王清麗的創(chuàng)作題材都是來自身邊有著千絲萬縷關(guān)系的朋友，了解王清麗的人總會(huì)驚奇地幾近叫出某些作品里人物的名字，但她極富表現(xiàn)力的人物形象和虛幻的場(chǎng)景中卻有著彼非此，花非花的曖昧格調(diào)。王清麗曾說：“各種思想和創(chuàng)作靈感來自于四面八方,但它們被組織在客觀的驚奇之中,或者存在于物質(zhì)的、偏差的某個(gè)細(xì)節(jié)周圍。”所以，王清麗并不是復(fù)刻生活中情節(jié)，她的作品也不再屬于單純的繪畫范疇，是對(duì)“現(xiàn)實(shí)”擬像的轉(zhuǎn)換。她擅于站在性別視角關(guān)注、表現(xiàn)當(dāng)代女性的社會(huì)屬性和認(rèn)知能力。從《test》到《女兒經(jīng)》，從《新女兒經(jīng)》再到《訓(xùn)夫記》透露著王清麗審視和改造女性精神世界的軌跡。和一切女性藝術(shù)家一樣王清麗熱愛生活和一切奢美的事務(wù)，縱觀這無疑在她的作品中有所表現(xiàn)，但王清麗運(yùn)用女性獨(dú)特的天性進(jìn)行溫柔地轉(zhuǎn)換，以一種智慧的策略削弱了直接的“對(duì)話”和尖銳的“沖撞”，只有幻妙的色彩和挑逗的情欲表現(xiàn)。2013年是王清麗藝術(shù)創(chuàng)作的節(jié)點(diǎn)，和以往的系列作品不同，2013年后王清麗的作品多了一份詼諧和慵懶，但卻更尖銳地對(duì)物質(zhì)精神生活進(jìn)行形而上的拷問。2013年以后的王清麗對(duì)test、女兒經(jīng)、馴夫記這一系列題材進(jìn)行了拾級(jí)而上的“再歷史”，這是一種含而不露的聰穎，她更智慧地猶如一只有著天籟之音的黃鶯在抗?fàn)幣c吶喊！
