紅磚美術(shù)館“圖像超市”正式開業(yè)！

一輛放置在亮閃閃的轉(zhuǎn)臺(tái)上的鍍金購物車赫然出現(xiàn)在紅磚美術(shù)館一進(jìn)門的下沉圓廳；上方一張與互聯(lián)網(wǎng)相連的巨型顯示屏，完全由計(jì)算機(jī)ASCII碼組成，實(shí)時(shí)對(duì)應(yīng)世界各地股票市場指數(shù)變化的“看得見的手”；令人窒息如雪花般堆疊的圖片，從展廳延伸至美術(shù)館前臺(tái)?！?strong>歡迎進(jìn)入紅磚美術(shù)館‘圖像超市’ ！ ”紅磚美術(shù)館館長閆士杰在新聞發(fā)布會(huì)上發(fā)出邀請，“對(duì)于每天沉浸在海量圖像里的每一個(gè)人而言，都將會(huì)在這場圖像經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)的盛宴中有所收獲和認(rèn)知，重新思考我們與圖像的關(guān)系。 ”

作為第十五屆中法文化之春的重要組成部分，紅磚美術(shù)館新展“圖像超市”于5月28日正式“開業(yè)”，由法國駐華大使館、法國國立網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館(Jeu de Paume)協(xié)辦，并得到北京法國文化中心(Institut fran?ais de Pékin)的支持?！?‘圖像超市’ 展覽本身充滿了創(chuàng)造力，我很高興看到法國專注于圖像和攝影的機(jī)構(gòu)國立網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館能夠通過與紅磚美術(shù)館合作，與中國觀眾相遇。”法國駐華大使羅梁(Laurent Bili)先生在展覽新聞發(fā)布會(huì)上說到。

主策展人彼得·桑迪(Peter Szendy)在2017年的著作《可見物超市：圖像的普遍經(jīng)濟(jì)》中提出“圖像經(jīng)濟(jì)(iconomy)”的概念：“在當(dāng)下這樣一個(gè)圖像能夠普遍進(jìn)行交換的時(shí)代，這種新的圖像存在的制度正是展覽“圖像超市”試圖探索的一種新的理解圖像的方法。”在彼得·桑迪看來，這里所指的“圖像經(jīng)濟(jì)”并非圖像在市場交易中的價(jià)格——“圖像是為了傳播而產(chǎn)生，并且由它們的可交換性來定義；但另一方面，今天這些圖像背后也暗藏著某種資本或剝削?！?

“我們不僅僅是圖像的消費(fèi)者，同時(shí)也是圖像的生產(chǎn)者?！狈▏鴩⒕W(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館館長昆汀·巴耶克(Quentin Bajac)認(rèn)為，彼得·桑迪在《可見物超市：圖像的普遍經(jīng)濟(jì)》書中所探討的“圖像經(jīng)濟(jì)”有必要通過一場展覽，一系列藝術(shù)作品來進(jìn)行闡釋，從而讓觀眾更好地發(fā)現(xiàn)圖像生產(chǎn)、流通和管理所引發(fā)的劇變?！按舜握褂[也讓我們有機(jī)會(huì)反思自身作為圖像生產(chǎn)者的義務(wù)，以及在能源消耗和回收方面的生態(tài)責(zé)任?！?

由彼得·桑迪、伊曼紐埃爾·阿羅亞(Emmanuel Alloa)、瑪爾塔·龐薩(Marta Ponsa)組成的策展團(tuán)隊(duì)，以“超市”作為隱喻，從圖像的“庫存、原材料、勞作、價(jià)值、交換”五個(gè)角度出發(fā)，帶來39位/組藝術(shù)家的50余件作品，從不同視角來審視“圖像經(jīng)濟(jì)”的本質(zhì)，呈現(xiàn)當(dāng)下熱點(diǎn)話題：泛濫的圖片、無處不在的互聯(lián)網(wǎng)巨頭、個(gè)人信息保護(hù)、“微工作”和數(shù)字勞工、加密貨幣……這些與“圖像經(jīng)濟(jì)”息息相關(guān)的一切正建構(gòu)著我們今天所處的世界，塑造和改變著我們的當(dāng)代生活。

“由于新冠疫情引起的種種限制，反而使得圖像的傳播比以往任何時(shí)候都更為重要?！北说谩ど５厦翡J地捕捉到新冠疫情蔓延的這一年多時(shí)間里，圖像在全球范圍內(nèi)傳播的變化，“2015年每天有超過30億張圖片在社交網(wǎng)絡(luò)上傳播，這種圖像的大肆泛濫可能會(huì)隨著新冠疫情的爆發(fā)呈現(xiàn)指數(shù)級(jí)增長；但可以肯定的是，疫情更加促成了我所提出的‘圖像經(jīng)濟(jì)’的產(chǎn)生，也就是一種前所未有的圖像流動(dòng)?！?

“彼得·桑迪建立了‘圖像經(jīng)濟(jì)’ 的全新系統(tǒng)，將‘圖像經(jīng)濟(jì)’ 切開了一個(gè)剖面，呈現(xiàn)了如此鮮活的當(dāng)代經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的豐富性與復(fù)雜性?！闭缂t磚美術(shù)館館長閆士杰所說，“我們既是圖像生態(tài)鏈中的依附者，又是圖像經(jīng)濟(jì)的寄生者；我們無法逃離這個(gè)時(shí)代，而這個(gè)展覽促使我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)圖像經(jīng)濟(jì)背后那個(gè)看不見的龐大的操縱系統(tǒng)；反思我們是如何在分享圖像的快樂中被奴役，又是怎樣在抵抗中進(jìn)行重構(gòu)，從而建立起在圖像經(jīng)濟(jì)中生存的認(rèn)知與法則”

關(guān)于策展人 彼得·桑迪 Peter?Szendy

彼得·桑迪于1995年獲法國社會(huì)科學(xué)高等研究院授予的音樂美學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)任布朗大學(xué)比較文學(xué)與人文學(xué)系教授。他曾是巴黎南泰爾大學(xué)副教授與研究主任、紐約大學(xué)與普林斯頓大學(xué)訪問教授，以及特斯拉斯堡第二大學(xué)副教授。桑迪著有多部作品，包括《可見超市：關(guān)于圖像的普遍經(jīng)濟(jì)》(2017)、《點(diǎn)的作用：體驗(yàn)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)》(2013)、《世界末日電影：2012與其他世界末日》(2012)、《熱門：點(diǎn)唱機(jī)哲學(xué)》(2008)、《隔墻有耳：間諜美學(xué)》(2008)、《魅影：音樂之軀》(2002)與《側(cè)耳聆聽：耳朵的歷史》(讓-呂克·南希作序，2001)等。 聯(lián)合策展人 伊曼紐埃爾·阿羅亞 Emmanuel?Alloa

伊曼紐埃爾·阿羅亞是圣加倫大學(xué)哲學(xué)系的研究主管與巴黎八大的美學(xué)講師。他是巴黎一大與柏林自由大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)的哲學(xué)博士，研究主要專注于歐陸哲學(xué)與美學(xué)，尤其關(guān)注圖像及其力量。他的出版著作包括：《感性的抵抗：梅洛-龐蒂對(duì)透明性的批判》(2017)、《半透明的圖像：媒體現(xiàn)象學(xué)的輪廓》(2018)。編輯出版的著作有與弗朗西斯卡·弗克合編的《圖像經(jīng)濟(jì)：矚目的家庭》(2012)與《思考圖像(I-III)》(2010-2017)。即將出版的著作有《觀點(diǎn)的分享》與《當(dāng)代，不合時(shí)宜與迫在眉睫之中：與時(shí)代的小會(huì)》。 瑪爾塔·龐薩 Marta?Ponsa

藝術(shù)史學(xué)者瑪爾塔·龐薩是法國國立網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館藝術(shù)項(xiàng)目與公共項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，她策劃了一系列展覽、研討會(huì)、表演，以及影像項(xiàng)目等。龐薩策劃的研究型項(xiàng)目主題涵蓋1920年至1950年的歐洲攝影、影像與視覺藝術(shù)、紀(jì)錄片與實(shí)驗(yàn)電影等。同時(shí)，她對(duì)數(shù)字藝術(shù)以及科技和藝術(shù)間的跨界項(xiàng)目深感興趣，并負(fù)責(zé)網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館線上展覽與線上雜志項(xiàng)目。她與攝影與動(dòng)態(tài)影像相關(guān)機(jī)構(gòu)有定期的合作，包括西班牙的La Caixa基金會(huì)、休斯頓FotoFest攝影節(jié)、歐博豪深國際短片電影節(jié)、哥本哈根國際紀(jì)錄片電影節(jié)、瑞士沃韋高級(jí)攝影學(xué)院與阿爾勒國際攝影節(jié)等。