而展開(kāi)的對(duì)話(huà)和自我再清理。作為一項(xiàng)策展計(jì)劃，“十日談”所希望切入討論的核心點(diǎn)，就實(shí)質(zhì)而言是鏡像下的西方藝術(shù)史與中國(guó)具體的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境遭遇后的藝術(shù)家如何完成自我塑造的這樣一個(gè)開(kāi)放性的話(huà)題，也因此，我們也將其看成為是一項(xiàng)文獻(xiàn)研究計(jì)劃，受邀參加本項(xiàng)目的藝術(shù)家/藝術(shù)項(xiàng)目將自然而具體的組成該計(jì)劃的文獻(xiàn)部分，在項(xiàng)目后期的文獻(xiàn)歸納中構(gòu)成我們關(guān)于藝術(shù)實(shí)踐的‘微歷史’書(shū)寫(xiě)。而如何在項(xiàng)目開(kāi)展的同時(shí)挑選及把握個(gè)體藝術(shù)實(shí)踐的價(jià)值點(diǎn)，既是挑戰(zhàn)，也是我們必須面臨的問(wèn)題。在具體操作上，我們鎖定年齡結(jié)構(gòu)在四十上下的成熟藝術(shù)家為重點(diǎn)考察對(duì)象，以藝術(shù)家創(chuàng)作思維及藝術(shù)語(yǔ)言系統(tǒng)的建構(gòu)為具體切入點(diǎn)，結(jié)合藝術(shù)家在不同階段里對(duì)于媒介及語(yǔ)言上的實(shí)踐，集中討論并呈現(xiàn)這些轉(zhuǎn)變，力求在展示這些差異的同時(shí)來(lái)達(dá)到對(duì)話(huà)和清理的目的。
鑒于“十日談”在文獻(xiàn)研究及策展思考上的具體述求，在項(xiàng)目的框架設(shè)計(jì)上存在著一些具體的設(shè)定，比如說(shuō)我們希望展廳現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)臨時(shí)的藝術(shù)家工作室狀態(tài)，內(nèi)部有一或者兩件作品（作品的所指具備典型的藝術(shù)家階段性思考特征），有一個(gè)策展人和藝術(shù)家對(duì)話(huà)的視頻，部分文獻(xiàn)（必須和藝術(shù)家創(chuàng)作及背景有關(guān)），另外特別設(shè)計(jì)了一個(gè)藝術(shù)家和觀眾的互動(dòng)環(huán)節(jié)，要求藝術(shù)家在開(kāi)展時(shí)必須在展場(chǎng)工作一小時(shí)，把具體的工作現(xiàn)場(chǎng)帶入到這個(gè)臨時(shí)的工作室來(lái)，以此種種方式來(lái)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家工作的時(shí)間性，思考的多面性。文本和作品互存，時(shí)間與語(yǔ)境互動(dòng)。
（單個(gè)展覽計(jì)劃將以展廳現(xiàn)場(chǎng)為主場(chǎng)，以藝術(shù)家階段性思考及自我藝術(shù)邏輯之建構(gòu)為觀看對(duì)象，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)作品展示/藝術(shù)家訪談/文獻(xiàn)/藝術(shù)家與觀眾的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)而具體展開(kāi)。）
——倪昆。2012年7月5日于重慶
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