五六年前，許多人不知道畫廊為何物。如今，到798藝術區(qū)去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，前來觀展、買畫的人要用絡繹不絕形容。
還是五六年前，零零星星的畫廊還有不少難以為繼，知名畫廊往往由外國人掌控?，F(xiàn)在，北京具有專業(yè)意義的畫廊已經(jīng)有500家，如果算上大大小小的藝術工作室之類，至少有1000家。
還是五六年前，畫廊往往駐扎在使館周邊地區(qū)，而眼下，北京畫廊業(yè)已經(jīng)形成了相對集約化的經(jīng)營態(tài)勢。除了798藝術區(qū)外，還有草場地藝術東區(qū)，以及坐落在朝陽區(qū)來廣營東路的索家村和費家村藝術區(qū)，還有南三環(huán)外的觀音堂“畫廊一條街”和通州區(qū)的宋莊藝術區(qū)。
▲經(jīng)營者看好藝術區(qū)發(fā)展
去年5月，來自臺灣的林禮銓先生在798開辦奕源莊畫廊，目前，這家畫廊代理10位當代藝術家，他們大多來自云南和武漢，“云南畫家個人繪畫語言較強，武漢畫家比較年輕，注重個人創(chuàng)意。”林禮銓說。
林禮銓上個世紀80年代就開始在香港經(jīng)營畫廊，說起自己冒險移師北京，他信心十足:“因為畫廊需要長線經(jīng)營，若選錯地點開設，除金錢上的損失外，還會費時費事。像紐約畫廊都開設在So-ho，香港畫廊多集中在中區(qū)。當然在內(nèi)地我也曾考察過一些城市。最后，我還是選擇北京798，因為我相信它一定會成為亞洲的Soho?！?
選擇藝術區(qū)經(jīng)營畫廊已成為業(yè)內(nèi)人的共識。中央美術學院藝術市場分析中心主任趙力進行過有關北京畫廊的課題研究，對畫廊經(jīng)營者的調(diào)查結果表明:85%的人認為，相對集約化的經(jīng)營有助于形成統(tǒng)一的形象與品牌；76%的人認為，藝術區(qū)的出現(xiàn)更容易引起社會性的關注，更大程度滿足消費者的不同需求，有助于潛在的消費者了解藝術發(fā)展的現(xiàn)狀。
▲畫廊形態(tài)日趨多樣化
董夢陽，北京畫廊發(fā)展的見證人，他對畫廊業(yè)發(fā)生的巨變始料不及。2004年，國際畫廊博覽會初次在北京露面。身為博覽會執(zhí)行總監(jiān)的董夢陽還清楚記得，那一年，博覽會以國外畫廊居多，北京畫廊更多以畫店的面目出現(xiàn)，而且大多數(shù)還處于賣畫的原始階段。
但如今，北京地區(qū)畫廊的經(jīng)營形態(tài)日趨多樣化，其面目五花八門。有的畫廊兼?zhèn)湔故?、教育、研究諸多功能于一體，如尤倫斯當代藝術中心；有的集展示銷售與收藏沙龍雙重作用于一身，如北京的尚藝術中心；還有的除經(jīng)營藝術品之外，積極承辦各種商業(yè)活動，如798藝術區(qū)的時態(tài)空間畫廊；還有的畫廊把餐飲和畫廊經(jīng)營加以有機結合，如四合苑畫廊。
不僅如此，這兩年還出現(xiàn)了外資高端畫廊紛紛入駐北京的趨勢，常青畫廊、空白空間、Arario北京畫廊帶來國際化的操作經(jīng)驗，讓藝術市場的空氣更為活躍、藝術氛圍更有色彩。
在畫廊形態(tài)多樣化的同時，畫廊運營更加規(guī)范，目前實行簽約制的比例已經(jīng)上升至64.7%。
▲99%的畫廊以國內(nèi)客戶為主
2000年以前，畫廊客戶人群一定是以海外為主，那個時候，收藏藝術品對于人們來說簡直是天方夜譚。2000年至2005年雖說購買人群開始擴大，但91%的北京畫廊以海外客戶為主要購買人群。到了2006年至2007年，情況發(fā)生了讓人意想不到的變化。
趙力和他的團隊經(jīng)過詳細的市場調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，如今在北京地區(qū)，99.2%的畫廊以國內(nèi)客戶為主，國內(nèi)購買力顯然已經(jīng)對畫廊業(yè)起到了非常重要的支撐作用。收藏人群所屬行業(yè)背景主要集中在金融業(yè)、房地產(chǎn)業(yè)、商業(yè)、制造業(yè)、教育界、公共收藏機構等方面。趙力認為，金融業(yè)和房地產(chǎn)依舊名列藝術品購買力的前列，這與中國目前經(jīng)濟發(fā)展水平和相關產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟增長、行業(yè)利潤水平有關。
盡管北京畫廊發(fā)生了巨變，但是和當代藝術家走向國際的步伐相比還是慢了些。張曉剛、方力鈞、岳敏君等國際知名藝術家往往走的都是“墻外開花墻內(nèi)香”的路線，北京乃至國內(nèi)畫廊在助推藝術家走向國際的力量還是不夠。四分之三畫廊負責人李文子說:“畫廊業(yè)急缺有國際操作經(jīng)驗、管理水平的專業(yè)人員?！?路艷霞
【編輯:葉曉燕】
