“編輯－圖片強(qiáng)迫癥”展覽現(xiàn)場
2012年9月5日(99藝術(shù)網(wǎng)上海站 張長收)下午5點(diǎn)，由沒頂公司、秦思源、TOF (金鋒、丁力)、楊振中聯(lián)合策劃的“編輯－圖片強(qiáng)迫癥”展在上海香格納H空間開幕。
自從一個多世紀(jì)前，攝影迫使西方繪畫脫離原來的寫實(shí)性再現(xiàn)傳統(tǒng)以來，該媒介就作為一種復(fù)制形式，成為社會表現(xiàn)其生活以及周遭環(huán)境的主要手段。如今，平面和網(wǎng)絡(luò)媒體上永無休止的圖像風(fēng)暴已經(jīng)如此深刻地融入我們物質(zhì)和精神世界，以致于它們幾乎不再被當(dāng)作照片看待。在這種圖像飽和的情況下，視覺藝術(shù)攝影師的目標(biāo)就變成創(chuàng)造能站得住、留得下的圖像。每天媒體上大量驚心動魄的圖像往往過目即忘，而杰夫•沃爾（Jeff Wall）或沃爾夫?qū)?bull;提爾曼斯（Wolfgang Tillmans）等藝術(shù)家看似平淡的照片卻能給人留下深刻印象。對西方藝術(shù)家來說，他們面前有兩千多年積攢下來的各類觀念和技法可供選擇，而中國當(dāng)代藝術(shù)家沒有這種余裕。和西方藝術(shù)不同，中國傳統(tǒng)藝術(shù)并不以寫實(shí)性再現(xiàn)為基礎(chǔ)，因此今天的中國藝術(shù)家在他們的文化記憶中也找不到一個與之相對應(yīng)的巨大視覺觀念寶庫。
從這個方面來看，“弱”圖像在中國藝術(shù)家這里遠(yuǎn)不如在西方攝影藝術(shù)家手里那么好用。相反，中國藝術(shù)家必須在攝影、觀念藝術(shù)和媒體的世界之間找到形式上或富有顛覆性的通路。達(dá)達(dá)借助觀念炸開攝影和媒體的物質(zhì)性，然后利用其殘骸創(chuàng)造出被稱為“拼貼”的混合體。拼貼在西方早已是得到承認(rèn)的藝術(shù)形式，但中國藝術(shù)家很少在這個領(lǐng)域進(jìn)行嘗試，哪怕該形式似乎很好地對應(yīng)了中國當(dāng)代城市生活的混亂狀態(tài)。為了更積極地探索未知的可能性，一群并非以攝影為主要創(chuàng)作手段的中國藝術(shù)家提出一個新方案，希望借此為攝影打開一片更廣闊的視野：不是邀請攝影藝術(shù)家來重新想象中國當(dāng)代攝影，而是召集在其他媒介里工作、但借助某種編輯性視覺邏輯進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家把他們的想法轉(zhuǎn)移到攝影平面上。最終成果就是展覽《編輯》——四位中國藝術(shù)家（小組）組成的策展團(tuán)隊(duì)邀請14位著名藝術(shù)家及藝術(shù)小組（其主要工作媒介包括裝置、電影、錄像、繪畫以及攝影）共同探索并挖掘有關(guān)攝影圖像的新可能性。
據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)到10月5日。
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【編輯：張長收】
