付青蓮
付青蓮捐贈(zèng)作品《廣播1992》，鉛 木，185x24x32cm ，2012年
付青蓮，2014年畢業(yè)于四川美院雕塑系，獲碩士學(xué)位。中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。作品《逝去的風(fēng)景之紅領(lǐng)巾》、《逝去的風(fēng)景之鄉(xiāng)土》、《逝去的風(fēng)景之紙飛機(jī)》、《逝去的風(fēng)景之書信》被今日美術(shù)館收藏；《廣播1992》被上海普陀區(qū)人民政府收藏。
藝術(shù)家自述
小時(shí)候的農(nóng)村生活深深的印在我的血液里，我常常看到他們。這種物是人非的感覺(jué)深深吸引著我，在我眼里他們已經(jīng)成我一切事物、行為的重要組成部分，這其中包括作為個(gè)體的你，活在現(xiàn)實(shí)世界中的憤怒、反諷和誠(chéng)意的希冀。
正好像基弗所說(shuō)的那樣："批判"是與這個(gè)荒謬世界抗衡的唯一方式，當(dāng)某種東西（情感也好）突然觸動(dòng)到你的時(shí)候，你得重新看待它。我把這一切看著是日常世界中的例外，希望把他們用一種視覺(jué)呈現(xiàn)出來(lái)，構(gòu)架回憶與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系。
評(píng)委語(yǔ)錄
付青蓮的裝置作品有種個(gè)人沉思的力量，這種力量有時(shí)顯得格外深邃，作品意味顯現(xiàn)出超越了語(yǔ)言表達(dá)所能及的領(lǐng)域。
對(duì)話菁英2014支持藝術(shù)家
SAYA:說(shuō)說(shuō)你的創(chuàng)作理念。
我一直都很關(guān)注現(xiàn)實(shí)與記憶之間的關(guān)系，記憶作為對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻或者透過(guò)現(xiàn)實(shí)折射記憶層面的丟失?；钤诋?dāng)下的我會(huì)不自覺(jué)關(guān)心著身邊已經(jīng)發(fā)生的事情，這些事情與我相遇，我如何在藝術(shù)中消化、處理這些繁雜的情緒、情感或者心理變化等，這是我接下來(lái)要思考的東西。
SAYA:作為青年藝術(shù)家，你怎么看待創(chuàng)作和生活？
當(dāng)下的生活實(shí)在太精彩了，你稍不注意就瀏覽包含若干信息量的"現(xiàn)場(chǎng)'，中國(guó)處在急劇變化的時(shí)期，可以毫不夸張的說(shuō)我們每時(shí)每刻都不得不刷新我們已有的認(rèn)知，以此來(lái)應(yīng)對(duì)太多不能解釋的事情。你對(duì)現(xiàn)實(shí)世界不會(huì)總是那么滿意，也會(huì)有有爆臟口的時(shí)候，這其實(shí)是人除了活著以外的另外追求，藝術(shù)家必然以生活為對(duì)照，在藝術(shù)世界中找到某個(gè)發(fā)泄點(diǎn)。
SAYA:談?wù)勀阍?014的新作品。
2014年我做了一件新作品，名為"以存在之名"，我從拆遷現(xiàn)場(chǎng)撿來(lái)一對(duì)廢棄的木頭.石頭.泥土.房梁等，他們作為過(guò)去某個(gè)時(shí)間段社會(huì)的見(jiàn)證物，我把他們用手工打磨成粉末，裝入封閉的亞克力箱子里。我覺(jué)得亞克力箱子的模糊感和作品的用意很合，于是讓粉塵飛揚(yáng)起來(lái)，一束強(qiáng)光照過(guò)去清晰可見(jiàn)。我給了粉塵一個(gè)限定的空間，在限定空間中的張力往往比自由剖空間更大，反而限定性本身成了作品的一部分。
SAYA:你如何看待現(xiàn)今的藝術(shù)市場(chǎng)和創(chuàng)作環(huán)境？
兩個(gè)詞：喧囂躁動(dòng)。
SAYA:你想成為怎樣的藝術(shù)家？
一個(gè)不"入流"的藝術(shù)家。
SAYA:感謝你捐贈(zèng)作品以延續(xù)菁英精神，對(duì)于下一屆的申請(qǐng)者你有什么建議？
菁英計(jì)劃對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)是很好的機(jī)會(huì)，但機(jī)會(huì)不能僅僅是機(jī)會(huì)，我們還得解決自己的問(wèn)題，對(duì)自身的追問(wèn)不能停止。
作品展示：
《廣播1987》，鉛 不銹鋼 老燈泡，32x25x15cm，2012年
《尖》，保險(xiǎn)絲，尺寸可變 ，2014年 (1)
《尖》，保險(xiǎn)絲，尺寸可變 ，2014年 (2)
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