梁玥，“安靜的房間”展覽現(xiàn)場，2013
日常生活里，很少有閑暇去長久注視身處的環(huán)境，而空間轉(zhuǎn)移、媒介放大迫使觀眾固定在藝術(shù)家捕獲的景色前，駐足觀看。在梁玥個(gè)展“安靜的房間”中，單屏錄像《錄像 NO.20130920》（2013）從開始到結(jié)束沒有明顯的差別，所有細(xì)節(jié)的變更慘敗的花朵裸露在自然中隨風(fēng)輕拂，飛蟲偶爾造訪亦沒有增加錄像的趣味性，微小到可以直接忽略。時(shí)間伴隨聲音的消失減緩下來，觀看成為無始無終的過程。據(jù)說在錄像的最后，空氣中的迷霧將散去，群山顯現(xiàn)，我沒有等到這一刻。
多件“默片”錄像造成展廳有大段時(shí)間靜默無聲，入口處一面鏡子先于作品出現(xiàn)，而一輪靜止的碩大月亮占領(lǐng)了左側(cè)墻面。第二展廳懸掛著9幅攝影作品，潮水漸長慢退在藝術(shù)家按下快門的某一刻停滯了，如同右側(cè)被禁錮在鏡框后的一朵云。在三號展廳的一角辟出6平米，鋪了地毯，擺上座墊，盤腿而坐觀看高度剛好，如同自家客廳般旁若無人。《錄像 No.20130429》（2013）冷靜得用三個(gè)鏡頭勾出公園一景：蜘蛛靜待食物上鉤，人群三兩成行在遠(yuǎn)處跨過小橋，蜘蛛還是沒有得到食物繼續(xù)等待。
從梁玥早年作品中很容易讀到細(xì)密感性的蛛絲馬跡，《迷藥》（2000）里毫無節(jié)制得重復(fù)；《點(diǎn)點(diǎn)》（2000）的私人小情趣；《SiSi到此一游》（2007）以及更多在路上在山野的游歷。“安靜的房間”的集體失聲顯得高貴冷漠，抹去游戲和耍弄，擱置“玩”的機(jī)動(dòng)狀態(tài)，強(qiáng)化安靜和更向內(nèi)的修煉，直至內(nèi)心的無人區(qū)。為什么藝術(shù)家會(huì)在這一刻渴望“安靜的房間”？藝術(shù)家是不是需要這樣的房間呢？這種轉(zhuǎn)變能看成抹去和期待重組的歸零嗎？
展廳盡頭的三屏錄像《安靜的房間》（2012）在最后時(shí)刻召回了聲音，鏡頭從加拿大風(fēng)光切向120碼飛馳的高速公路，配合車鳴聲淡入淡出。是否就算偶爾找到了安靜得房間，也只是暫時(shí)，終將不得不面對高速的現(xiàn)實(shí)。藝術(shù)家這一刻的淡出能否找到再次淡入的進(jìn)口？
