記者：你的系列畫作主要傳達(dá)一種怎樣的觀念？
周春芽：十余年間，我創(chuàng)作了幾十幅《綠狗》系列作品。被刻畫的狗擁有各種各樣的情緒和姿勢(shì)。“綠狗”是一個(gè)符號(hào)，一種象征，模糊、曖昧的場(chǎng)景是這種象征不確定的延伸，暗示了現(xiàn)代人的孤獨(dú)，和人與人之間的危險(xiǎn)。其實(shí)，“綠狗”在某種程度上正象征著我自己，它的形象以及所處的場(chǎng)景實(shí)際上都是我文化性格及現(xiàn)實(shí)生存境遇的投射。
在四川畫家紛紛赴京尋找發(fā)展的那個(gè)年代，我選擇留在成都。孤獨(dú)有時(shí)候是一種平靜。北京也許有更多的機(jī)會(huì)，更好的市場(chǎng)。但那不是我關(guān)心的。藝術(shù)家本就不應(yīng)該一味關(guān)注市場(chǎng)。創(chuàng)作，成都絕對(duì)是一個(gè)很好的選擇。成都的生活是平靜而又悠閑的，在這種舒緩的創(chuàng)作節(jié)奏中，只有“黑根”是我最好的伴侶。而我也將所有大膽離奇的想象賦予了這條狼狗。直到1999年，“黑根”病逝，我難過至極，一年半中無法提筆作畫。
花卉是中國繪畫的傳統(tǒng)題材，花園則是中國文人遁世之所和自由靈魂的不朽歸宿。“桃花”系列作品，靈感來源于一年前在成都看桃花的經(jīng)歷。其實(shí)早在1997年我就畫過桃花，但那時(shí)桃花只是作為次要陪襯，并非主體，桃花的溫和艷麗和狼狗的暴力并置在一起，形成一種強(qiáng)烈的視覺和心理反差，讓我著迷。有朋友說我的畫具有一種“溫和的暴力意味”，實(shí)在是說的太貼切了，我的繪畫趣味總是在“溫和”與“暴力”之間——由狼狗到桃花又開始了一次由“暴力”到“溫和”的轉(zhuǎn)換。
“黑根”離開之后，我認(rèn)為自己應(yīng)該更加熱愛生命，我喜歡生命旺盛的東西。春天在成都附近的桃花山看桃花時(shí)，那滿山遍野的粉紅色，流淌著讓人血脈賁張的妖冶，讓我感到原始生命力量的律動(dòng)。于是，我開始構(gòu)思 “桃花”系列作品。我描繪的就是“色和情”——人類與生俱來的欲望，絢爛的桃花與野合的紅色男女人物奇異地并置，這種組合消融了人類與自然的阻隔，也模糊了罪惡與道德的邊界，在一種流動(dòng)的色彩情緒中放縱著真誠而本能的幻想，在一種宏大的場(chǎng)景中將人的自然屬性徹底的釋放、引爆——溫和而暴力！我的繪畫不是現(xiàn)實(shí)的實(shí)證，也不喜歡婉轉(zhuǎn)的隱寓和深沉的象征，我喜歡把那些掩藏在我們內(nèi)心最底層而又最本質(zhì)的東西干凈利落的導(dǎo)引出來，畫畫就是過癮！藝術(shù)學(xué)道德與社會(huì)學(xué)道德是兩個(gè)概念，雙方互相指責(zé)同時(shí)又互為成立的理由，與其當(dāng)一個(gè)社會(huì)倫理學(xué)家，我更愿做一個(gè)正常人，說出正常人想說的話——但這種簡單和真誠在世故者看來，的確又是一種驚訝和意外。“潰爛之處艷若桃李”，反話正聽，這句話卻是對(duì)我繪畫的最高評(píng)價(jià)。
【編輯：虹汐】
