紅磚美術(shù)館的開館展“太平廣記”讓不少人大呼驚艷，不過與展覽用心程度成正比的自然是相對較長的展覽更新周期?，F(xiàn)在紅磚終于以黃永砯的展覽“馬戲團(tuán)”開幕新展了，這次的展覽名是根據(jù)藝術(shù)家2012年創(chuàng)作于紐約的同名作品《馬戲團(tuán)》命名的，最初它本應(yīng)該出現(xiàn)在“太平廣記”的展覽中，卻因?yàn)榉N種際會(huì)未能于展覽開幕時(shí)到場。如今，這件作品終于登陸紅磚美術(shù)館，同黃永砯的另兩件作品一起，構(gòu)成了這次的全新個(gè)展。
黃永砯創(chuàng)作于2012年的裝置作品《馬戲團(tuán)》顯然是展廳里最引人注目的一件，整件作品充滿戲劇張力。一只木制的活動(dòng)關(guān)節(jié)巨手懸在空中，在它掌控下的則是一只竹制巨型獸籠，籠子內(nèi)外安置著十五個(gè)無頭的野獸標(biāo)本，這里面既有黑熊、獅子、斗牛、野豬這樣的猛獸，也有山羊和野兔，甚至還有一只飛翔中的蝙蝠。相同的是，這些動(dòng)物的頸部切口都被紅色織物裹住了，血液似乎凝結(jié)在了傷口之上。而與野獸標(biāo)本一樣散落各處的還有另一只木制巨手，操縱與失控在同一時(shí)空內(nèi)出現(xiàn)著。
事實(shí)上，以動(dòng)物作為象征和隱喻是黃永砯多年來創(chuàng)作的重要線索之一，早從1990年代開始，他就常將動(dòng)物作為創(chuàng)作材料，其中最著名的自然是《動(dòng)物劇場》系列，散落一地的昆蟲、游走的蟒蛇或是偶爾眨眼的蜥蜴，都讓看展的人瞬間覺醒，眼前的一切都是真實(shí)的。
紅磚美術(shù)館展廳里的《千手觀音》系列，則屬于會(huì)讓密集癥患者們驚慌失措的作品了。不過早在黃永砯開始創(chuàng)作這個(gè)系列的1997年，可沒有這么時(shí)髦的病癥。藝術(shù)家的靈感來自于德國明斯特一座教堂里的基督像，塑像在二戰(zhàn)期間被毀雙臂，至今仍保持原樣，只是在原來手臂的位置寫了一句話：“除了你的手，我沒有手。”而這次展出的三件《千手觀音》作品則是由先前的一件超高規(guī)格、長滿了手臂的鐵塔拆分而成的，這些群集的手臂形態(tài)各異，手中卻都握著不同的物件，刀叉劍戟或是拖把水桶，仿佛努力在把幾個(gè)世紀(jì)以來手能握住的實(shí)體都呈現(xiàn)出來。
相比前兩件大型裝置雕塑作品，展覽的第三件作品《桃花源記（421-2008）》則沒那么顯眼。這是一件黃永砯完成于2008年的手稿，在手稿中藝術(shù)家對經(jīng)典文本《桃花源記》做了全新的解讀。這種文本創(chuàng)作也一直是黃永的重要工作方式之一，早在“廈門達(dá)達(dá)”時(shí)期，他執(zhí)筆的《焚燒聲明》、《發(fā)生在福建省美術(shù)館的事件展覽前言》都是相當(dāng)重要的文本，充滿了反思精神。而如果你有耐心讀完這些涂寫在稿紙上的文字，或許你也會(huì)更加清晰藝術(shù)家在“馬戲團(tuán)”中想說的話。
