北京匡時(shí)2015年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)將于6月3日在北京國際飯店會(huì)議中心拉開帷幕，屆時(shí)18個(gè)專場，2000余件拍品將集中亮相。其中6月3日至6月5日為預(yù)展，6月6日舉槌開拍，拍賣為期二天。
春拍重磅：三件宋代書畫均被認(rèn)定為國家一級(jí)文物
宋代書畫傳世罕見，大部分已被博物館收藏，能在市場上流通的精品可謂鳳毛麟角，一旦出現(xiàn)便是市場關(guān)注的焦點(diǎn)。北京匡時(shí)今年春拍有幸征得三件宋代書畫巨獻(xiàn)，以饗廣大藏家和藝術(shù)愛好者。這三件宋代書畫均被北京市文物局定為國家一級(jí)文物，首次現(xiàn)身匡時(shí)春拍。
北京匡時(shí)董事長董國強(qiáng)表示：今年春拍我們有幸征得三件宋代書畫作品，文物局給我們的批復(fù)是：這三件作品均為國家一級(jí)文物?！端墨C騎》過去曾經(jīng)出現(xiàn)過拍場，當(dāng)時(shí)老一輩古代書畫鑒定專家們的意見就比較一致，宋代無疑。市場也給出過答案，在當(dāng)時(shí)都是比較高的價(jià)格成交。這次再現(xiàn)拍賣場，我期待能有更好的表現(xiàn)。而兩件南宋告身，由于缺少可供比較的資料，過去幾乎沒有見過類似的作品，所以，在接到文物局定為一級(jí)文物的批復(fù)后，我們組織了宋史專家、書法研究專家和古代書畫修復(fù)專家共同參與的研討會(huì)，一方面請(qǐng)他們從多方面論證，另一方面，我們也希望將珍貴的文物呈現(xiàn)給史學(xué)界，希望能對(duì)我們的歷史文化研究有所幫助。
宋人摹郭忠恕四獵騎圖
絹本手卷
39.5×192cm
出版：《嘉德二十年精品錄》古代書畫卷（一）P54-57，故宮出版社，2014年。
著錄：
1.《石渠寶笈初編》卷六，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第一冊(cè)P626，上海書店，1988年。
2.《故宮已佚書籍書畫目錄四種·賞溥杰書畫目》第九頁，國立北平故宮博物院，1934年。
第一件，《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》清宮舊藏，《石渠寶笈》第六卷著錄，在南宋末年經(jīng)何夢然收藏，1922年被溥儀以賞賜溥杰名義盜運(yùn)出宮，后流往國外，顛沛七十余年后重回故土，甚為可貴。此件作品將于6月6日晚在“澄道——古代繪畫夜場”中舉槌，值得期待。
南宋司馬伋告身
綾本手卷 1166年作
26×247 cm
備注：
1.林朗庵舊藏。
2.黃葆鉞題簽。
3.長尾甲題盒。
司馬伋（12世紀(jì)），又名司馬九，字季思，夏縣（今屬山西）人。為司馬光族曾孫。紹興八年（1138），受詔為右承務(wù)郎。紹興十五年（1145），為添差浙東安撫司干辦公事。紹興末年（1162），通判處州。乾道二年（1166），為建康總領(lǐng)。乾道六年（1170），以試工部尚書使金。淳熙四年（1177），為吏部侍郎。淳熙五年（1178），以中奉大夫徽猷閣待制知鎮(zhèn)江。淳熙六年（1179），升寶文閣待制，改知平江，不久奉祠。淳熙九年（1182），知泉州。淳熙十一年（1184）十二月，司馬伋任泉州知州時(shí)，曾請(qǐng)朱熹為司馬光《資治通鑒舉要?dú)v》作序。
南宋呂祖謙告身
綾本手卷 1178年作
26×226.5 cm
著錄：《呂祖謙年譜》P232,中華書局，2007年。（《東萊呂太史文集─年譜》，呂祖謙著，宋呂祖儉、呂喬年編）
備注：
1.葉恭綽題跋。
2.長尾甲題盒。
3.此告身所用花綾上織有“文思院制勅綾”字樣，為南宋官方機(jī)構(gòu)文思院專門制造。
呂祖謙（1137-1181），字伯恭，婺州（今浙江金華）人，原籍壽州（治今安徽鳳臺(tái)）。乾道六年（1170），任太學(xué)博士，兼國史院編修官、實(shí)錄院檢討官。淳熙二年（1175）與朱熹、陸九齡、陸九淵等會(huì)講鵝湖寺，即歷史上著名的“鵝湖之會(huì)”。淳熙三年（1176），因李燾推薦，升任秘書省秘書郎。呂祖謙與朱熹、張栻過從甚密，時(shí)稱“東南三賢”。曾與朱熹一同講學(xué)于浙江浦江月泉書院，論學(xué)主“明理居敬”，認(rèn)為“居敬有力，則其所窮者益精；窮理浸明，則其所居者亦有地”。祖謙反對(duì)空談陰陽性命之說，開創(chuàng)“婺學(xué)”，開“浙東學(xué)派”先河。呂祖謙極力主張抗金，恢復(fù)失土。撰有《東萊博議》、《皇朝文鑒》、《近思錄》、《左氏傳續(xù)說》、《東萊呂太史文集》等。
另外兩卷，南宋《司馬伋告身》、《呂祖謙告身》，均為難得一見的書法珍寶。中國古代的告身，是官人任官授職的公文憑證。告身在唐宋時(shí)期最為流行，宋代之后逐漸銷聲匿跡。唐宋時(shí)期的告身書法，存世頗為稀少。到了元代，統(tǒng)治者“下令凡收藏宋告身者，悉投水火，有妄訐者，坐死”。所以這些前朝文物經(jīng)此一劫，存世稀如星鳳，更加上時(shí)間世事的消磨，能夠流傳至今的宋代告身就更為稀有。此次春拍所呈現(xiàn)的《司馬伋告身》為林朗庵舊藏，司馬伋字季思，為司馬光家族曾孫。乾道二年（1166），為建康總領(lǐng)。呂祖謙為宋代名臣，與朱熹、張栻齊名，同被尊為“東南三賢”，“鼎立為世師”，是南宋時(shí)期最著名的理學(xué)大家。其告身書于淳熙五年(1178)，時(shí)呂祖謙四十二歲。這兩卷告身都將于6月6日晚的“暢懷——歷代書法夜場”中開拍。
中國書畫
今年春拍，在古代書畫資源稀缺的當(dāng)下，匡時(shí)“澄道”夜場全新開啟“古代繪畫”版塊，精心打造了與“澄道---近現(xiàn)代繪畫夜場”并列的“澄道---古代繪畫夜場”，薈萃沈周、文征明、八大山人、石濤、查士標(biāo)、王鑒等古代書畫大師精品，入篋收藏殊為難得。近現(xiàn)代繪畫夜場，張大千、齊白石、何海霞、石魯、關(guān)山月、宋文治、李可染等佳構(gòu)亦值得期待。“暢懷—歷代書法夜場”中，王鐸、沈周、董其昌、周順昌等古代大師的書法作品均為難得一見的傳世杰作，史料價(jià)值極高；黃賓虹、齊白石、吳昌碩、馬一浮、蔡元培等近現(xiàn)代名家精品之作，相信一定不會(huì)辜負(fù)藏家之期望。另外匡時(shí)還推出了“良之齋”藏近現(xiàn)代書畫、“三盛堂”藏書畫兩個(gè)私人珍藏專場以及“髯心翰墨-于右任書法作品專場”和“百年遺墨—二十世紀(jì)名家書法專場”。
澄道---古代繪畫夜場
沈周、文徵明 釣雪圖書畫合璧卷紙本手卷
本幅：29×150cm；題跋：29×290cm
展覽：
1.吳中文獻(xiàn)展覽會(huì)，江蘇省立蘇州圖書館，1937年2月。
2.“博古存珍-敏求精舍金禧紀(jì)念展”，香港藝術(shù)館，2010年9月25日-2011年1月2日。
出版：
1.《博古存珍·敏求精舍金禧紀(jì)念展》P104-105，香港藝術(shù)館編制，2010年。
2.《嘉德二十年精品錄》古代書畫卷（一）P96-97，故宮出版社，2014年。
著錄：
1.《吳中文獻(xiàn)展覽會(huì)特刊》，江蘇省立蘇州圖書館，1937年。
2.《吳湖帆文稿》p178，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2011年。
備注：
1.吳湖帆舊藏并題簽條。
2.陳繼儒、吳湖帆、吳華源題跋。
首次開啟的澄道---古代繪畫夜場，每件藏品，系出名門，來源可靠，出版著錄可征，皆可見清晰的歷史流布與傳承脈絡(luò)?！端稳四」宜∷墨C騎圖》就是本專場的重點(diǎn)拍品之一。沈周、文征明《釣雪圖書畫合璧卷》被吳湖帆稱為“無窮神味”，由沈周繪雪景，文徵明大字題詩一首，乃晚年力作。卷后陳繼儒將其與家藏“范寬《釣雪圖》、黃山谷題短歌于后”相類比，謂其一筆一墨皆出本源。吳湖帆將之譽(yù)為其所見沈石田畫卷之最“神完者”。
王鑒(1609-1677) 溪山仙館圖
紙本立軸 1674年作
78×39cm
出版：《藝海名家書畫精選》P10，西泠印社出版社，2005年。
備注：
1. 李溥泉、嚴(yán)信厚、錢鏡塘舊藏。李溥泉，江蘇南京人。好藏書畫。嚴(yán)信厚（1850-1919），原名經(jīng)邦，字小舫、筱舫，室名小書畫舫，浙江慈溪人。官直隸候補(bǔ)道，贈(zèng)內(nèi)閣學(xué)士。以鹽務(wù)起家，為東南巨商。任上海商業(yè)會(huì)議公所、上海商務(wù)總會(huì)總理，被稱為近代“寧波幫”企業(yè)家開山祖。工書畫，尤善畫蘆雁。藏碑版、書畫頗多精品。
2. 吳湖帆題簽條。
3. 《中國書畫家印鑒款識(shí)》中王鑒第25方“王鑒之印”、第27方“湘碧”與落款“王鑒”皆取自此畫，見《中國書畫家印鑒款識(shí)》頁130、132。另，王鑒此畫擬“趙文敏”，《中國書畫家印鑒款識(shí)》編者誤為“董文敏”，特此說明。
說明：此畫“錢家樣”的裝裱，是當(dāng)年錢鏡塘的專用裱畫師嚴(yán)桂榮所為，由錢鏡塘請(qǐng)吳湖帆過目，包首簽條即為吳湖帆所題。此畫“文革”時(shí)被抄，“文革”結(jié)束后未歸還，后流入市場。
八大山人(1626-約1705) 江山清遠(yuǎn)
紙本立軸
187×48.5cm
出版：
1.《八大山人書畫集》（上冊(cè)），香港開發(fā)股份有限公司，1969年。
2.《八大山人全集》，藝術(shù)圖書公司，1974年。
3.《八大山人書畫集》（上冊(cè)），東京堂，昭和五十年（1975）。"
金農(nóng)、華巖、查士標(biāo)三件清末民初廉泉、吳芝瑛夫婦“小萬柳堂”遞藏的扇面將一并登場。八大山人《江山清遠(yuǎn)》早在60年代末70年代初便被錄入香港開發(fā)股份有限公司、日本東京堂之《八大山人書畫集》，難能可貴。石濤《歲寒三友》由陳寶晉舊藏。陳寶晉與吳讓之論交甚厚，頗精于鑒別金石書畫。查士標(biāo)《富春大嶺圖》由王季遷舊藏并題簽。陳洪綬《幽亭聽泉》、顧符稹《溪山亭子圖》頗為難得。王鑒77歲之后作品較為少見，《溪山仙館圖》歷經(jīng)李溥泉、嚴(yán)信厚、錢鏡塘收藏，為四王書畫精品。吳大澄《匡廬飛瀑、篆書八言聯(lián)》、仇英《北湖圖》、杭世駿《梅花詩卷》、諸升《萬竿煙雨圖》等都是古代書畫的高品質(zhì)作品，入篋收藏殊為難得。
澄道---近現(xiàn)代繪畫夜場
張大千 (1899-1983) 琵琶行詩意圖
絹本鏡心 1942年作
124.5×69cm
傅抱石(1904-1965) 湘夫人
紙本鏡心 1945年作
56×66cm
出版：
1.《榮寶齋》第八回中國畫清賞雅集第150頁，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2009年。
2.《近現(xiàn)代繪畫傅抱石》，線裝書局，2013年。
備注：蕭平題裱邊。
潘天壽 (1897-1971) 翠石雙雀
紙本立軸 1964年作
96.5×45cm
出版：
1.《浙江書畫名家錄》P84，西泠印社出版社，2001年。
2.《西泠情愫》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2002年。
備注：高冠華上款。高冠華(b.1915)，江蘇南通人，1940年畢業(yè)于國立藝專并留校任教，為潘天壽入室弟子。
石魯(1919-1982) 桃妮
紙本立軸
134.5×69.5 cm
展覽：“石魯回顧展”，香港中國文化促進(jìn)中心與中國美術(shù)家協(xié)會(huì)陜西分會(huì)聯(lián)合主辦，1987年12月，香港。
出版：
1.《石魯作品集—人物卷》P126，陜西人民美術(shù)出版社，1987年。
2.《石魯回顧展》圖44，香港中華文化促進(jìn)中心，1987年。
3.《比利時(shí)尤倫斯夫婦藏中國書畫選集》P118，故宮博物院編，紫禁城出版社，2002年。
4.《于無畫處筆生花—石魯?shù)臅r(shí)代與藝術(shù)》P424，河北教育出版社，2007年。
5.《近現(xiàn)代中國書畫名家精品展作品集》P50，西安曲江美術(shù)館，2009年。
備注：曼丘上款。
此次澄道---近現(xiàn)代繪畫夜場看點(diǎn)頗多。張大千《琵琶行詩意圖》為大千先生工筆重彩之力作。另有《荷花》一幅，為大千為好友常書鴻所作，尺幅巨大，為大千寫意作品中之杰作。齊白石《荷花翠鳥》和徐悲鴻《馬》均為天津美術(shù)出版社舊藏，來源清晰出版可靠。長安畫派何海霞先生作品《秦嶺新貌》時(shí)代氣息明顯，石魯《桃妮》曾由比利時(shí)著名收藏家尤倫斯夫婦收藏并多次出版，堪稱逸品。關(guān)山月《牧羊女》、宋文治《江南春》、李可染《頤和園玉帶橋》、《雨后云山》等佳構(gòu)亦值得期待。
暢懷—歷代書法夜場
王鐸(1592-1652) 草書五律八首
絹本手卷 1649年作
本幅：27.5×479cm；題跋：28×102cm
著錄：《擬山園選集》第二冊(cè)，五律卷之一，臺(tái)灣學(xué)生書局，1970年。
備注：
1.徐渭仁舊藏。
2.徐邦達(dá)黃君寔題跋。
3.黃君寔題簽條。
沈周(1427-1509) 行書《春雪歌》
紙本鏡心 1473年作
18×52cm
出版：《名人書畫扇集》第三十九，書之部十三，第一頁，上海文明書局，1917年。
備注：宮本昂、廉泉吳芝瑛小萬柳堂遞藏。
董其昌(1555-1636) 行書《隱泉李君行狀》
綾本手卷
28×394.5 cm
出版：《穰梨館過眼錄》卷之二十四，《中國書畫全書》第十三冊(cè)P148，上海書畫出版社，2000年。
著錄：
1.《穰梨館過眼錄》卷之二十四，《中國書畫全書》第十三冊(cè)P148，上海書畫出版社，2000年。
2.《萱暉堂書畫錄》（書）P157-158，萱暉堂，1972年。
備注：
1.陸心源題簽。
2.章綬銜、陸心源陸樹聲父子遞藏。
周順昌(1584-1626) 行書文語
綾本立軸
251×55.5cm
備注：尹簡堂舊藏。尹簡堂為“察四山館”主人，曾跟隨曾國荃攻克南京，之后在南京搜羅了大量的名人字畫。
作者簡介：周順昌（1584-1626），字景文，號(hào)蓼洲，江蘇蘇州人。萬歷四十一年進(jìn)士。歷官福州推官、文選員外郎，為東林黨人，被宦官魏忠賢所害，引爆了蘇州抗議事件，最后被酷刑虐死于獄中。崇禎元年昭雪，謚忠介。工畫墨蘭，間寫山水，神韻天成。著有《燼余集》。
此次專場中，除兩卷宋代《司馬伋告身》、《呂祖謙告身》外，還有諸多古代書法大家的珍寶。王鐸《草書五律八首》書于清順治六年（1649），以草書寫自作詩并言情抒懷，是一件特別時(shí)期的特別作品，有重要的研究價(jià)值。徐邦達(dá)、黃君寔題跋，可見王鐸用筆之精，駕馭能力之高。沈周行書《春雪歌》出版于《名人書畫扇集》第三十九，為小萬柳堂舊藏，筆意軒豁，允為佳品。董其昌所書《隱泉李君行狀》為章綬銜、陸心源陸樹聲父子遞藏。著錄于《穰梨館過眼錄》、《萱暉堂書畫錄》。運(yùn)筆瀟灑自如，不激不厲，是董其昌書法的典型風(fēng)貌。周順昌為東林黨人，被宦官魏忠賢所害，引爆了蘇州抗議事件，最后被酷刑虐死于獄中。此次上拍的周順昌書法條幅，是其難得一見的傳世杰作。《為毛夢石先生歌詠詩冊(cè)》，為清初文士名公王士禎、張英、李光地等應(yīng)毛兆夢之請(qǐng)為“甲申之變”中太原殉難的明臣毛文炳所作，史料價(jià)值極高。此次專場亦包含黃賓虹、齊白石、吳昌碩、馬一浮、蔡元培等近現(xiàn)代名家精品之作，相信一定不會(huì)辜負(fù)有心藏家之期望。
髯心翰墨-于右任書法作品專場
于右任 (1879-1964) 行書五言聯(lián)
紙本立軸
142.5×38.5cm×2
備注：徐鎮(zhèn)埏上款。
拍品囊括髯翁不同時(shí)期風(fēng)格的變迭，且大多有名人上款，質(zhì)量整齊。作品從早中期憂國憂民、熱血沸騰的愛國情操，到晚年的返璞歸真，反映出不同時(shí)代中他的內(nèi)心憂患，眾多上款更體現(xiàn)他交游之廣和豐富內(nèi)心，堪為研究民國書法史和中國近現(xiàn)代書法史的重要藝術(shù)文本。
百年遺墨—二十世紀(jì)名家書法專場
陳毅 (1901-1972) 致周恩來信札一通
紙本鏡心
28×20.5cm×2
備注：周恩來上款。
百年遺墨專場首推“近現(xiàn)代二十大書家作品專題”，旨在全面呈現(xiàn)中國近現(xiàn)代書法大師的風(fēng)貌，傳承中國書法的藝術(shù)精神。“博學(xué)文雅”儒雅、輕松、韻味綿長，孫文書法多為題額，墨色濃郁，點(diǎn)劃剛勁，而此條幅殊為難得。梁啟超寫字如其做人，其為人豁達(dá)磊落，剛正耿直，落筆也是簃礪廉隅，力追北魏，不論篆隸真行，都是方正峻厚，“豎起脊梁，顯出骨鯁”。此幅對(duì)聯(lián)一如他的端正與學(xué)養(yǎng)，更是梁啟超臨習(xí)魏碑而重新創(chuàng)造的重要見證。陳毅致周恩來信札，不僅涉及了當(dāng)時(shí)系列重要的國家建設(shè)活動(dòng)，也透露了這批愛國分子，學(xué)成回國后，積極參與實(shí)業(yè)救國和科學(xué)教育事業(yè)，為改變國家經(jīng)濟(jì)、文化的落后面貌作出的貢獻(xiàn)。
私人珍藏專場
私人珍藏專場有賴于其藏品的品質(zhì)和背后所凸顯的人文價(jià)值，近年來愈發(fā)受到藏家的追捧。本次拍賣推出的“良之齋”藏近現(xiàn)代書畫專場、“三盛堂”藏近現(xiàn)代書畫專場匯集了傅山、伊秉綬、張大千、傅抱石、關(guān)山月等多位大師的書畫作品，可謂繽彩紛呈，亮點(diǎn)頻現(xiàn)。
傅抱石(1904-1965) 泛舟圖
紙本鏡心 1962年作
46×41cm
備注：傅二石鑒定證書。
李鱓(1686-1756) 長年百子富貴圖
紙本立軸 1756年作
129×68cm
出版：
1.《補(bǔ)陁洛伽之室藏畫》，P120，榮寶齋出版社，2007年。
2.《歷代風(fēng)華》P157，文物出版社，2013年。
“良之齋”藏近現(xiàn)代書畫專場多為近現(xiàn)代國畫作品。黎雄才《雨后飛瀑》畫家在落款中紀(jì)錄下了此幅創(chuàng)作過程，可謂用心之作，亦有數(shù)度權(quán)威出版，堪稱精品。傅抱石《泛舟圖》既有空靈之氣，又不乏古樸與渾濁。吳昌碩《富貴神仙圖》以牡丹、水仙入畫，設(shè)色淡雅，極為出彩。張大千《策杖高士圖》氣息古雅，筆法絕精，悉為唐人風(fēng)韻，是張大千文人水墨畫高雅風(fēng)格的體現(xiàn)。
“三盛堂”藏中國書畫專場中李鱓《長年百子富貴圖》畫用筆規(guī)整，寓意吉祥，殊為難得。
傅山的《草書雜詩冊(cè)》尤其引人注目，雖是平日信手涂抹，不計(jì)工拙，但所書草法嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻生動(dòng)。張大千《雙清圖》是1963年在八德園為其少言仁兄所作，亦有四川美術(shù)出版社1985年《張大千遺作選》出版。除此之外，伊秉綬、阮元等《四家簡札》、錢灃楷書節(jié)錄《荀子》、黃胄《醉酒圖》等古今名家的書畫作品亦紛紛亮相于此次專場，相信對(duì)于藏家和觀者，都將是值得關(guān)注的。
古代書畫專場
古代書畫是匡時(shí)一貫著力打造的板塊，本次古代書畫專場由多件權(quán)威著錄拍品領(lǐng)銜。其中“明人書札專題”匯集有明代祝允明、文嘉、王穀祥、周天球、董其昌、陳繼儒、李流芳等二十多位藝壇雅士書札，既具文獻(xiàn)價(jià)值，又兼有書法之美，可謂不可多得的一批明代尺牘。
祝允明、文嘉、董其昌、陳繼儒等明人書札
尺寸不一
孫克弘《十峰圖》作于萬歷三十二年（1604），后有董其昌、陳繼儒、朱之蕃、陳所蘊(yùn)、楊當(dāng)時(shí)題跋，著錄于《澄懷堂書畫目錄》卷三、《宋元明清書畫家年表》，可謂流傳有緒之名跡。李世錫、高鳳翰《書畫合卷》，李世錫之畫揮灑豪邁，遒逸明麗；高鳳翰之書奇趣橫生，神采飛揚(yáng)；更兼姚茫父書翰翩翩，詩詞高摯，萃三絕于一卷，更早在1929年即出版于《藝林旬刊》第四十二期。
王鐸《行書<江南作懺詩>之三》作于順治四年（1647），如老僧坐禪，凝重有神，更為晚清松江知府陳遹聲舊藏。王鐸《臨適得書、差涼二帖》作于順治六年（1649），臨古人帖而得自家筆意。成親王《丙午隨駕詩草》著錄于《詒晉齋集》卷四，用筆俊逸，雖隨手寫來，更見自然，風(fēng)格典雅，具大家風(fēng)度。其他如鄭簠《隸書七言詩》、金農(nóng)《隸書三體詩》、吳大澂《篆書說文四屏》等名家之作，尤令人期待。
近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫專場
近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫專場甄選出400余件書畫精品，跨越清末-民國-當(dāng)代三個(gè)世紀(jì)的廣闊時(shí)間框架，進(jìn)行了一次藝術(shù)脈絡(luò)的梳理和發(fā)現(xiàn)。專場中，缶翁的《斕斑秋色》、張大千的《五瑞圖》、白石老人的《松鷹圖》、《風(fēng)雨樓第三圖》，以及潘天壽的《枯石寒鴉》、吳作人畫贈(zèng)共和國上將李志民的《雄鷹圖》，俱是引領(lǐng)時(shí)代的名家力作，當(dāng)可寶也。
齊白石、朱梅邨、易克臬等風(fēng)雨樓圖冊(cè)
1942年作紙本冊(cè)頁
備注：
1.此標(biāo)的涵括齊白石、朱梅邨、易克臬、曹大章等冊(cè)頁（共計(jì)一函兩冊(cè)二十開）（齊白石頁為單張，不在冊(cè)中）
2.易克臬題簽題冊(cè)首
3.胡鄂公、胡曲園、陳高傭、錢納水、吳震修、陶菊隱、王松濤、程仲權(quán)題跋。
說明：此套冊(cè)頁是由齊白石摯友胡鄂公于伊藤武雄在1942年離別上?；卮筮B前所贈(zèng)送, 冊(cè)中分別由齊白石繪“風(fēng)雨樓第三圖”，朱梅村作“風(fēng)雨樓話舊圖”、“海上惜別圖”二圖。以及一些志同道合的友人相互間的題贈(zèng)惜別，其中涵括有胡鄂公、胡曲園、陳高傭、錢納水、吳震修、陶菊隱、王松濤、程仲權(quán)等人題跋。文中所提到的中江丑吉、伊藤武雄、鈴江言一等，也都是馬哲及共產(chǎn)國際的先行者和追隨者，這本冊(cè)頁是他們之間友誼的最好見證，具有非常重要的歷史意義。
而從主要由地域所區(qū)分的海派、京津、浙派、嶺南、金陵、長安諸多流派的角度觀察，我們也能從時(shí)間縱向的節(jié)點(diǎn)中，觀察到橫向地域上所構(gòu)成的百家爭鳴的豐富性。專場中，吳昌碩題簽的任伯年巨幅《牡丹翎毛》、謝稚柳《蒼松圖》、陳佩秋早年摹古長卷《摹宋徽宗柳鴨蘆雁圖》、賴少其《山邨別墅》、關(guān)良《戲曲人物冊(cè)頁》等可謂既精彩又全面。“君子之風(fēng)——畫家筆下的文人品格”專題中，是我們?yōu)殚_啟認(rèn)知中國文人畫的特別路徑，以期從傳統(tǒng)中尋找道德支撐與心靈坐標(biāo)，共沐君子之風(fēng)的高尚品格和情操。
瓷器珍玩
瓷器珍玩推出“風(fēng)華絕代——明清瓷器專場”、“神工妙造——古董珍玩專場”、斯文草堂——古董珍玩專場、“作意”——佛教藝術(shù)專場等，并重推清三代官窯精品瓷器，另有民國著名藏家張絅伯舊藏名家墨、印章也非常值得關(guān)注。
瓷器藝術(shù)品專場
中國陶瓷歷史悠久，流傳文物浩如煙海。精品瓷器不僅作為民族瑰寶與世長存，其中明清時(shí)期的達(dá)到歷史的頂峰廣為世界各國收藏家所珍視。北京匡時(shí)今年春拍瓷器珍玩重推清三代官窯精品瓷器，展現(xiàn)中國瓷器藝術(shù)品鼎盛時(shí)期的超凡魅力。
清乾隆 青花西洋花卉如意紋太白罐 H:32.5cm 款識(shí)：大清乾隆年制
清乾隆“青花西洋花卉如意紋太白罐”是本次拍賣的重要拍品之一，全器以青花為飾，頸肩部及下腹部均繪聯(lián)結(jié)紋、如意云頭紋作輔，腹中部繪連環(huán)如意、交纏如意葉紋為主題紋飾。底部落“大清乾隆年制”六字三行篆書款。此器紋飾與同時(shí)期乾隆洋彩器風(fēng)格相近，皆為洋花與中國傳統(tǒng)裝飾相結(jié)合?？杀容^臺(tái)北國立故宮博物院收藏的一件制于乾隆六年的磁胎洋彩錦上添花海棠式瓶（見于《華麗彩瓷·乾隆洋彩》國立故宮博物院頁82圖版18）。
清乾隆 青花釉里紅海水云龍紋抱月瓶 H:39cm
清乾隆“青花釉里紅龍紋抱月瓶”，造型優(yōu)美，通體以青花繪朵云與海水江崖，以釉里紅繪正面龍戲珠紋。此器在清宮的正式名稱為馬掛瓶，乾隆皇帝對(duì)此式樣甚為鐘愛，多次諭旨命御窯官唐英為之燒制。唐英亦是一位多才多藝的飽學(xué)之士，首創(chuàng)詩、書、畫、印相結(jié)合入瓷，是文人瓷畫的先行者。此次專場中有一件“清乾隆唐英墨彩詩文筆筒”此筆筒以墨彩行書題寫七言詩句，”上首礬紅“片月”陽文小章，下首礬紅“陶”“鑄”篆書陰文、陽文章。“陶”“鑄”是唐英在瓷器上最常用的印章。清嘉慶“豆青釉描金鳳穿花蒜頭瓶”，為仇炎之先生舊藏，屬于當(dāng)時(shí)專供各國政要用瓷，以昭示大清盛世威儀，此類器物較為珍稀，是不可多得的宮廷御藏精品。
斯文草堂古董珍玩專場
清乾隆 白玉鳳紋長宜子孫出廓璧 H:16.1cm
“斯文草堂專場”集合了“古”與“玩”兩大特點(diǎn)，力求與時(shí)代生活相契合。清乾隆“白玉夔鳳紋長宜子孫出廓璧”，“乾隆年制”篆書款、“貞字一百六三號(hào)”篆書款。本件白玉夔鳳紋長宜子孫出廓璧是迄今為止世間所見最大一件，由上等和田白玉料經(jīng)年磨制而成，毫無瑕疵。清乾隆“銅胎掐絲琺瑯太平有象三足香薰及花觚一對(duì)（三件）”，品相完整，保存無缺，歷經(jīng)百年仍成套面世，極為罕見。北京故宮儲(chǔ)秀宮西里間的條案上陳設(shè)類近的一對(duì)，可資參考，實(shí)為乾隆朝之珍品。清“銅灑金蚰龍耳簋式爐（帶原座）”，“大明宣德年制”楷書款，出版于《館藏牙雕暨明清銅爐特展》。據(jù)傳，宣德年間奉旨監(jiān)鑄的各部大臣，推薦此款仿白定香爐，備受皇帝青睞，而成為御書房內(nèi)的御用爐品。
張絅伯舊藏名家墨、印章
張絅伯舊藏墨，尺寸不一
清乾隆 乾隆帝御寶海水螭龍鈕青白玉璽 8.6×4.8×6.7cm
春拍雜項(xiàng)首推民國時(shí)期著名藏家張絅伯舊藏墨、印章，成套保存，品相完好，部分有張氏題詞信箋，出處來源記載明確。墨有曹素功“十六應(yīng)真”一套、胡開文蒼珮室造“驪龍珠”墨、吳天章闇然室造“正色流馨”、道光御制墨、道光劉傳祺題詞胡學(xué)文造“黃山十八景”一套等；印章皆系陳巨來、張魯廠、吳樸堂、高式熊等篆刻大家為絅伯?？逃≌?，每方印石選材和做工極為考究，藝術(shù)性頗高。名家造、名家藏、品相完整且有絅伯考察紀(jì)錄，如此成套完整又有學(xué)術(shù)性的墨、印章幾乎不見。清乾隆“乾隆帝御用「天恩十全」璽”，現(xiàn)藏于北京故宮的《乾隆寶藪》（乾隆御璽印譜）中有明確著錄，可以確定此璽為乾隆時(shí)期的真品。
“作意”——佛教藝術(shù)專場
釋迦牟尼，十三至十四世紀(jì) H:42cm
佛教藝術(shù)專場整合佛像、唐卡、法器、經(jīng)板等多個(gè)板塊的近百件拍品，呈現(xiàn)多元景觀，希望通過市場與文化的融合，更為全面的詮釋與呈現(xiàn)佛教藝術(shù)。此件十三至十四世紀(jì)寶冠釋迦牟尼帶有濃郁的尼泊爾風(fēng)格，同時(shí)吸收了非常明顯的漢地審美因素和表現(xiàn)手法，是佛教藝術(shù)走向成熟期的佳作，更是漢藏和中尼文化交流和傳統(tǒng)友誼的重要?dú)v史見證。十七世紀(jì)金剛總持造型大氣完美，充分表現(xiàn)了金剛持在藏傳佛教中的至尊地位和悲智雙圓的宗教特質(zhì)，具有震撼人心的強(qiáng)大視覺沖擊力量。十七至十八世紀(jì)的阿彌陀佛像、十八世紀(jì)大紅司命主、十五世紀(jì)阿彌陀佛等等皆是品相完美的佛像精品。專場還推出近五十件唐卡，既有難得一見的早期精品，也有十八世紀(jì)清代宮廷風(fēng)格的上乘之作。其中，首屈一指的便是一幅西藏早期唐卡。此幅藥師如來唐卡風(fēng)格古樸，體現(xiàn)了十五世紀(jì)西藏唐卡藝術(shù)的鮮明特點(diǎn)。另外一幅無量壽佛唐卡堪稱清代宮廷風(fēng)格的代表之作。
當(dāng)代工藝品
當(dāng)代工藝品薈萃精品，呈現(xiàn)“方寸乾坤—國石篆刻”、“集古范世——印譜專場”、“推陳出新—近現(xiàn)代及當(dāng)代瓷專場”、“可以清心—紫砂及茶道具專場”四個(gè)專場，其中“齊白石治印專題”、“當(dāng)代名家精品專題”“八友遺珍—珠山名家精品專題”、“名師經(jīng)典—當(dāng)代大師作品專題”等均有佳作亮相。
“方寸乾坤——國石篆刻專場”
3529 郭功森 作壽山田黃石羅漢洗象擺件
“方寸乾坤——國石篆刻專場”，為藏家精獻(xiàn)上160余件佳作。國石臻品部分涵蓋壽山田黃、高山、芙蓉、杜凌、荔枝凍等壽山石品種，還有昌化雞血和青田石等國石品種。更特地為治印愛好者甄選了一批優(yōu)質(zhì)印材。“當(dāng)代名家精品專題”中林東的“壽山黃金黃田黃凍石‘獻(xiàn)壽’擺件”、郭功森的“壽山田黃石羅漢洗象擺件”等均為大師佳作。壽山石雕部分，首推中國工藝美術(shù)大師林亨云所作“壽山芙蓉石北極熊方章”。另一件“郭祥忍作壽山桃花凍石甪端鈕方章”也是難得的珍品。篆刻部分，匯集了一批自清末至當(dāng)代藝術(shù)大家的佳作。專場聚清代、民國乃至現(xiàn)當(dāng)代眾家所長于一堂。其中“齊白石治印專題”了匯集了齊老所治之印十余方，其中有齊老為陸質(zhì)雅所作閑章的數(shù)方。本專題中“齊白石為梅蘭芳刻壽山石方章”尤為難得，作為兩位二十世紀(jì)文化巨人友好交往的見證，這方印章的珍貴之處不言自明。
“推陳出新——近當(dāng)代陶瓷專場”
當(dāng)代 王錫良 粉彩山陰道士換鵝歸圖瓶
H:31.5cm
民國 田鶴仙 粉彩梅清圖冊(cè)頁
19×12cm×4
近當(dāng)代陶瓷專場推出150余件民國近代及當(dāng)代精品。程門、金品卿、王少維、王大凡、王琦、王錫良、張松茂、李進(jìn)、戴榮華等名家都有代表作品匯集春拍。“八友遺珍——珠山名家精品”專題所推之王大凡粉彩《寒窗夜讀》人物瓷板屬王氏極為少見之雪景人物，徐仲南所繪之粉彩繡球花蝴蝶圖瓷板更屬清新雅致之風(fēng)，何許人粉彩雪景人物圖坐屏，汪野亭粉彩山水瓶等。“劉雨岑粉彩墨葉描金花卉盤”、“戴榮華古彩紅樓夢人物故事圖賞盤”、“趙惠民粉彩黛玉葬花圖賞盤”、“汪桂英粉彩青綠山水圖賞盤”、“陸如粉彩花蝶圖賞盤”、“王隆夫粉彩鐵拐李人物圖盤”等都均為精工畫作之品，雖為瓷盤，卻雅俗共賞，令人歡喜。此次還特別推出一系列賞玩精作“案香——書案文房”專輯，屆時(shí)將呈現(xiàn)10余件民國及當(dāng)代精品把玩賞作。“瓷國名珠——近現(xiàn)代陶瓷老藝人佳品”專題集結(jié)眾多位具有代表性的陶瓷老一輩藝術(shù)家，呈現(xiàn)一批畫面繪瓷佳，繪畫功力深的早期精品。
“可以清心——紫砂及茶道具專場”
紫砂部分中，古代及近現(xiàn)代紫砂專場推出120余件作品，涵蓋古代及近現(xiàn)代老壺、國大師作品、中堅(jiān)實(shí)力派工藝師作品以及中青年新秀作品四大主題。
近現(xiàn)代 顧景舟 雙線竹鼓壺
L:16cm H:13cm
古壺部分中邵亨裕制“平蓋壺”、“清末玉成窯提梁壺”和“爐鈞釉圓漢方壺”韻味十足。王寅春作“金鐘壺”古樸典雅，突出體現(xiàn)了紫砂陶的藝術(shù)魅力、裴石民作“牛蓋蓮子壺”各處銜接一氣貫通，散發(fā)出一股扎實(shí)有勁的精神氣。當(dāng)代大師專題部分中，首推顧景舟作“雙線竹鼓壺”。另外何道洪作“上核桃壺”和汪寅仙作“螭龍供春壺”等國大師佳作亦是藏家關(guān)注的焦點(diǎn)。茶道具征集了日本名家打造鐵壺、銀壺、金器銅器及其他茶香道具共計(jì)60件。在日本老鐵壺中各個(gè)堂號(hào)各個(gè)釜師的壺與蓋都是各有其獨(dú)到的風(fēng)格。
集古范世——印譜專場
削觚廬印存
1928年 鈐印本 一冊(cè)
19.7×13.3cm
印譜專場為北京匡時(shí)首次推出，計(jì)有原鈐本印譜約200部，另有多部包括石印本、珂羅版在內(nèi)的非原鈐本印譜。呈現(xiàn)有近現(xiàn)代印人名家篆刻印譜、明清印人篆刻印譜以及古璽印譜等門類。專場中有韓登安、沙孟海1928年題記三則的“削觚廬印存”印譜收錄吳昌碩篆刻印蛻四十九方，楊峴墨筆題寫扉頁，韓登安題簽，后為日本篆刻家?guī)煷迕钍茫?990年沙孟海再題，距離舊題已逾一甲子。1994年日本東京堂出版《吳昌碩自鈐印譜五種》，此譜以“老缶印跡”之名收錄于中。另一拍品“鐵函山館印存”收錄吳昌碩四十歲前篆刻印蛻四十五方，內(nèi)有王個(gè)簃題簽，沙孟海題記，為研究吳昌碩篆刻的重要印譜之一。此外諸多經(jīng)典，值得期待。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場”中數(shù)件稀缺、珍貴、精美，在美術(shù)史上擁有重要地位和極高藝術(shù)價(jià)值的精彩作品將重裝登場。其中中國二十世紀(jì)早期油畫、學(xué)院與寫實(shí)經(jīng)典、中國當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)、YCA+：中國年輕藝術(shù)家、歷史暗涌：無名、星星、89大展、國際當(dāng)代藝術(shù)攝影以及當(dāng)代水墨等專題模塊都將有重要作品釋出。
陳逸飛（1946-2005）捕蝦人
1983年 布面油畫 100×140cm
附哈默畫廊證書
劉煒（B.1965) 猴子
2001年 布面油畫 250×167cm
展覽：“上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”，上海展覽中心，上海，2011年
張恩利（B.1965）二根皮管
2011年 布面油畫 200×220cm
展覽：張恩利，上海美術(shù)館，上海，2011年
中國二十世紀(jì)早期油畫板塊將推出這一時(shí)期林風(fēng)眠、呂斯百、王肇民、方君璧、胡善馀、滑田友等前輩藝術(shù)大家的精彩之作。“學(xué)院與經(jīng)典寫實(shí)”專題呈現(xiàn)來自陳逸飛、楊飛云、艾軒、冷軍、羅中立等經(jīng)典藝術(shù)家以及張飛、王龍軍、周梅元、張曉鵬等青年寫實(shí)藝術(shù)家的精品力作。“中國當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)”專題中將集中呈現(xiàn)來自劉煒、周春芽、張恩利、王廣義、舒群、季大純等中國最知名且市場最為活躍的當(dāng)代藝術(shù)大家的作品。
青年一代藝術(shù)家板塊已經(jīng)成為了新一輪的市場焦點(diǎn)，作為國內(nèi)最早關(guān)此版塊的拍賣行，北京匡時(shí)業(yè)已成為國內(nèi)領(lǐng)先的青年藝術(shù)家推介平臺(tái)，并創(chuàng)造了數(shù)位青年藝術(shù)家作品的個(gè)人成交紀(jì)錄。2015年春拍，匡時(shí)將在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場中推出“YCA+：中國年輕藝術(shù)家”作品專題，為藏家甄選并推出劉韡、段建宇、仇曉飛、歐陽春、李青、尹朝陽、韋嘉、何翔宇等最具活力與藝術(shù)價(jià)值的當(dāng)代力作。
何翔宇（B.1986）可樂計(jì)劃
2009-2010年 可樂渣 35×27×23.5cm×2
展覽：何翔宇，白立方畫廊，倫敦，2014年
在“歷史暗涌：無名、星星、89大展”作品專題中將為藏家呈現(xiàn)來自馬可魯、馮國棟、楊益平、嚴(yán)力、李新建、舒群等中國當(dāng)代藝術(shù)中最具代表性與學(xué)術(shù)價(jià)值的精品力作，梳理中國當(dāng)代藝術(shù)歷程。“對(duì)焦：鏡頭中的當(dāng)代全景”攝影專題中，將集中推出張洹、莊輝、榮榮、楊福東、洪磊等藝術(shù)家的珍貴作品，呈現(xiàn)攝影從紀(jì)實(shí)向觀念轉(zhuǎn)變與過渡中所詮釋出的當(dāng)代藝術(shù)全景。
李新建（B.1964） 梵唄哲蚌
1988年 布面油畫 85×114.5cm
展覽：
1.中國現(xiàn)代藝術(shù)展，中國美術(shù)館，北京，1989年
2.梵云，北京勞動(dòng)人民文化宮，北京，1988年
出版：
《從西藏開始：李新建1983-1988作品集》，觀想藝術(shù)有限公司，2010年，第143頁
“無界：多樣化國際當(dāng)代藝術(shù)”作品專題中將為藏家呈現(xiàn)來自奈良美智、高野綾、杉本博司、荒木經(jīng)惟、朱利安·奧培、達(dá)明安·赫斯特、伯特·斯特恩以及白南準(zhǔn)等包含版畫、攝影、錄像等多種形式在內(nèi)的最具性價(jià)比與藝術(shù)價(jià)值的作品。
徐累（B.1963）吉光片石-3
2013年 絹本鏡心 40×60cm
當(dāng)代水墨專題板塊中，匡時(shí)將繼續(xù)遵循市場熱點(diǎn)和學(xué)術(shù)價(jià)值兩條主線，精心遴選多件低價(jià)格、高潛力的拍品以饗諸位藏家，特別策劃現(xiàn)代水墨的肇始、詩之東方、語義的延展等專題，呈現(xiàn)來自劉國松、王季遷、梁銓、姜吉安、徐累、彭薇等最為活躍藝術(shù)家的精彩作品。
預(yù)展：2015年6月3日-6月5日
拍賣：2015年6月6日-6月7日
地點(diǎn)：北京國際飯店會(huì)議中心（北京市東城區(qū)建國門內(nèi)大街9號(hào)）
