張同祿作品《壘》
鐘連盛作品《連年有余》系列
張同祿作品《罄蕾花插》
景泰藍(lán)工藝的藝術(shù)特點(diǎn)可用形、紋、色、光四字來(lái)概括。一件精美的景泰藍(lán)器物，首先要有良好的造型，這取決于制胎；還要有優(yōu)美的裝飾紋樣，這取決于掐絲；華麗的色彩取決于釉料的配制，輝煌的光澤完成于打磨和鍍金。因此，可以說(shuō)景泰藍(lán)是具備了中國(guó)傳統(tǒng)工藝中造型、色彩、裝飾為一體的一種特殊工藝品。
明代景泰藍(lán)以“宣德”、“景泰”時(shí)期為代表，風(fēng)格渾厚有力，自然豪放，簡(jiǎn)樸典雅。作品大部分為宮廷所有，也有作寺廟的祭器。所見(jiàn)到的景泰藍(lán)，以宣德年間的制品為最早。這個(gè)時(shí)期的景泰藍(lán)風(fēng)格特征已形成。就品種來(lái)講有爐、瓶、盒、碗、盤、鼎、薰等器。在造型方面多仿觚、尊等青銅器或瓷器的造型。制作胎型的物質(zhì)材料有金、銅兩種。胎型上設(shè)計(jì)的紋樣，多為蕉葉、饕餮、獅戲球和番蓮等。紋樣加工的方法有鑿胎、掐絲的區(qū)別。釉料多呈藍(lán)色，如天藍(lán)、寶藍(lán)等色，另外還有淺綠、深綠、紅色或白色等。一般大件的器物，銅活渾厚，鍍金燦爛。故宮內(nèi)藏品多有款識(shí)，如在器型的底足內(nèi)，書(shū)有“大明宣德年制”、“宣德年制”的楷書(shū)體或篆字款識(shí)，與當(dāng)時(shí)的漆器填金刻款、青花瓷器款以及“宣德?tīng)t”款相近似。掐絲琺瑯纏枝蓮象耳爐，就是這一時(shí)期的優(yōu)秀作品。
景泰年間，掐絲琺瑯的工藝得到了很大的發(fā)展。這期間還創(chuàng)造出許多新的色釉，僅藍(lán)釉就有鉻藍(lán)、天藍(lán)、寶藍(lán)、透明狀的普藍(lán)、粉青、金色等，還有桃紅、墨綠、粉綠、淡綠，以及黃、白、紫等多種顏色。釉質(zhì)優(yōu)美沉著，尤其是藍(lán)釉，更有一種寶石般的美感，當(dāng)時(shí)的器物多以這種藍(lán)釉為底，創(chuàng)造了景泰年間以藍(lán)為主的風(fēng)格。
品種上，偏重向?qū)嵱梅矫孓D(zhuǎn)化，除了瓶、爐、盒、盤、薰等品種外，還有花盆、炭盆和蠟臺(tái)等器。說(shuō)明當(dāng)時(shí)的制胎水平已達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)。并且又有了樓臺(tái)、山水、人物、花鳥(niǎo)等描繪現(xiàn)實(shí)物象的題材，二龍戲珠、夔、鳳等寓意性的題材。在裝飾的手法上，非常重視金工的處理，器物的頂、蓋、耳、足、邊線等部位，多用鏨活技法裝點(diǎn)。這時(shí)期的制品，掐絲均勻規(guī)整，打磨光滑細(xì)膩，在工藝的質(zhì)量方面比起宣德有了很大的提高。嘉靖、萬(wàn)歷年間，出現(xiàn)了動(dòng)物造型的新品種。
到了清朝初期，由于社會(huì)的安定與經(jīng)濟(jì)的繁榮昌盛，景泰藍(lán)在繼承明代的傳統(tǒng)上有所創(chuàng)新。清初設(shè)立了“琺瑯作”，康熙五十七年(1718年)與“造辦處”合作，制造各種御用器物，琺瑯“作”是其中之一。這時(shí)期制作的器物規(guī)模大、品種多，而且技巧精細(xì)，風(fēng)格由粗獷向鮮明、華麗、清秀方面演變，制品更加結(jié)實(shí)實(shí)用。
清代雍正、乾隆時(shí)期，仿造“景泰年制”款的琺瑯制品很多，清宮造辦處《各作成做活計(jì)清檔》中記載“雍正六年五月初五日，據(jù)圓明園來(lái)帖內(nèi)稱：本月初四日，怡親王郎中海望呈進(jìn)活計(jì)內(nèi)奉旨……其仿景泰藍(lán)琺瑯瓶，花不好，欽此。”、“乾隆三十二年二月初四日，……太監(jiān)胡世杰傳旨，多寶格內(nèi)著作仿古樣款掐絲琺瑯一件、寶瓶一件、罐—件，俱要大明景泰陽(yáng)紋款，先畫(huà)樣呈覽，欽此。”
由此表明雍正、乾隆時(shí)代重視仿造“景泰御前琺瑯”。“景泰御前琺瑯”為：“景泰年制”款的掐絲琺瑯器中，除部分后世改款和仿造者外，多數(shù)是景泰時(shí)期改制的，因此才在明末清初獲得了此稱謂。乾隆皇帝嗜古，要求把古代青銅器等的造型運(yùn)用到琺瑯制品中。仿古尊、鼎、卣、觚等古代禮儀器物的造型圖案，多有所本。仿出的古器物均展現(xiàn)出琺瑯工藝的本色。有的是照舊樣仿制，有的是畫(huà)新樣制作，后在上鐫刻了“大明景泰年制”款。從宮內(nèi)的藏品中可以看出這類仿制品，其風(fēng)格類似明代特點(diǎn)。畫(huà)樣新制作的藏品中，可看出為清代特點(diǎn)。
鐘連盛作品《連年有余》系列
景泰藍(lán)作品《鳥(niǎo)杯》
乾隆時(shí)期，景泰藍(lán)制品在皇宮內(nèi)處處可見(jiàn)。除繼承明代的制品外，還出現(xiàn)了犀、象、羊等造型。另外還制作大至丈余的屏風(fēng)，小到僅寸許的軸頭，以及日用的桌、椅、床、楹聯(lián)、插屏、筆架、酒具、硯匣等。清室貴族信奉佛教，因而景泰藍(lán)也多制作法器等。如在宮廷寶相樓、梵華樓陳設(shè)有鐫刻“大清乾隆壬寅年造”款的大型景泰藍(lán)佛塔。北京的雍和宮和碧云寺，也有許多與之相類的法器。
這時(shí)期的胎型采用的材料分上中下三等，上等為金胎金絲，中等為銀胎銀絲，下等為銅胎銅絲。銅胎胎型的重量與明代相似，器表釉料的砂眼明顯減少，掐絲、磨光、鍍金都很精美。在底色調(diào)配上，除天藍(lán)、寶藍(lán)外，還有綠色調(diào)。粉紅與黑，是釉料中兩個(gè)新的品種。在裝飾手法上，流行題詩(shī)、題名，并增添加上了制作印章的圖形，這是借鑒于傳統(tǒng)的書(shū)法繪畫(huà)的手法。景泰藍(lán)與漆、木等其他工藝品的結(jié)合，也始于乾隆時(shí)期。
光緒二十六年，八國(guó)聯(lián)軍侵入北京，海禁大開(kāi)。兩年后，農(nóng)工商部創(chuàng)辦工藝局，設(shè)立了琺瑯等作坊，以求“運(yùn)熟貨出洋”。這時(shí)的制品，打胎、燒藍(lán)、磨光等技術(shù)有所提高，但制作出的成品胎薄、釉薄、鍍金也薄，并且它的銷售市場(chǎng)已擴(kuò)展到了中國(guó)各地。二十世紀(jì)初，北京的景泰藍(lán)工藝品，曾在美國(guó)的芝加哥世界博覽會(huì)上榮獲了一等獎(jiǎng)。
【編輯：江兵】
