方增先 《傣人舞》
程十發(fā) 《錦雞》
海派書(shū)畫(huà)，是近現(xiàn)代中國(guó)十分重要的一個(gè)繪畫(huà)流派。十九世紀(jì)后期至二十世紀(jì)初，正值上海開(kāi)埠的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，多種文明與藝術(shù)在此地交匯，文化的互補(bǔ)與價(jià)值的融合，使得海派藝術(shù)有了“海納百川”的氣度與姿態(tài)。海派書(shū)畫(huà)的形成也由此具有了組成人員廣泛、筆墨表現(xiàn)多元、創(chuàng)作理念多維和題材親和等特點(diǎn)，出現(xiàn)了大量風(fēng)格鮮明的優(yōu)秀作品，引領(lǐng)著中國(guó)書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作潮流，甚至影響了中國(guó)繪畫(huà)史的發(fā)展。
風(fēng)格兼容并蓄
當(dāng)代海派書(shū)畫(huà)作為海派書(shū)畫(huà)的重要環(huán)節(jié)，近年來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化的態(tài)勢(shì)，涌現(xiàn)出一批杰出的藝術(shù)家。他們或是擅長(zhǎng)意境深遠(yuǎn)的山水畫(huà)，或是專攻精致逼真的人物畫(huà)，或是將某一門(mén)類的書(shū)法字體表現(xiàn)得淋漓盡致。無(wú)論哪一種藝術(shù)形式，都體現(xiàn)出了藝術(shù)家們深厚的文化涵養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，展示了當(dāng)代海派書(shū)畫(huà)的新風(fēng)貌。
本次在恒大古玩城二樓劉海粟美術(shù)館恒大展廳舉行的“當(dāng)代海派名家書(shū)畫(huà)展”，就是當(dāng)代海派書(shū)畫(huà)發(fā)展的一次大閱兵，將展出活躍于海派書(shū)畫(huà)壇的陳佩秋、方增先、周慧珺、施大畏、高式熊、謝春彥、韓天衡、樂(lè)震文、周志高、韓敏、韓伍、蔡天雄、程十發(fā)、黃金海、楊正新、張復(fù)興、許藝城、丁一鳴、丁申陽(yáng)、車鵬飛、毛國(guó)倫、劉一聞、劉小晴、應(yīng)鶴光、楊秋寶、陳古魁、陳谷長(zhǎng)、黃德平、徐根榮、黃阿忠等30余位藝術(shù)家的二百余幅優(yōu)秀作品。這些作品雖形式各異，卻有著一個(gè)共同點(diǎn)，就是敢于沖破傳統(tǒng)的束縛，在不失大雅之下，盡情大俗，從而達(dá)到了雅俗共賞的境界。
具體來(lái)說(shuō)，就是作品跳出了傳統(tǒng)海派的表現(xiàn)方式，展示出藝術(shù)家濃郁的個(gè)人色彩，具有鮮明的當(dāng)代精神。比如劉小晴從楷書(shū)入手，漸進(jìn)至行草，但他并不將楷書(shū)作為敲門(mén)磚，基礎(chǔ)扎實(shí)后，棄之不顧。他深諳歐陽(yáng)詢《九成宮》的妙諦，因而構(gòu)筑自己的楷書(shū)營(yíng)壘，上窺魏晉，下探宋明，不掠新奇，但求平正，使平正充滿了天真的氣息，使透過(guò)平正的表面，變得活躍、靈動(dòng)，充滿了筆墨內(nèi)涵。因此，劉小晴的楷書(shū)因耐得住平正的寂寞，有了裝載趣味的空間和把玩精到的余地。而車鵬飛的山水作品，則表現(xiàn)了一種大自然的和諧，一種人類美好的情感，這使作品在表達(dá)上貼近自然，貼近生活。他并不在作品中創(chuàng)造一種桃花源式的仙境，而是發(fā)掘現(xiàn)實(shí)山水中美的品質(zhì)。在構(gòu)圖上，他不用傳統(tǒng)山水畫(huà)的三遠(yuǎn)法(平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn))，也不用西方風(fēng)景畫(huà)中的線性透視和色彩透視，而是通過(guò)物象的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)一種空間感。
展覽組織方恒大古玩城負(fù)責(zé)人周先生介紹，之所以將海派書(shū)畫(huà)作為向大眾傳播中華文化的一種方式，正是因?yàn)楫?dāng)代海派書(shū)畫(huà)許多力作，不僅展示出了傳統(tǒng)海派書(shū)畫(huà)的精髓，更呈現(xiàn)出了新時(shí)期水墨的獨(dú)特性，使古老的傳統(tǒng)繪畫(huà)融入了日新月異的現(xiàn)代都市生活，真正體現(xiàn)出了海派書(shū)畫(huà)的價(jià)值。
收藏潛力仍高
早前在當(dāng)代書(shū)畫(huà)的拍賣紀(jì)錄中，鮮少看到當(dāng)代海派書(shū)畫(huà)的身影，不少人認(rèn)為這是因?yàn)楹Ｅ蓵?shū)畫(huà)的商品性突出，學(xué)術(shù)性不高所造成的。事實(shí)并非如此，當(dāng)代海派之所以未被市場(chǎng)過(guò)多關(guān)注，只是因?yàn)檎孥E精品在市場(chǎng)上的流通量太小，相當(dāng)多的優(yōu)秀作品已經(jīng)被藏家囊入懷中，不舍得拿出來(lái)交易。加上，市場(chǎng)上與當(dāng)代海派書(shū)畫(huà)相關(guān)的著作也不多，使得一些欲收藏海派作品的藏家沒(méi)有資料可借鑒，不敢貿(mào)然出手。
“近兩年，隨著當(dāng)代海派作品在市場(chǎng)上流通數(shù)量逐年遞增，交易行情也逐漸上漲，市場(chǎng)需求量越來(lái)越大。”恒大古玩城負(fù)責(zé)人周先生說(shuō)，因?yàn)闆](méi)有一個(gè)量，早前市場(chǎng)就顯示不出當(dāng)代海派書(shū)畫(huà)的價(jià)值?，F(xiàn)在達(dá)到一定的量，作品有一定的收藏家支持以后，它的價(jià)格就自然而然的迅猛上升了。比如，陳佩秋、方增先、程十發(fā)等大家的作品與十年前比，就已經(jīng)漲了數(shù)倍或更多。作為藝術(shù)品交易的重要平臺(tái)，恒大古玩城素來(lái)以傳播優(yōu)秀的中華文化為己任，更以指導(dǎo)大眾收藏為首要職責(zé)，此次精選當(dāng)代海派書(shū)畫(huà)名家的作品舉行藝術(shù)展覽，除展示當(dāng)代海派書(shū)畫(huà)的整體強(qiáng)勁實(shí)力外，最主要的是向大眾傳遞一個(gè)信息：當(dāng)代海派書(shū)畫(huà)仍是收藏投資的價(jià)值洼地，有著廣闊的發(fā)展空間。
目前拍賣市場(chǎng)中，海派書(shū)畫(huà)大名家的作品入門(mén)門(mén)檻太高，小名頭的又存在著作品真假難辨之困，當(dāng)代新海派藝術(shù)家的作品由此脫穎而出。這些新海派藝術(shù)家們多為上世紀(jì)50年代以后出生，對(duì)中國(guó)海派書(shū)畫(huà)的傳承和創(chuàng)新發(fā)展有著強(qiáng)烈的責(zé)任感，作品題材多元豐富，表現(xiàn)手法新穎獨(dú)特，即延續(xù)了傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，又恰如其分的融入了濃郁的當(dāng)代氣息，形成了海派書(shū)畫(huà)的新表現(xiàn)形式。加上這些藝術(shù)家當(dāng)前依舊活躍在畫(huà)壇，對(duì)市場(chǎng)上出現(xiàn)的作品擁有毋庸置疑的鑒定權(quán)，從一定程度上來(lái)說(shuō)，減少了藏家購(gòu)買贗品的幾率。
最關(guān)鍵的是，這些藝術(shù)家正處于創(chuàng)作的巔峰期，具有發(fā)達(dá)的審美力、創(chuàng)造性的想象、豐富的情感、嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)技巧和對(duì)生活敏銳、深刻的洞察力，作品呈現(xiàn)出了他們最完整且最獨(dú)特的藝術(shù)思想和藝術(shù)理念。所以，普通投資者在滿足一定審美價(jià)值需求的同時(shí)，也必然可以實(shí)現(xiàn)資產(chǎn)的保值。不過(guò)周先生強(qiáng)調(diào)，選購(gòu)新海派藝術(shù)家作品時(shí)，必須首先對(duì)該藝術(shù)家有一定的認(rèn)識(shí)和了解，而后再依據(jù)各自經(jīng)濟(jì)實(shí)力和審美喜好收藏，避免盲目跟風(fēng)。
精彩看點(diǎn)
方增先是一位善于思考、勤于深入探究問(wèn)題的藝術(shù)家，他之所以在海派人物畫(huà)家中脫穎而出、創(chuàng)建了與北方人物畫(huà)派相異而又有革新面貌的風(fēng)格，除了他的天分、好學(xué)和勤奮之外，還與他兼有激情與理智的性格有密切的關(guān)系。他敏于直觀感受，但思維縝密、富有理性色彩，善于不斷向自己發(fā)問(wèn)和挑戰(zhàn)。他努力把自己的實(shí)踐心得和體會(huì)從理論的高度加以分析和總結(jié)，例如他的“結(jié)構(gòu)素描”學(xué)術(shù)成果，便是他多年教學(xué)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的理論結(jié)晶。
《傣人舞》是方增先早年小品力作，以寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)了年輕女舞者隨音樂(lè)翩翩起舞之態(tài)，更通過(guò)傳神的眼神展現(xiàn)了舞者舞動(dòng)時(shí)豐富的情感。畫(huà)面中，舞者在孔雀舞的表演中，時(shí)而節(jié)奏緩慢單一，動(dòng)作舒展，感情內(nèi)在含蓄，時(shí)而節(jié)奏快速多變，動(dòng)作靈活跳躍，感情狂放而豪爽。將傣族舞蹈那以特有的屈伸動(dòng)律而形成的手、腳、身體“三道彎”的造型特點(diǎn)，以及剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜配合等特有的表演風(fēng)格，淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，讓觀者仿佛身臨其境，感受到舞者傳遞出的歡樂(lè)。
近些年，盡管寫(xiě)實(shí)是方增先人物畫(huà)的基礎(chǔ)，然而他作品畫(huà)面形態(tài)的豐富性說(shuō)明了他為水墨的形式表現(xiàn)和畫(huà)面構(gòu)成留出了足夠的發(fā)揮想象的余地。他是以形寫(xiě)神，踩上寫(xiě)實(shí)的基石后又不求形似，開(kāi)始盡全力去把握被表現(xiàn)對(duì)象的神韻與氣質(zhì)，追求所謂的畫(huà)外之境、言外之意。
