放大——2013年第55屆威尼斯雙年展平行展

左：策展人黃篤    右：策展人楊心一

2013年第55屆威尼斯雙年展平行展的策展思路以“放大”為主題，它旨在對本屆雙年展主題“百科全書的宮殿”（Encyclopedia Palace）及與中國社會和文化相關(guān)的藝術(shù)問題的思考和回應(yīng)。如果說“百科全書的宮殿”蘊涵了對視覺知識系統(tǒng)的綜合呈現(xiàn)與分析之意，那么中國當(dāng)代藝術(shù)作為其整個范疇的組成部分，我們把平行展的主題確定為“放大”，試圖在全球多元文化語境和背景下表達不同的聲音，也正好回應(yīng)了這種百科全書的功能和意義。它也恰恰證明了中國當(dāng)代藝術(shù)的價值所在：既折射了中國現(xiàn)代化進程中的文化潛能和活力，又表現(xiàn)了中國藝術(shù)家個體的想象力與創(chuàng)造力。因此，“放大”在微觀上充分再現(xiàn)了動態(tài)的當(dāng)代中國藝術(shù)特征。

“放大”（意大利文是Ingrandimento，英文是 Enlargement）一詞具有顯微鏡的物理意義，更意指“使圖像、聲音、功能等變大”。它被延展出這樣幾層含義：一、它在物理學(xué)上指某一物質(zhì)的量的增大。它表示一種規(guī)模轉(zhuǎn)化的過程。它也包含自然界中的物質(zhì)聚變。二、它在社會學(xué)上再現(xiàn)了國家的發(fā)展、社會的進步及個人信仰的精神狀態(tài)。三、它在視覺藝術(shù)上表現(xiàn)了藝術(shù)家主觀的想象力、創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，是藝術(shù)語言與觀念的呈現(xiàn)。

基于以上的認知，“放大”可被理解為一種解讀事物及其內(nèi)涵的方法論，無論它是抽象的，還是具體的，它都能集中反映人的主觀意識的透明釋放。它不僅存在于自然法則、生物變異、社會運動和國際關(guān)系之中，而且也適用于對文化發(fā)展、藝術(shù)更新、精神異化及人類生活經(jīng)驗的衡量。無論身處哪種語境，人類都將依照各自的文化參照對放大以及由放大導(dǎo)致的現(xiàn)實變化做出透析。

正是由于2013年第55屆威尼斯雙年展主題“百科全書的宮殿”涉及到與知識、思想、身份、種族、差異、多樣性等相關(guān)的文化價值觀，威尼斯雙年展的平行單元——中國當(dāng)代藝術(shù)展的主題“放大”無疑是對雙年展主題的補充、深化和延展。因此，參展的中國藝術(shù)家在參照特定的語境和條件下充分彰顯了各自的想象力和創(chuàng)造力，創(chuàng)作出了極具中國獨特性的藝術(shù)作品。

平行展“放大”選擇在威尼斯著名的莫拉-卡納雷喬宮（Palazzo Mora Cannaregio）舉行，這個昔日的貴族宮殿散發(fā)出的輝煌氣息，恰好烘托出了彼此文化間的對比和交流。在這一空間中，參展藝術(shù)家及其作品無不貫穿到主題、空間、經(jīng)驗、語境、傳統(tǒng)、社會、日常與現(xiàn)實的針對性視覺命題，他們從在地文化出發(fā)，或表現(xiàn)人的精神意志，或發(fā)現(xiàn)文化的另類存在，或挖掘純粹觀念的意義，或提升傳統(tǒng)美學(xué)的當(dāng)代性，或重塑自我組織的集體形態(tài)等等。因此，“放大”并不是要面面具到地呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)的整體面貌，也不是要建構(gòu)一整套的敘事話語，而是要以“以小見大”的方法揭示和呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)多樣性實踐的真實狀況。

因此，平行展“放大”邀請了19位藝術(shù)家參展，既有了著名藝術(shù)家徐冰的新錄像《地書》，張洹的行為攝影《為水塘增高一尺》，也有來自海南的“拆了旅行社”小組(翁奮、文武、黃學(xué)斌)的介入性地域性社會文化的作品，既有著名畫家毛栗子的抽象畫，也有年輕的畫家蘇軻、楊帆、耿旖旎、侯曉威、李華、劉正勇、孟思特、張凱的繪畫，既有著名雕塑家李象群和李真的最新作品，也有年輕的藝術(shù)家范婭萍的雕塑裝置和繪畫與黃心健的裝置及張巍的攝影。他們以不同的微觀視點表現(xiàn)和解讀了動感的中國社會表征中所蘊藏的各種各樣的日常經(jīng)驗、心理反應(yīng)、文化傳統(tǒng)和社會能量。