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瓷器價(jià)值的不確定性在權(quán)錢交易的灰色空間中被充分利用，因?yàn)闆](méi)有明確的定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，一旦東窗事發(fā)，價(jià)格的模糊也可以成為很好的搪塞理由。曾有紀(jì)委的辦案人員就某位官員受賄的瓷器專門到景德鎮(zhèn)找作者本人核實(shí)。根據(jù)這位大師的市場(chǎng)行情，那位官員收受的瓷器價(jià)格已經(jīng)飆升到了500萬(wàn)元。但那位大師回復(fù)紀(jì)委說(shuō)，這瓷器也就值5000元吧。之后，只能不了了之，事實(shí)也無(wú)法求證。(2月26日?qǐng)?bào)道)
改革開(kāi)放初期，那時(shí)候的貪官很“土”，只知道收藏現(xiàn)金，往往一出事就在他們家里搜出一大堆發(fā)霉的紙幣或存折，通常是數(shù)數(shù)鈔票就可以給他們定罪；到了21世紀(jì)初，貪官們更加年輕化、知識(shí)化，他們除收藏現(xiàn)金外更偏重收藏美女，只要把他們從情婦的床上揪下來(lái)就可以“人贓俱獲”；而如今，更多的“精英化”的貪官們不收現(xiàn)金，只收文物。
這種變化的好處是回避了直接的錢權(quán)交易概念，一旦東窗事發(fā)，文物的價(jià)格無(wú)法準(zhǔn)確衡量，不容易定罪。甚至很多東西，即便放在紀(jì)檢人員的眼皮子底下，都很容易被忽略：如一串烏木的手鏈、一枚面值幾分錢的郵票、兩個(gè)把玩用的核桃、桌子上看似古舊的紫砂壺、隨手放的一把折扇、抽屜里的一枚小印章……這些東西往往可能價(jià)值連城，隨便一轉(zhuǎn)手就是上百萬(wàn)的現(xiàn)金到手，遠(yuǎn)不是“表哥”楊達(dá)才手腕子上的那十幾塊名表可比，卻比那些手表來(lái)得隱蔽安全許多！
于是，大家對(duì)于這樣一種“新”的行賄方式，美其名曰“雅賄”。
其實(shí)，即便是這樣的“雅賄”，也早就是我們的老祖宗玩剩下的東西。張擇端的《清明上河圖》，吳道子的《南岳圖》，宋徽宗的《秋鷹》，蘇東坡的《墨竹》等等國(guó)寶級(jí)字畫，都曾經(jīng)是大貪官嚴(yán)嵩的收藏品；至于更加有名的貪官和珅，所收名作多達(dá)170余張，件件精品，而且他不但受賄，還拿著字畫去“雅賄”乾隆。至于用文物洗錢的辦法，也不新鮮，當(dāng)年的紅頂商人胡雪巖為了行賄當(dāng)時(shí)的戶部尚書，就曾拿出3萬(wàn)兩銀子的高價(jià)，求購(gòu)這位戶部尚書家中所藏的字畫，而這幅字畫，又哪里值得了這么多的銀子？
中華上下五千年，多少巧奪天工的藝術(shù)品制作方式失傳了，然而獨(dú)獨(dú)這“雅賄”的技巧，似乎總也能找到最新的傳人。貪官們行賄受賄的技巧一直在“精益求精”，只是不知道我們的紀(jì)檢司法人員，是否已經(jīng)煉成了“火眼金睛”？然而“道高一尺魔高一丈”，貪官們總是會(huì)想出更多的受賄方法，也許唯一的辦法只能是將官員置于陽(yáng)光之下，甚或是將政府權(quán)力變小，同時(shí)關(guān)進(jìn)“籠子”，到那時(shí)，即便官員想受賄，無(wú)論俗賄也好，雅賄也好，大概也都不會(huì)有人去送了。
