“天外有天，山外有山”，是一種自謙，也是一種慨嘆，慨嘆天地浩瀚，人終其一生無法測度。兩位參展藝術(shù)家，均曾師承西方藝術(shù)教育，后來卻回歸傳統(tǒng)，在當(dāng)代藝術(shù)的語境，流露中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)和內(nèi)涵?；貧w傳統(tǒng)，在當(dāng)代藝術(shù)的語境，流露中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)和內(nèi)涵。
楊凱《北海二十四圖》系列組畫，將水墨、雕塑和空間裝置結(jié)合，體現(xiàn)盆景的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。藝術(shù)家先在紙上作水墨畫，在圓形亞加力膠片上繪畫第二層，再把膠片迭在水墨畫上，燈光透過膠片投影的斑駁陰影正是第三層，是藝術(shù)家對(duì)過去、現(xiàn)在、未來的認(rèn)識(shí)、打破、重塑和創(chuàng)造。
劉學(xué)成喜研中國古典文學(xué)，并以立體雕塑訴說自己的私密故事?！负雎労Ｉ嫌邢缮?，山在虛無縹緲間」，尋尋覓覓，跨越這山望那山，藝術(shù)之旅永無窮盡。劉氏以傳統(tǒng)水墨以外的媒材重塑山水，經(jīng)典的木山系列流露他對(duì)理想世界的想象，并與不同展場空間互動(dòng)，誘發(fā)種種思考。
使次展覽場地效果喜出望外，楊凱的北海二十四組圖整齊一致地懸掛于空中，加上燈光的映射，展現(xiàn)出其作品豐富的厚次感，效果令人眼前一亮，不少來賓也予以贊美。至于劉學(xué)成的雕塑作品《盤中世》，以木重塑山水的輪廓，與配合燈光的照射下，呈現(xiàn)出美麗的光影，與楊凱的作品互相呼應(yīng)。
ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的創(chuàng)辦人之一的包一峰，芭莎藝術(shù)的執(zhí)行主編孫國勝，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)館副館長尤洋等出席了此次活動(dòng)開幕式，并對(duì)楊凱及劉學(xué)成兩位藝術(shù)家的組合給出了很好的反應(yīng)，雖然是雙個(gè)展，但兩位藝術(shù)家的作品相輔相承，勇于打破傳統(tǒng)，敢為東方藝術(shù)注入新元素，效果為觀眾帶來驚喜。大家對(duì)場地的布置感到十分滿意， 燈光效果為展覽帶來濃厚的氣氛，亦使作品進(jìn)入了更高的層次和意境。
