攝影師：Miro
1978年出生于河南，現(xiàn)居重慶。
記者：最早接觸攝影是什么時(shí)候？
Miro：老家有個(gè)習(xí)俗，孩子滿百天時(shí)都要坐在木制的童車?yán)锪魝€(gè)影，底片刻上“百日留念”。盡管那個(gè)年代照相是奢侈的，但為了記錄“生”，我亦然奮不顧身！那一年，我第一次接觸攝影——只不過是被別人拍！遺憾的是，至今也未能記起當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，甚至一度懷疑相片上的胖娃不是自己。
記者：有沒有對(duì)你影響比較大的攝影師？最喜歡的攝影師是誰？為什么？
Miro：每看一個(gè)攝影師的作品，或多或少都會(huì)對(duì)自己產(chǎn)生一定的影響。而這影響如涓涓細(xì)流，很難說清楚哪一股更大、更有用，甚至無用。相比較而言，我更在意自己的作品是否準(zhǔn)確表達(dá)自己的想法，影像本身是否還有提升的空間。
這些年，接觸過很多攝影師，喜歡的也很多，我就不一一列舉了。在他們身上，都能看到一顆顆虔誠(chéng)的心，近乎朝圣似的行攝，作品更是真真切切，不浮躁、不造作，這最讓我感動(dòng)。我想，這一類攝影師才值得自己喜歡，更值得大家喜歡。
記者：平時(shí)拍攝的靈感來源于哪里？
Miro：來源于生活。遠(yuǎn)離生活、脫離現(xiàn)實(shí)的作品都是瞎扯淡。
記者：你的興趣愛好是什么？
Miro：發(fā)呆
記者：現(xiàn)在是用數(shù)碼相機(jī)還是膠片相機(jī)？更喜歡哪一類？
Miro：都用、也都喜歡。介質(zhì)不同，語言也有所差異，手機(jī)也同樣能拍出好照片。我始終認(rèn)為：相機(jī)是死的，人是活的，多嘗試不同的器材是件很有意思的事情，攝影師不能在一棵樹上吊死！
記者：你如何形容自己的攝影風(fēng)格？
Miro：沒什么風(fēng)格。實(shí)在是談風(fēng)格的話，我更希望是離生活近一點(diǎn)，再近一點(diǎn)。
記者：在看《霧色》這組片子的時(shí)候，我讀到一種孤寂，為什么選擇了重慶這座城市？在創(chuàng)作時(shí)你是帶著什么樣的情緒、初衷是什么，又是如何展開的？
