彼得·皮勒個(gè)展“Tatsachliche Vermutungen”柏林開幕

彼得·皮勒個(gè)展“Tatsachliche Vermutungen”柏林開幕

“Tatsachliche Vermutungen（real assumptions/真實(shí)的假想）以從生活經(jīng)歷中得到的原理為基礎(chǔ)。這里的‘假想’的概念來(lái)自于‘assume（假定，設(shè)想）’這個(gè)詞語(yǔ)在日常使用中的含義，指假設(shè)某種事物是正確的。”——Prof. Hans Joachim Musielak，Juristische Arbeitsblatter 8-9 (2010)，561

彼得·皮勒個(gè)展“Tatsachliche Vermutungen”柏林開幕

彼得·皮勒（Peter Piller）個(gè)展“Tatsachliche Vermutungen”近日在柏林Capitain Petzel畫廊開幕。彼得·皮勒（Peter Piller）從90年代起就開始利用來(lái)自檔案文件以及他自己的照片和畫作中的圖像進(jìn)行創(chuàng)作了。在這場(chǎng)展覽中，他建立起了他最近創(chuàng)作的數(shù)組作品之間的聯(lián)系。性與死亡這兩大與人類活動(dòng)相關(guān)的主題在視覺(jué)上被連接到了一起。作品“Umschlage（2011-12）”（由30件小作品組成）展示在了畫廊的主展廳中；在這些作品中，彼得·皮勒（Peter Piller）檢查、隔離并且移去了跨度達(dá)20年（從60年代到80年代）的東德軍隊(duì)雜志《Armeerundschau》的正反封面上的文字，然后將它們轉(zhuǎn)變成兩部分圖像。每張圖片的左邊都是一個(gè)直接看著觀眾的女性，圖像中她和她周圍的環(huán)境似乎與右邊的軍人形象毫無(wú)聯(lián)系。事實(shí)上在原版的封面中，出現(xiàn)在右邊的圖像才是《Armeerundschau》雜志的封面，左邊的女性則是它的封底。

在下層展廳中，彼得·皮勒（Peter Piller）展出了創(chuàng)作于2012年、與展覽同名的系列作品。這組墻面投映由30張以黑白靜物圖的形式呈現(xiàn)出來(lái)的圖片組成，它們描繪了一些荒蕪的地方，來(lái)自70年代的一個(gè)德國(guó)偵探系列。在這些作品中，彼得·皮勒（Peter Piller）處理了所謂記錄了犯罪現(xiàn)場(chǎng)的圖像的可信度的問(wèn)題，他同時(shí)還主題化了我們?cè)诳吹竭@些常見圖像時(shí)所進(jìn)行的假定。