拂曉（After Dark）展覽現(xiàn)場，艾默格林與德拉塞特（Elmgreen & Dragset），2022.11.13-2023.4.9，杭州，BY ART MATTERS天目里美術(shù)館
圖片提供：BY ART MATTERS天目里美術(shù)館
艾默格林與德拉塞特（Elmgreen & Dragset）的全新展覽"拂曉"（After Dark）于2022年11月13日至2023年4月9日在杭州BY ART MATTERS 天目里美術(shù)館舉辦。
"拂曉"是藝術(shù)家組合艾默格林與德拉塞特在中國呈現(xiàn)的第二次個展。在展覽中，他們把BY ART MATTERS天目里美術(shù)館一層展廳空間打造成沉浸式裝置作品《拂曉》(After Dark)，整個空間被置換為俱樂部環(huán)境--衣帽間、DJ臺、舞臺、卡座、燈光效果以及背景音，所有設(shè)施都對應(yīng)著真實的俱樂部環(huán)境，又經(jīng)由藝術(shù)家之手在全新的語境中重生。
在《拂曉》中，艾默格林與德拉塞特延續(xù)了他們的創(chuàng)作主線，即研究影響人們在公共場所行為的既有建筑規(guī)范。打破展覽開幕的慣例，在展覽預(yù)覽日的一周前，藝術(shù)家發(fā)起并舉辦了一場俱樂部形式的派對活動。在這場活動中，藝術(shù)家意圖讓舞池的燈光再度照亮杭州、上海、北京等地已經(jīng)隱退離場的俱樂部，他們邀請了這些俱樂部曾經(jīng)的主理人參與，用音樂重現(xiàn)這些俱樂部鍍著昨日余光的能量場--相較于通常會來到美術(shù)館參加預(yù)覽的公眾，這場活動的"跑趴者"反而是當(dāng)?shù)鼐銟凡康闹覍嵎劢z。待人群散去后，這場派對的痕跡則被忠實保留，給之后參加展覽開幕的嘉賓和美術(shù)館的觀眾們留下一番"姍姍來遲"的遺憾感受。如此一來，藝術(shù)展覽"常規(guī)的"開幕程序就被顛覆了。特定場域裝置《拂曉》提出了關(guān)于公共社會空間的使用和喪失的問題，并探討了我們今天如何在物理層面上彼此互動--人們?nèi)绾蜗嗑郏貏e是在近些年全世界范圍內(nèi)公共活動受限的情況下。"拂曉"與哥本哈根的一家俱樂部同名，而這也是大約30年前，兩位藝術(shù)家第一次相遇的地方。
拂曉（After Dark）展覽現(xiàn)場，艾默格林與德拉塞特（Elmgreen & Dragset），2022.11.13-2023.4.9，杭州，BY ART MATTERS天目里美術(shù)館
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當(dāng)觀眾進(jìn)入一層展廳，仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，這個場景中點綴著暗示扭曲敘事和模糊角色的線索。吧臺與真實場景大小相同卻內(nèi)外翻轉(zhuǎn)：凳子放在圓形圍合的中心，讓人無法企及；啤酒龍頭則面向外部賓客--此種特殊的困境讓這一切設(shè)施的功能性和互動性不復(fù)存在。在觀眾頭頂上方懸掛著一件人形雕塑，他似乎是從鋼絲上滑了下來，但仍然緊握著平衡桿，在跌倒和爬上去間僵住了，而他的T恤上寫著"還剩什么?"（What's Left？）。在空間后方的舞臺上，另一個超寫實的人物躺在一角：一位被遺忘的派對參與者或表演者，還沒來得及卸下裝扮，就已昏睡過去，夢里重演著昨夜的喧囂。
拂曉（After Dark）展覽現(xiàn)場，艾默格林與德拉塞特（Elmgreen & Dragset），2022.11.13-2023.4.9，杭州，BY ART MATTERS天目里美術(shù)館
圖片提供：BY ART MATTERS天目里美術(shù)館
在談到俱樂部時，艾默格林與德拉塞特表示："俱樂部是聚會場所，是真實身體互動的場所，與你在屏幕上找到的任何東西都不同。在歷史和文化上，它們是越界的地方，是身份發(fā)展的地方，可以強(qiáng)化社群感，也是為少數(shù)群體提供庇護(hù)的地方--更不用說，俱樂部就是逃避現(xiàn)實的溫柔鄉(xiāng)……作為重要的社交場所，我們知道這些都推動著俱樂部的發(fā)展。如今，俱樂部似乎越來越面臨消失的危險，大量'機(jī)構(gòu)'正在悄然退場。"
拂曉（After Dark）展覽現(xiàn)場，艾默格林與德拉塞特（Elmgreen & Dragset），2022.11.13-2023.4.9，杭州，BY ART MATTERS天目里美術(shù)館
圖片提供：BY ART MATTERS天目里美術(shù)館
在BY ART MATTERS 天目里美術(shù)館的六層展廳，展覽繼續(xù)進(jìn)行。觀眾被引導(dǎo)著穿過一系列房間，其中分別放置著藝術(shù)家們所創(chuàng)作的具象青銅雕塑作品。三件白漆雕塑交錯地置于第一個空間內(nèi)--一個小男孩靠在窗邊，一個年輕人凝視著玻璃外，還有一個坐在輪椅上打瞌睡的老人。也許這是對生命階段、人類時代或時間流逝的寓言，每個雕塑人物看起來都很內(nèi)斂，沉浸在自己的世界里。他們的目光要么眺望外部，要么半閉著眼睛，似乎對周遭所發(fā)生的一切全然不知。而裝置作品《短篇小說》(Short Story) 則呈現(xiàn)了藝術(shù)家對于處于時間懸停狀態(tài)中的事件的審視。這是一片與真實網(wǎng)球場等大的網(wǎng)球場，作品定格了兩個男孩在比賽結(jié)束時的緊張時刻，雖然看起來勝負(fù)已分，但這場游戲公平嗎？一個男孩的年齡明顯比另一個小，筋疲力盡地躺在球場上，大一點的男孩拿著他的獎杯，面帶沮喪--而不是勝利或幸福的喜悅。在毗鄰的一個光線昏暗的房間里，擺放著雕塑《白色的女仆》（White Maid）和《永恒》（Eternity），一個女仆的形象出現(xiàn)在一張空的白色嬰兒床旁邊，一只禿鷲棲息在床邊，讓人感到不安。雕塑作品《這是我們一起玩耍的方式》(This is How We Play Together)出現(xiàn)在最后一個展區(qū)中，這是一次超當(dāng)代的童年寫照--兩個孩子戴著VR頭盔，沉浸在他們的虛擬世界中。展覽六層空間所呈現(xiàn)的雕塑作品描述了復(fù)雜的成長歷程，以及艾默格林與德拉塞特在內(nèi)心世界與外部環(huán)境的變化中，對生活所保有的期待。這部分展覽更加聚焦于人們的內(nèi)在經(jīng)驗--這與一層的裝置形成了互文，后者更關(guān)注人們聚集的方式，以及人們在特定環(huán)境下的社交方式。
拂曉（After Dark）展覽現(xiàn)場，艾默格林與德拉塞特（Elmgreen & Dragset），2022.11.13-2023.4.9，杭州，BY ART MATTERS天目里美術(shù)館
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拂曉（After Dark）展覽現(xiàn)場，艾默格林與德拉塞特（Elmgreen & Dragset），2022.11.13-2023.4.9，杭州，BY ART MATTERS天目里美術(shù)館
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本次展覽策展人，天目里美術(shù)館館長弗朗切斯科·博納米（Francesco Bonami）談及"拂曉"時說道，"這是一場關(guān)于如何從人生變化中得以繼續(xù)的展覽，有時人們會將變化誤解為失敗，而這場展覽會告訴你：你沒有失敗，你只是在變化。" 作為BY ART MATTERS 天目里美術(shù)館2021年開館近一年間，首次呈現(xiàn)的國際藝術(shù)家個展，"拂曉"正在創(chuàng)造一種藝術(shù)家樂園式的景觀，為人們的生活提供一種替代性的解決方案。
邁克爾·艾默格林（Michael Elmgreen）與英格·德拉塞特（Ingar Dragset）現(xiàn)常駐于柏林生活和工作。從1995年以來，他們就以"艾默格林與德拉塞特"的名義合作，曾于世界各地的重要機(jī)構(gòu)舉辦過個展，包括倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）、維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A）、蛇形美術(shù)館（Serpentine Gallery）和白教堂美術(shù)館（The Whitechapel Gallery），北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，首爾Plateau三星美術(shù)館（Samsung Museum's Plateau），以及米蘭Prada基金會（Fondazione Prada）。2009年，他們于第53屆威尼斯雙年展丹麥館和北歐館策劃的展覽《收藏家》（The Collector）獲得了評委會特別提名獎。他們最著名的作品之一是Prada Marfa--一家位于德州沙漠中永遠(yuǎn)關(guān)閉的奢侈品店，以及大型戶外雕塑《梵高之耳》（Van Gogh's Ear），描繪了一個直立的游泳池，該作品首次于紐約洛克菲勒廣場展出，現(xiàn)正在武漢展出。
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