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2015年11月15日晚7點(diǎn),中國(guó)嘉德2015秋拍“大觀—中國(guó)書畫珍品之夜 古代”專場(chǎng)在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心舉槌,拍賣場(chǎng)內(nèi)人氣十足,座無(wú)虛席,場(chǎng)內(nèi)外藏家競(jìng)拍激烈。其中,董其昌作《疏林茅屋圖》以5000萬(wàn)元起拍,6000萬(wàn)落槌,含傭金6900萬(wàn)元成交,該價(jià)格也刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄。此拍品此前估價(jià)為6000-8000萬(wàn)元。
在明代萬(wàn)歷、天啟、崇禎年間,董其昌位至顯宦,又精于書畫,更以鑒賞負(fù)盛名,南北藏家都樂(lè)于將所藏古書畫請(qǐng)其品鑒,加上自己豐富的收藏,他得以縱覽古今名作,破析解讀,中國(guó)千年繪畫的史實(shí)因之了然胸中,可以說(shuō),在他之前,很少有人象他那樣有系統(tǒng)的研究總結(jié)晉唐宋元以來(lái)的中國(guó)繪畫發(fā)展脈絡(luò)。對(duì)古人精華的深切理解,加上精湛的書道技藝以及在文學(xué)、禪學(xué)上的修為,陶冶融洽,他終于將自己的繪畫推上了藝術(shù)的高峰,開創(chuàng)了一代新風(fēng)。同時(shí)代人陳繼儒、趙左、沈士充、程嘉燧、李流芳、惲香山等無(wú)不受其影響。清初“四王吳惲”更是步趨追蹤,成為其最忠實(shí)的后學(xué)。而一直被近代美術(shù)史學(xué)界推重的野逸畫家,如髡殘、漸江、八大、石濤、龔賢、査士標(biāo)諸人,也受其藝術(shù)或言論的沾溉,成為一代大家。直至清末民初,仍有吳湖帆等不少推崇者,影響之深廣,四百年來(lái)無(wú)有逾越者。董其昌作畫,最重筆墨,它狀物寫景的功能,已讓位于抒性適意,發(fā)越性靈。因此,樹不必分四面,石不求有陰陽(yáng),山毋需有壓頂之勢(shì),水少作回旋奔騰之態(tài),樹石云泉不過(guò)是其抒情達(dá)意的載體,是一種符號(hào),故可以被簡(jiǎn)化、抽象化而成為某種程式,但筆墨的精微、清澈、帶著心性的靈氣,卻是他終生追求永無(wú)止境的。欣賞董畫,應(yīng)該超于象外,直切筆墨深處,才能如食橄欖,味之無(wú)窮。
董其昌《疏林茅屋圖》卷,寫的正是他心中的山水,說(shuō)它得意于江南勝境?還是取法于黃公望富春諸卷軸?其實(shí)都可以不論。疏秀的林木,輕勾淡皴映帶迂回的崗巒,水波不興的平江淺嶼,比起他通常的畫作,已算是很用心經(jīng)營(yíng)的了。但最令人賞心悅目的是頗具書寫意味的用筆,輾轉(zhuǎn)騰挪,揮灑自如,充滿了自信。因?yàn)榍〉胶锰幍匕盐樟怂俣?、力量和水份,墨色顯得格外的淹潤(rùn)通透,松秀而不輕薄,仿佛春雨乍過(guò)朝露初降般清爽潤(rùn)澤,畫品極為高潔。未落年款,從筆墨書法看,應(yīng)是他盛年畫藝大成后得意之作。用紙極佳,光潔細(xì)膩而發(fā)墨,故能得心應(yīng)手超常發(fā)揮。曾經(jīng)《石渠寶笈》著錄,為清內(nèi)府佚出之物,是一幅難得的藝術(shù)珍品。