嘉德香港“中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣現(xiàn)場(chǎng)
2014年4月7日，嘉德香港“中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)正式舉槌，本專場(chǎng)共推出潘玉良、吳大羽、朱沅芷、關(guān)良、林風(fēng)眠及曾梵志等名家精品30件，成交額為7100萬(wàn)港元，成交率高達(dá)90%。
中國(guó)嘉德中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)負(fù)責(zé)人李艷鋒
中國(guó)嘉德中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)負(fù)責(zé)人李艷鋒對(duì)此專場(chǎng)表現(xiàn)頗為滿意，他表示：“7100萬(wàn)港元的成交額其實(shí)超出了我的預(yù)期，拍賣現(xiàn)場(chǎng)非常熱絡(luò)，賣家的參與度很高，給了我很大的鼓勵(lì)。在很大程度上能夠證明我們挑選的拍品符合藏家的口味，估價(jià)也比較接地氣，才會(huì)促成賣家現(xiàn)場(chǎng)的熱烈互動(dòng)，我想以后在選件和估價(jià)上會(huì)繼續(xù)采用這種策略。”
潘玉良《海邊三裸女》
潘玉良《海邊三裸女》作為本專場(chǎng)的封面，以400萬(wàn)港元起拍,1450萬(wàn)港元落槌，博得本專場(chǎng)頭籌，估價(jià)為600到1000萬(wàn)港元。此作充滿了對(duì)女性旺盛生命力的歌頌，在受印象主義影響的同時(shí)，也凝結(jié)及融入了東方美學(xué)特性的現(xiàn)代主義情懷。李艷鋒表示：“潘玉良的作品存世量非常少，并且大部分作品藏于安徽省博物館。潘玉良早期留學(xué)法國(guó)，與徐悲鴻為同一批留法藝術(shù)家，在美術(shù)史上的地位很重要。正是藝術(shù)家的重要性與作品的稀缺性決定了作品的價(jià)格，1450萬(wàn)港元的落槌價(jià)我想可以看作是市場(chǎng)價(jià)值的合理體現(xiàn)。”
朱德群《構(gòu)圖第33號(hào)》
近日，2014年“胡潤(rùn)藝術(shù)榜”發(fā)布，排行榜按照2013年度拍賣作品總成交額，列出了“前100位”中國(guó)在世藝術(shù)家，朱德群排名第二，他的年度作品總成交額超過(guò)2.8億元人民幣。此次朱德群在嘉德香港表現(xiàn)亦是不俗，《構(gòu)圖第33號(hào)》以280萬(wàn)港元起拍，1300萬(wàn)港元落槌，遠(yuǎn)高于600萬(wàn)的最高估價(jià)。朱德群的抽象繪畫(huà)系列起始于1955年，受到巴黎“無(wú)形式藝術(shù)（Art Informel）”表現(xiàn)手法的深刻影響，他開(kāi)始展現(xiàn)出個(gè)人獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。其“構(gòu)圖系列”作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈而激蕩的的創(chuàng)作面貌，可稱得上其早期抽象作品成熟之風(fēng)的開(kāi)端，《構(gòu)圖第33號(hào)》正是創(chuàng)作于此時(shí)。另有，《執(zhí)著的耐力》以520萬(wàn)港元落槌、《構(gòu)圖第137號(hào)》以100萬(wàn)港元落槌。
趙無(wú)極90年代重要作品《30.09.97》以650萬(wàn)落槌，此作展示了其駕馭色彩及運(yùn)用色彩的渲染表現(xiàn)個(gè)人情緒及特定氛圍的藝術(shù)天賦。畫(huà)面以大面積的藍(lán)色、白色為主基調(diào)，輔以綠色及黃色，四種純度極高的顏色以自由隨意的色彩流動(dòng)、滴濺組合成和諧的畫(huà)面效果；干筆的筆觸與濕粗的渲染穿插互見(jiàn)，展示了藝術(shù)家控制畫(huà)面的超強(qiáng)能力。國(guó)畫(huà)的留白手法也被借鑒來(lái)提升畫(huà)面的美感。畫(huà)面中的白色營(yíng)造出一重浩瀚宇宙的形象和空靈的效果，將觀者拉進(jìn)畫(huà)面所設(shè)置的平靜祥和的小宇宙中。此作發(fā)表翔實(shí)，并展出于1998年的西班牙國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。
吳大羽的《夜曲》
吳大羽的《夜曲》為其抽象繪畫(huà)的代表力作，畫(huà)家用他最擅長(zhǎng)的“普魯士藍(lán)”、黑、綠、黃為主調(diào)，用色單純濃郁，對(duì)比鮮明，動(dòng)感強(qiáng)烈。此作以500萬(wàn)港元落槌。值得一提的是，此作出版著錄極為豐富，亦為臺(tái)灣國(guó)巨基金會(huì)早年重要藏品。
朱沅芷《布朗斯區(qū)的房子》
《布朗斯區(qū)的房子》創(chuàng)作于1930年，此時(shí)朱沅芷剛剛從巴黎回到紐約，成為在巴黎著名畫(huà)廊舉辦過(guò)個(gè)人畫(huà)展的畫(huà)壇新秀，早已非池中之物?！恫祭仕箙^(qū)的房子》在色彩構(gòu)成上依舊遵循著他的導(dǎo)師歐菲德的“色域”理論的色彩組織方式，用幾種顏色的排列組合完成一幅畫(huà)面的整體秩序，像塞尚的注重畫(huà)面的內(nèi)在結(jié)構(gòu)一樣，只是朱沅芷的作品多了一份具象的抒情，藝術(shù)表現(xiàn)的感性超越了藝術(shù)思考的理性，從而在穩(wěn)定的畫(huà)面結(jié)構(gòu)中，仍能令人感到情感的流動(dòng)力量。以40萬(wàn)港元起拍，98萬(wàn)港元落槌。
此外，本專場(chǎng)中劉國(guó)松《蟋蟀漸多秋不淺》以10萬(wàn)港元起拍，52萬(wàn)港元落槌，此前估價(jià)為10到52萬(wàn)港元，此外，彭薇的《群仙祝壽圖》以16萬(wàn)港元起拍，70萬(wàn)港元落槌，最高估價(jià)為30萬(wàn)港元。去年嘉德香港秋拍中，有很多估價(jià)低的作品卻以高價(jià)易手，談及在估價(jià)上的策略，中國(guó)嘉德中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)負(fù)責(zé)人李艷鋒表示：“在估價(jià)上的考量，我想這方面要更加依托藏家對(duì)嘉德拍賣的信任，正是出于對(duì)嘉德平臺(tái)的信任，才會(huì)把價(jià)錢(qián)定的比較低些。”
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【編輯：馮漫雨】
