作為香港巴塞爾藝博會之先聲，佩斯北京將于五月中旬推出中國最具代表性的肖像藝術家毛焰?zhèn)€展，而此亦將為藝術家毛焰與佩斯畫廊簽約代理后之首展。
藝術家毛焰以肖像繪畫為人所熟知，他的作品通過不含隱喻性的直觀表達手法，揭示了剎那的靜謐光芒并吸引人沉溺其中。他堅持以精神力量主宰畫面，不斷地隨著時間流逝深入刻畫同一本體的形象，并克制了恣意的傷感與情緒的表現(xiàn)欲，平衡出一種緩慢而從容的筆觸張力。他透過富于個性的形象塑造與動態(tài)捕捉，來傳達某種被記憶中的片刻所吸引的淺層氛圍，并發(fā)展出淡化人物形象特性、從而專注于藝術的自我語言，呈現(xiàn)出既恢弘又靡遺的題材文本?？梢哉f，毛焰的藝術體現(xiàn)了一個時代悠遠而真實的整體面貌。
在毛焰的肖像中，外表的時代特征已被消弭，僅剩人類共性的精神浮現(xiàn)其中，而畫面的灰調則體現(xiàn)出他對于漫長幽暗近代史的感受與體察。毛焰以自我個體的方式作為立足點，以獨立的觀點為基礎，淡化與個人符號相關的意義，擺脫具有主觀性的情感判斷，以此避免為作品附加任何的符號意義與隱喻。毛焰常年對于相同人物題材的重復刻畫，是建立于自身的精神力量的對應，而他在利用素材進行非寫生創(chuàng)作時中，他不但磨滅了照片的停滯性與平面化，并還原了現(xiàn)場的真實性與素材的生動感，展現(xiàn)出他個人內心對于形象的追求。毛焰單純地維持著精神上的追求與模糊記憶中的追索，蘊個人感受于時代色彩的基調之中,藉由天賦的才華和感受力，在瞬間中體現(xiàn)出人類魂魄中的幽微光芒，呈現(xiàn)出安靜而不張狂的獨特形象。
此次毛焰?zhèn)€展中除卻藝術家自90 年代末起所創(chuàng)作的《托馬斯》重要肖像新作外，將首度以大尺幅女人體創(chuàng)作為另一重點展出。其中《椅子上的小魔女》與《微胖的裸女》呈現(xiàn)了其肖像作品中少有的女性形象，通過同個地點與椅上對比描繪出模特兒的撩人神態(tài)與修長形影以及胖女人的團縮神情形象。除此之外，毛焰也將展出非傳統(tǒng)意涵的動物頭像作品，像是《獻給戈雅的魚頭》等，以此向對其影響頗深的西班牙浪漫主義藝術大家戈雅致敬。此次于佩斯北京個展中我們可期待重現(xiàn)的是毛焰令人贊嘆的畫面氛圍掌控力與其獨樹一格的罕見才華。
毛焰簡介：
1968 年出生于湖南，是中國當代最優(yōu)秀的肖像畫家之一。受其父親影響，毛焰自幼學畫，十幾歲時已經(jīng)掌握了極其嫻熟的技法，以至于在考入美院之前就被稱為天才。1991 年從中央美院油畫系畢業(yè)后，毛焰進入南京藝術學院任教，由此開始了對肖像畫的持續(xù)探索。著名批評家栗憲庭曾在《寫實主義的探險》一文中將毛焰列為中國新寫實主義的代表，稱其刻畫了“一個個表情正在消失的時代肖像”。
灰色調、敏感的造型以及斑駁的筆觸，使毛焰的作品無論在自然光下還是展廳燈光下都不會丟失畫面的細節(jié)和生動性。1995 年前后，毛焰的繪畫開始從常規(guī)的肖像畫尺寸轉向畫面安靜的小畫，作品中張狂的火焰色、暖褐色逐漸被更冷靜的灰色滲透，隱藏在畫面的底子里。20 世紀90 年代末，他開始以盧森堡留學生托馬斯為模特，一畫十年。如今，這個系列依然在延續(xù)。托馬斯的穩(wěn)定形象使毛焰獲得了一個不斷深化繪畫方式的途徑，在一個熟悉的符號中，藝術家獲得了一種古典情愫的安全感。觀者只有不斷地沉潛與細讀，才能品味出畫家在具象形體中蘊含的抽象思考，以及冷酷壓抑背后的暗潮洶涌。
毛焰探討的不是“肖像”的意義而是“肖像畫”的意義，是借用人物的輪廓和動作來完成線條、顏色、構圖的實體化，是在寫實主義的框架下探討深幽微妙的人類精神世界。說到底，單純的繪畫不過是一個世界的再現(xiàn)方式，在這一點上，毛焰作品的意義不在開創(chuàng)，而在最準確的、不受時代雜音影響的傳承。
毛焰的作品曾多次受邀參加國內外的大型展覽，其中包括2010 年上海民生現(xiàn)代美術館的開館展“中國當代藝術三十年歷程”;2009 年上海美術館的“意猶未盡：毛焰?zhèn)€展”;2008 年巴西圣保羅國家美術館的“中國：建構與解構”;2008 年比利時布魯塞爾BEIVUE 美術館的“今日中國”;以及2002年法國巴黎皮爾卡丹博物館的“巴黎：北京”等。
