作為新生事物，文化金融在我國才剛剛起步，無論是頂層制度設計，還是具體操作模式，都有待理論探討和實踐探索。但是文化金融并非沒有任何經(jīng)驗教訓可以借鑒——藝術作為文化的一個重要組成部分，從這個角度講，這幾年隨著藝術品市場的快速發(fā)展而風生水起的藝術品金融可以看作是文化金融的先聲。前車之轍，后車之鑒。通過總結(jié)藝術品金融實踐的得失，可以為文化金融的健康發(fā)展提供一些有益的借鑒。本文將結(jié)合對藝術品金融的評述，來談談文化金融發(fā)展中應防范的幾個誤區(qū)。
首先，在定位上要防止重投資輕融資的誤區(qū)。文化金融是一個投資和融資相結(jié)合的平臺，至少應當滿足兩種需求：一方面要滿足社會投資者對新的投資渠道的需求；另一方面要滿足文化產(chǎn)業(yè)融資發(fā)展的需求。兩者應當同樣重視，不得偏廢。藝術品金融發(fā)展中出現(xiàn)的一個誤區(qū)就是重投資輕融資。藝術品金融通過選擇有投資價值的藝術品或藝術品組合，開發(fā)藝術品基金、信托等金融投資工具，以誘人的投資回報率承諾來吸引社會公眾和機構(gòu)的投資。但是藝術教育、藝術創(chuàng)造和藝術宣傳推廣等機構(gòu)對融資的需求沒有得到相應的重視和滿足。藝術品金融在很大程度上成了熱錢投機的場所，其弊端在藝術品市場調(diào)整期到來時便很快顯現(xiàn)了出來。文化金融應當吸取這一教訓。在科學利用金融手段解決投資渠道的同時，更應關注文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展對融資的需求。
其次，在管理人才配置上要防止重金融人才輕文化人才的誤區(qū)。人才是文化金融健康發(fā)展的關鍵。文化金融是文化與金融的融合，需要金融、法律、經(jīng)濟、文化等多種知識的綜合支撐，對管理人才的知識結(jié)構(gòu)和駕馭能力要求非常高，單一知識的人才是無法勝任的。這幾年藝術品金融在管理人才配置方面重金融人才輕藝術人才的教訓值得吸取。以藝術品基金和信托計劃為例，這些藝術品金融創(chuàng)新對管理人員的要求是綜合的，既要懂金融投資，又要懂藝術品市場管理、營銷和價值評估，還要懂藝術品鑒定。要么是具有復合知識結(jié)構(gòu)的全能人才，要么是多類知識人才完美組合的團隊。但是由于受短期投機目的的影響，目前的藝術品基金和信托計劃普遍由缺乏藝術知識的金融管理人員主導，導致藝術品基金和信托計劃在短期繁榮后出現(xiàn)快速下滑。有鑒于此，健康的文化金融在管理人員的配置上，既要重視金融人才，更要重視文化人才，加大金融與文化產(chǎn)業(yè)復合型人才培養(yǎng)的力度。要培養(yǎng)具有現(xiàn)代經(jīng)濟、管理、法律、信息技術及數(shù)理工程方面知識，掌握現(xiàn)代金融基礎知識、基本技能和現(xiàn)代金融管理技術，基礎扎實，知識面廣，能夠綜合運用各種金融手段進行實際操作，綜合運用新的金融工具和手段創(chuàng)造性地解決金融實務問題的復合型人才。同時，有關文化產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)的學校和機構(gòu)應進一步深化教學改革，加大有關金融課程和實踐課程數(shù)量，加快金融與文化產(chǎn)業(yè)復合型人才培養(yǎng)力度，推動文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。
第三，在制度安排上要防止重政策輕法律的誤區(qū)。文化金融的發(fā)展離不開國家政策的支持和引導。文化金融正是在國務院《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》、九部委《關于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見》以及中共中央《關于深化文化體制改革、推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》等一系列政策的號召和鼓勵下開展起來的，但是文化金融涉及諸多宏觀和微觀的制度安排，僅僅依靠原則性強、操作性弱的政策是不夠的，需要建立一套行之有效的法律法規(guī)來保障。這一點藝術品保險的教訓值得借鑒。在藝術品保險方面，國家不可謂不重視，出臺了一系列的支持鼓勵政策，但是由于相關配套法律法規(guī)的滯后，藝術品保險始終沒有得到有效開展。目前與文化金融相關的法律體系還非常不完善，遠遠無法滿足文化金融健康發(fā)展的需要，因此，應當特別重視與文化金融相關的立法工作。
第四，在效率與安全的關系方面，要防止重市場效率輕安全監(jiān)管的誤區(qū)。效率與安全是文化金融的兩個核心問題。文化金融是文化市場和金融市場發(fā)展的必然產(chǎn)物，文化金融活動首先是一種市場行為，無論從投資還是融資角度看，效率是他們的共同追求目標，無效率的文化金融是沒有存在價值的，也是無法得到可持續(xù)發(fā)展的。但是金融活動本身是一種風險活動，文化產(chǎn)業(yè)是一種高投資高風險的行業(yè)，這導致文化金融必然是一種高風險活動，如果得不到有效的監(jiān)管和控制，其后果將非常嚴重。因此，在關注市場效率的同時，加強市場監(jiān)管，保障文化金融的安全也是非常重要的。藝術品金融浪潮中，文交所發(fā)起的藝術品份額化交易的失敗就是很好的一個例證。正是由于片面追求金融創(chuàng)新和市場效率，而忽視了對市場的有效監(jiān)管和風險防范，導致了藝術品份額化實驗的慘敗。文化金融應吸取這一教訓，加強市場監(jiān)管，正確處理好效率與安全的關系。
第五，在理論指導方面，要防止重虛擬經(jīng)濟理論輕實體經(jīng)濟理論的誤區(qū)。沒有正確理論指導的實踐是盲目的，目前文化金融的基本理論尚未建立。在我國的金融實踐中，指導理論主要有實體經(jīng)濟學理論和虛擬經(jīng)濟學理論兩種。像房地產(chǎn)金融、能源金融、鋼鐵金融等主要依靠實體經(jīng)濟學理論，而股票、證券、期貨等則主要依靠虛擬經(jīng)濟學理論。文化產(chǎn)業(yè)由于自身特殊性，其發(fā)展規(guī)律既有別于房地產(chǎn)業(yè)，也有別于股市，因此不能完全照搬房地產(chǎn)金融和股市的指導理論，應該通過研究，總結(jié)出符合文化產(chǎn)業(yè)與金融相結(jié)合的理論體系來。就藝術品金融而言，這幾年指導理論上存在著重虛擬理論輕實體理論的傾向，置藝術品自身的特性而不顧，簡單套用股票、證券等理論來指導藝術品金融，導致藝術品金融中投機的成分占了上風。文化金融應當認真總結(jié)藝術品金融的教訓，盡快形成自己的指導理論。
總之，藝術品金融是文化金融的一部分，在這幾年的發(fā)展中，已經(jīng)有了一些經(jīng)驗教訓，認真總結(jié)其利弊得失，可以讓文化金融少走些彎路。
