2011年知名策展人呂澎操辦成都雙年展的時候，中國當代藝術已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。2004年以后，中國的民營企業(yè)已經(jīng)發(fā)展壯大，民間資本實力已經(jīng)相當雄厚，西方資本與中國民營資本的合力使得當代藝術市場迅速升溫，藝術市場從單純的買賣階段進入了投資階段，造就了“天王”和“天價”。由于當代藝術在國外許多重大展覽中亮相，又加上當代藝術所產(chǎn)生的社會效益，市場對于當代藝術表現(xiàn)出越來越多的親和力。《國家“十二五”時期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》明確提出，文化產(chǎn)業(yè)推動經(jīng)濟發(fā)展方式轉變到2015年文化產(chǎn)業(yè)逐步成長為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)。各級政府和知名企業(yè)都做出了反應，中國正在進入文化產(chǎn)業(yè)和大發(fā)展時期。其次是經(jīng)濟轉型要求。改革開放以來，中國經(jīng)濟不斷增長，成為世界第二大經(jīng)濟體。因此，按照中國可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略規(guī)劃，中國經(jīng)濟必然需要轉向低消耗、低污染的創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)、高科技產(chǎn)業(yè)。在這種政策風向下，當代藝術的發(fā)展已然成為了這個歷史階段的需要。
在這種歷史背景下產(chǎn)生的成都雙年展，其主要意義便在于以更親民、更通俗的方式突破藝術圈的狹隘，真正進入到公眾視野，完成中國當代藝術的社會教育使命只有首先解決民眾的參與問題，才能談得上藝術的普及。當然，這種普及使得成都雙年展引發(fā)學術上的爭議過于大眾化、娛樂化，被認為消解了當代藝術的批判性。當代藝術行至今日，已經(jīng)越來越多元化，也就是說，它開始慢慢滲透進社會的各個層面。實際上，當代藝術仍然是在針對一個保守的藝術形態(tài)，只不過方式更為多樣可以通過娛樂和大眾化來獲得群眾基礎。當代藝術的任務之一，也許是調(diào)動大眾對藝術的熱情和參與，哪怕是以流行的方式而這恰好是成都的城市文化習慣。成都雙年展一直以來所表現(xiàn)出來的重要特點，今年更加明確。今年的成都雙年展由趙力擔任主策展人，其主要特點就是推崇年輕藝術家，通過中國當代青年藝術家的創(chuàng)作個性化、多樣化、多元化的發(fā)展現(xiàn)狀的呈現(xiàn)，強調(diào)時代性的特色、整體性的訴求以及社會環(huán)境、自然環(huán)境、文化環(huán)境的宏觀作用，反映當代中國藝術創(chuàng)作的發(fā)展變化和探究中國當代藝術的未來趨勢。中國當代藝術在經(jīng)歷了三十年的拓荒以后，當初的拓荒者們已經(jīng)成為現(xiàn)有藝術機制中的權力派，所以以往的大型雙年展均由中老藝術家為主體。隨著社會的不斷推進，這些老一輩藝術家慢慢體現(xiàn)出一些問題。與其他行業(yè)不同之處在于，藝術實際上是一個不斷更新的觀念體系。青年藝術家的出場，將一種不同于老一代藝術家的視角、生活體驗、世界觀和判斷方式引入當代藝術界，這無疑對中國當代藝術有著不小的正能量。
