文物，離普通人有多遠(yuǎn)？我們?cè)诓┪镳^的展柜前尋找中華文明的脈絡(luò)演進(jìn)，無(wú)論是宮女用過(guò)的胭脂盒還是周禮中的青銅鼎器，都隔著一層神秘的色彩，似乎依舊端坐于歷史的深處。
14日文化遺產(chǎn)日前夕，丹麥?zhǔn)锥几绫竟侣涑傻闹袊?guó)文化中心安裝了一臺(tái)特殊的觸屏設(shè)備。人們可以穿越時(shí)空，與太陽(yáng)神鳥(niǎo)金飾、馬踏飛燕青銅器這樣的國(guó)寶級(jí)文物發(fā)生親密的“觸摸”交互?？萍既绾钨x予了文物新的使用體驗(yàn)？記者專訪了項(xiàng)目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。
文物的“死”與“生”
2003年，內(nèi)蒙古出土了一副遼代女薩滿的彩繪木棺。這個(gè)3米多長(zhǎng)、以柏木制成的木棺紋飾精美繁復(fù)。然而，棺底部的木質(zhì)結(jié)構(gòu)已經(jīng)朽壞，無(wú)法承受其上結(jié)構(gòu)的重量。短暫展覽了一段時(shí)間后，只能被平鋪“沉睡”于內(nèi)蒙古博物院的庫(kù)房之中。
2014年6月，距離中國(guó)萬(wàn)里之外的丹麥中國(guó)文化中心，任何一個(gè)參觀者都可以在一個(gè)一人多高的觸屏上隨意點(diǎn)開(kāi)、360度翻轉(zhuǎn)、拆解這個(gè)穿越千年的棺木，甚至仔細(xì)端詳絲綢裹布留在棺蓋內(nèi)側(cè)的印記，將其放大到肉眼的極限。
今年1月，國(guó)家文物局立項(xiàng)“文物帶你看中國(guó)”(簡(jiǎn)稱文物中國(guó))的應(yīng)用觸控交互系統(tǒng)，用三維數(shù)據(jù)全真還原了第一批36件瑰寶—地理覆蓋最北到內(nèi)蒙古最南到廣東，時(shí)間跨越從新石器時(shí)代一直到清朝。
金琥珀數(shù)字科技有限公司總經(jīng)理趙豐是項(xiàng)目技術(shù)團(tuán)隊(duì)的負(fù)責(zé)人。“文物不能再生，也不可能永生。我們現(xiàn)在保留數(shù)據(jù)，再過(guò)兩百年看，都是很有意義的。”他說(shuō)。
實(shí)際上，對(duì)于普通人而言，文物是“死”的，這不僅是說(shuō)文物乃是活在過(guò)去的器物，而且能在博物館里看到的文物也不過(guò)是中華五千年歷史遺珠中的滄海一粟，大部分都休眠于地宮或庫(kù)房之中。
以陜西歷史博物館為例，在其館藏的37萬(wàn)余件文物中，常年展出的精品只有2700件左右。
中國(guó)文物交流中心副主任姚安說(shuō)，對(duì)于文物，你看不見(jiàn)，它就不存在。三維技術(shù)的還原喚醒了沉睡的文物，讓它們重新走入公眾的視野之中。
在“文物中國(guó)”項(xiàng)目中使用的3D技術(shù)是通過(guò)激光三維掃描獲取物體的形體尺寸，再用大量高清照片采集表面色彩紋理等數(shù)據(jù)信息，通過(guò)后期處理程序?qū)崿F(xiàn)對(duì)文物的客觀還原。它本身承載的大量歷史信息，如文物的殘損和起伏不平的紋路、文物的材質(zhì)感都看得一清二楚。“每件文物數(shù)據(jù)采集的清晰度已經(jīng)能夠到達(dá)2400萬(wàn)像素，接近肉眼所能接收信息的極限。”趙豐說(shuō)。
一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行
初夏剛至，中國(guó)文物交流中心已經(jīng)開(kāi)始緊鑼密鼓地籌備明年要出國(guó)展出的文物了。
“文物出國(guó)，一般都要提前半年申報(bào)審批，要做展覽計(jì)劃。什么文物能出國(guó)，要提前派專業(yè)人士檢測(cè)文物的保存情況是否允許它長(zhǎng)途旅行。如果是一體的大件文物，還要專門為它訂做包裝箱。沒(méi)有直航到目的地的，需要包機(jī)，一批文物至少要坐兩架以上飛機(jī)來(lái)降低風(fēng)險(xiǎn)。”姚安告訴記者，有時(shí)，一個(gè)展覽前前后后加起來(lái)要一兩年的時(shí)間籌備。
而“帶著”文物中國(guó)的36件國(guó)寶去丹麥，只需要將觸屏設(shè)備空運(yùn)，再找兩個(gè)技術(shù)員隨身背著兩個(gè)硬盤，就輕松搞定了。
趙豐告訴記者，只要積累了足夠的文物數(shù)據(jù)，還可以定期變化展示的內(nèi)容和主題。
以前，文物與參觀者之間總是隔著一塊玻璃框。觸控系統(tǒng)橫空出現(xiàn)，打破了文物和人之間的距離。國(guó)家博物館的鎮(zhèn)館之寶—漢代的擊鼓說(shuō)唱陶俑，其面部總是被鼓槌擋住了一部分，在觸屏上，你可以把鼓槌拆掉，看看他的真容。而一個(gè)巴掌高、價(jià)值上億的清代玉壺春瓶，點(diǎn)擊瓶身，上面的琺瑯彩芍藥雉雞圖就平鋪成近一米的畫(huà)卷供你反復(fù)欣賞。
“這不需要老外對(duì)中國(guó)有多深的認(rèn)識(shí)。點(diǎn)擊縮放，就是一個(gè)從眼到手到心，再?gòu)男牡绞值窖鄣倪^(guò)程，如此他便能記住這個(gè)文物。”姚安說(shuō)，“我們希望3D能先引起人們對(duì)文物的興趣，然后吸引他們來(lái)看真的文物。”
文物中國(guó)：新人類、想象力
2012年，溫大嚴(yán)一進(jìn)入威尼斯建筑藝術(shù)雙年展俄羅斯館，就被鋪天蓋地的二維碼所覆蓋的墻面、地面強(qiáng)烈震撼。“那一年，二維碼是最火的。俄羅斯人馬上就想到用到他們的設(shè)計(jì)中，觀眾通過(guò)掃碼就能在移動(dòng)手持設(shè)備中欣賞到俄羅斯文化遺產(chǎn)建筑的風(fēng)采。”
溫大嚴(yán)現(xiàn)在是國(guó)家文物局外事處的處長(zhǎng)，他參與了“文物中國(guó)”項(xiàng)目開(kāi)發(fā)的全過(guò)程。“如果說(shuō)文物代表著傳統(tǒng)，科技代表著未來(lái)，我們需要找一個(gè)方式讓它們能在當(dāng)代溝通。你不能把文物和當(dāng)代割裂開(kāi)來(lái)看。”
“國(guó)外參觀博物館的人群平均年齡偏大。我們希望吸引年輕人來(lái)，而觸屏是他們最擅長(zhǎng)的。你用一種他們最熟悉的方式和他們溝通，讓文物走出神秘感，走出博物館的殿堂，像瀏覽網(wǎng)上資訊一樣來(lái)獲取歷史信息。”溫大嚴(yán)說(shuō)。
當(dāng)溫大嚴(yán)的思維向新人類延伸時(shí)，趙豐的想象空間則穿回過(guò)去。
“我們有一個(gè)計(jì)劃，想看看彩繪木棺最初是什么樣子的。經(jīng)過(guò)歲月侵蝕，棺木表面的漆已經(jīng)變成褐紅的了。它最初的樣子應(yīng)該是鮮紅的，一定很美。”趙豐說(shuō)，如果能根據(jù)三維數(shù)據(jù)采集和考古資料的信息來(lái)“復(fù)原”文物，又不破壞文物，這也會(huì)是一件有創(chuàng)意又有意義的事情。
下一步，“文物中國(guó)”的觸屏將被安裝在巴黎、首爾、墨西哥、悉尼、開(kāi)羅等全球16個(gè)中國(guó)文化中心，進(jìn)入國(guó)外普通百姓的日常文化生活。
