景泰藍(lán)瀕臨失傳浴火待重生
在中國傳統(tǒng)藝術(shù)品中，有這樣一種器物，它在數(shù)百年間幾乎沒有走出過宮廷，清末之前都很難在民間發(fā)現(xiàn)它的影子，在現(xiàn)今的拍賣市場上卻已經(jīng)達(dá)到千萬的級別，這就是皇家寶庫中最為神秘的珍品——景泰藍(lán)。
景泰藍(lán)有一個非常復(fù)雜的學(xué)名，叫“銅胎掐絲琺瑯”，這個名字將其基本的工藝特點都展現(xiàn)出來。
景泰藍(lán)的起源一般有三種說法，一是自來說，二是外來說，三是中外結(jié)合。從目前的考古資料來看，很難證明景泰藍(lán)起源于我國，雖然出土過一些唐代以前殘留琺瑯釉料的金屬器殘片，但并沒有掐絲這一顯著的工藝特征。從大量的歷史資料和景泰藍(lán)的藝術(shù)特色來說，它應(yīng)該是元朝西征歐洲時，由被俘獲的外國工匠傳入中國的“金屬琺瑯”工藝發(fā)展而來的。
景泰是明代宗朱祁鈺的年號，1450年至1457年僅僅8年，然而就是這樣簡短的時間里，卻發(fā)生了許多著名的歷史事件：一是經(jīng)過土木堡之變后，明英宗被俘，代宗繼位，重用于謙擊退瓦剌進(jìn)攻，取得北京保衛(wèi)戰(zhàn)勝利。二是整頓吏治，迎回兄長英宗。三則是發(fā)生“奪門之變”，明英宗復(fù)辟成功。然而就是在這多事的8年里，在藝術(shù)上，由于皇帝朱祁鈺的親自參與和重視，“銅胎掐絲琺瑯”這種工藝卻達(dá)到了巔峰，尤其以優(yōu)雅悅目的藍(lán)色著稱，故被后世稱為“景泰藍(lán)”。明代景泰藍(lán)的造型大都為歷代陶瓷及青銅器的傳統(tǒng)造型。裝飾紋樣以大明蓮為主，也有少數(shù)串聯(lián)花卉和青銅器紋樣變形的裝飾，其色彩以二藍(lán)(即湖藍(lán))為主色調(diào)，配以少量紅、白、綠、黃等色。
清代立國后，繼承了明代對于景泰藍(lán)的使用和創(chuàng)作。清宮造辦處特別招聘工匠學(xué)習(xí)琺瑯繪畫，同時開展景泰藍(lán)制作。《各作成做活計清檔》記載：“康熙三十二年(1693年)，設(shè)‘作’來制造各種御用器物，其中琺瑯作就是其中之一”；“雍正六年(1728年)五月初五日，據(jù)圓明園來貼內(nèi)稱，本月四日，怡親王郎中海望呈進(jìn)活計內(nèi)，奉旨：??琺瑯葫蘆式馬褂瓶花紋群仙祝壽，花籃春盛亦俗氣。今年琺瑯海棠式盆再小，孔雀翎不好，另做。其仿景泰藍(lán)琺瑯瓶花不好。欽此。”
乾隆皇帝時期社會經(jīng)濟(jì)獲得極大發(fā)展，各種藝術(shù)品也達(dá)到了空前的高潮。景泰藍(lán)制品小到床上使用的帳鉤，大到屏風(fēng)，甚至高與樓齊的佛塔，這個時期所采用的物質(zhì)材料分上、中、下三等，上等者金胎金絲，中等者銀胎銀絲，下等者銅胎銅絲??
1840年鴉片戰(zhàn)爭之后，隨著外國的入侵，景泰藍(lán)這種高貴的皇家日用品，才被世人所知，經(jīng)過戰(zhàn)爭流傳到西方世界的作品，一度成為了歐洲富豪競相爭奪的圣物。光緒二十六年(1900年)，景泰藍(lán)開始向國外大量出口，民間也開始成立了許多作坊。1904年，老天利生產(chǎn)的“寶鼎爐”在美國芝加哥世界博覽會上獲得一等獎、1915年巴拿馬萬國博覽會上榮獲一等獎，景泰藍(lán)在國際上又一次聲譽(yù)大振，各國紛紛前往爭購。
建國之后，外匯緊缺，出口景泰藍(lán)一度是我國獲取外匯的主要渠道。景泰藍(lán)的制作并不復(fù)雜，但一件精品的景泰藍(lán)作品卻難上加難。在后期的發(fā)展中，我們不注重保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)，粗制濫造等系列問題也隨之而生。馬未都先生在一篇文章講：我們把景泰藍(lán)做得非常普及了，現(xiàn)在單位發(fā)個獎、朋友之間送個禮，隨便買個景泰藍(lán)就送了，甚至在北京郊區(qū)很多農(nóng)村都在制作景泰藍(lán)，最后便宜到10塊錢一個。
1942年出生的張同祿是我們這個時代不得不提及最為著名的景泰藍(lán)大師。他16歲進(jìn)入北京景泰藍(lán)廠工作，1959年考入當(dāng)時中國唯一的工美學(xué)校——北京工藝美術(shù)學(xué)校金屬工藝美術(shù)系學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，張同祿被分配到景泰藍(lán)廠點藍(lán)車間實習(xí)。同年，北京景泰藍(lán)廠改制為北京工藝美術(shù)廠，全廠有十幾個工藝門類。1971年，年僅29歲的張同祿研創(chuàng)的《神鹿寶車樽》，將景泰藍(lán)藝術(shù)與玉雕、牙雕、花絲鑲嵌等多種工藝相結(jié)合，首開景泰藍(lán)與姐妹藝術(shù)融合之先河。1979年，他的創(chuàng)作生涯發(fā)生重大轉(zhuǎn)折，被任命出任北京工藝美術(shù)廠技術(shù)副廠長兼總工藝師，主管全廠技術(shù)創(chuàng)新、創(chuàng)作設(shè)計及質(zhì)量。這一歷史性機(jī)遇成就了中國景泰藍(lán)藝術(shù)吸納各種行業(yè)精華，走向與多種藝術(shù)結(jié)合之路，同年，張同祿創(chuàng)作的《孔雀屏燈》、《鳥杯》被評為國家珍品，由國家工藝美術(shù)珍寶館永久性珍藏。
1981年，張同祿將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合，創(chuàng)制出免焊接，又能表現(xiàn)各種藝術(shù)風(fēng)格內(nèi)容的新型工藝品“琺瑯鉑晶”，被國家授予發(fā)明專利，這是中國工藝美術(shù)行業(yè)第一項國家發(fā)明專利。
上世紀(jì)90年代，隨著計劃經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)軌，工藝美術(shù)行業(yè)被整體推向市場，行業(yè)內(nèi)的很多工廠在轉(zhuǎn)變過程中因為跟不上時代的步伐，紛紛破產(chǎn)。2001年，一件重大事件——北京工藝美術(shù)廠倒閉，對傳統(tǒng)藝術(shù)給了致命一擊。許多傳統(tǒng)藝術(shù)門類不僅得不到發(fā)展、傳承，甚至許多藝術(shù)大師們的生活都出現(xiàn)了問題。
奮斗了幾十年的藝人們、同事們，在企業(yè)破產(chǎn)后有改行做了清潔工、保安員，還有去當(dāng)保姆、理發(fā)師。張同祿很傷心，也不服氣，他不相信這種傳承600多年的民族珍品，在盛世就發(fā)展不了了。年逾花甲的他開始創(chuàng)業(yè)。2001年底，張同祿和同事李佩卿借款30萬元，在一間40平方米的閑置庫房開始了景泰藍(lán)事業(yè)，企業(yè)逐步穩(wěn)定后，張同祿依舊堅守著研究技藝。在與糖尿病、高血壓等病魔作斗爭的同時，力排眾議，歷經(jīng)兩年多一萬多次的試驗，2003年終于搶救性恢復(fù)了200多年斷檔失傳的“鑄胎景泰藍(lán)”，創(chuàng)作了表現(xiàn)佛經(jīng)中各具個性與神通的巨作《天龍八部》。
張同祿設(shè)計的作品《座龍花熏》被輾轉(zhuǎn)賣到南美后，一位華商花重金買回，回流國內(nèi)，2006年在京城拍賣會上拍出1100萬元天價。
2007年6月，張同祿被文化部命名為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目景泰藍(lán)制作技藝的代表性傳承人”。當(dāng)景泰藍(lán)成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，而他也成為了“景泰藍(lán)技藝”代表性傳承人、景泰藍(lán)行業(yè)中全面掌握創(chuàng)作設(shè)計、工藝技術(shù)、流程的第一人時，張同祿感到的并非只有幸福：“國家關(guān)注、保護(hù)景泰藍(lán)工藝，這是令我最為高興的事??現(xiàn)在的景泰藍(lán)學(xué)徒們幾乎沒有什么大學(xué)生??在工作時，我意外地學(xué)會了所有的工藝，我不知道是否還能有這樣的人才能夠掌握??繼承、創(chuàng)新不是說著玩的??”
在我們見著大師的時候，大師已經(jīng)進(jìn)入古稀之年，一場病患使得大師走路都需要小心翼翼，手都有些顫抖。“打胎什么的是不行了，不過我能堅持設(shè)計、畫畫啊”，在順義一棟二層小樓里，樓下的青年們在仔細(xì)地對剛做好的景泰藍(lán)進(jìn)行著打磨，二樓一間辦公室里，張同祿坐在那里正在一筆一筆地勾描著一只鳳凰，夕陽的余暉從窗口照了進(jìn)來，顏色特別的艷紅，照在大師筆下的鳳凰身上，不知這次浴火重生之后的景泰藍(lán)會是什么樣子？
