2014年11月8日16時(shí)，“繪事后素：梁銓+金石”雙個(gè)展、“冷廣敏個(gè)展”、“旁白：屠宏濤”個(gè)展同時(shí)在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心拉開序幕。時(shí)至立冬，乍起的寒風(fēng)也絲毫不能影響蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心三、四個(gè)展覽共同亮相的熱鬧場面。
A廳是由夏季風(fēng)館長策劃的“繪事后素：梁銓+金石”雙個(gè)展，這也符合館長夏季風(fēng)為蜂巢重新梳理的展覽線索：以東方美學(xué)作為底蘊(yùn)和學(xué)術(shù)方向；B廳是中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作序列中最年輕一代藝術(shù)家冷廣敏個(gè)展；C廳是由妮瑪拉姆策劃的“旁白：屠宏濤”個(gè)展。40后、70后與80后三代藝術(shù)家的作品使得展覽的層次趣味分明，但又呈現(xiàn)出一致的氣息。據(jù)悉，三個(gè)展覽都將持續(xù)至12月8日。
繪事后素：梁銓+金石
此次展出了藝術(shù)家梁銓最新的“茶點(diǎn)”系列，作品中既彌漫著儒家的從容、平和之氣，同時(shí)也盈溢著道家的高邁與超然，以及禪宗的逸趣和無限生機(jī)。藝術(shù)家金石最新的系列作品“茶案”，雖然動(dòng)用的材料依舊是生活中廢棄物，如舊木板拼湊的屏風(fēng)，建筑廢料馬賽克打造的茶案，扭曲鋼筋造型的瓶花，等等，但作品表面原有的臟、亂、舊顏色被素白色罩染和覆蓋，仿佛讓這一套來自于“底層”的茶案瞬間變得“上檔次”，披上了某種與“高貴”等齊的氣息。
此次雙個(gè)展，兩位藝術(shù)家不約而同地選擇了古老的“茶文化”作為創(chuàng)作對象，表達(dá)了他們各自對“素”的追求和向往，正如他們在作品中表達(dá)的哲學(xué)和美學(xué)意圖，與孔子“繪事后素”的觀點(diǎn)在現(xiàn)實(shí)世界中不期而遇。他們的作品通過形式的途徑保持了藝術(shù)的當(dāng)代性，同時(shí)又試圖構(gòu)建一個(gè)與傳統(tǒng)美學(xué)既有差異又有連接的美學(xué)通途。這僅僅是個(gè)開始，藝術(shù)創(chuàng)作只有無限延伸的未來探索，從來沒有原路折返的歸途。
另外，據(jù)夏季風(fēng)館長透露，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心將于2015年舉辦藝術(shù)家梁銓的大型個(gè)展。
冷廣敏個(gè)展給“舊”一個(gè)邏輯
此次展覽是藝術(shù)家冷廣敏在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心的第二次個(gè)展。與那些熱衷于嘗試不同媒材的同齡人相比，專注于架上繪畫的方式讓冷廣敏似乎顯得“落伍”，但也因如此讓他的創(chuàng)作變得更加純粹。他對“物”似乎有著超乎尋常的興趣，厚重的舊物與鮮艷的用色構(gòu)成了他個(gè)人語言的重要一環(huán)，也成為自我構(gòu)成的內(nèi)在張力：“顏色鮮艷令物品看起來像是新的，剛好和‘舊’或者‘破損’形成一種矛盾，我比較關(guān)心這個(gè)矛盾的度量”。從他創(chuàng)作至今，各式各樣的“物”不離左右，充斥著他的畫布。他嘗試這種延續(xù)至今的“半抽象”實(shí)踐，強(qiáng)調(diào)的不再是畫面上不斷堆積和增殖的感性筆觸，而是由空間、材料、物構(gòu)成的一個(gè)邏輯，以他自己的話來說，即“舍棄了不可以量化的東西比如情感性的東西”，感性只作為一幅繪畫的超現(xiàn)實(shí)觸點(diǎn)或藥引，理性隨后支配一切，實(shí)施自主量化的過程。
旁白：屠宏濤
本次展覽將呈現(xiàn)屠宏濤2013年至2014年的一系列新作品。展覽以油畫為主體輔以紙本手稿，以分解的方式明確藝術(shù)家植物系列一脈相承的線索。植物，是近年來屠宏濤作品中一個(gè)不斷被表述的主題。由于語言的激烈轉(zhuǎn)變，從表面上看來，藝術(shù)家似乎是經(jīng)歷了一次與過去的決絕。一直以來，屠宏濤的作品都著力表現(xiàn)人與現(xiàn)代性沖突。近幾年他將目光更專注于周遭的知識(shí)分子群體，明銳地察覺了這個(gè)群體在“現(xiàn)代人”宏觀背景下的獨(dú)特精神體驗(yàn)，并以審視的目光試圖從現(xiàn)實(shí)中剝離出這種異化狀態(tài)的原由。本次展覽是屠宏濤藝術(shù)理念的旁白式呈現(xiàn)，同時(shí)再另一個(gè)層面上，屠宏濤的作品則是現(xiàn)實(shí)的旁白，現(xiàn)代性的旁白。
