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中國高級工藝美術師毛關福，涉足黃楊木雕、紫砂、青銅雕塑等多個藝術領域，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)海派黃楊木雕的代表性傳承人。作品既有西洋美術深厚的功底，又有嫻熟的中國傳統(tǒng)藝術的技法。
能否談談你從藝多年的經(jīng)歷？
我從藝至今近50年，涉足黃楊木雕、紫砂等多個藝術門類創(chuàng)作，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)海派黃楊木雕代表性傳承人。1965年我進入上海工藝美術學校木雕班，畢業(yè)后便在上海工藝美術研究所研究黃楊木雕。當時主要研究黃楊木雕的各種表現(xiàn)手法，在主題選擇上逐漸開始嘗試有別于傳統(tǒng)風格，不再是對各種古代人物、事件的刻畫，而是著重表現(xiàn)時代性，題材多為工農(nóng)兵生活，配合當時的形勢起到一定的藝術教育作用。
1988年我開始轉(zhuǎn)型進入雕塑領域，通過在上海大學美術學院油畫系兩年的學習，將早先實際雕刻中的經(jīng)驗，與理論知識結(jié)合，不斷精進自己的技藝。也正是這次進修，讓我在進入上海遺珠閣紫砂廠后游刃有余，開啟了事業(yè)的新起點。我的紫沙雕塑《伏虎羅漢》、《關公》、《達摩》等多次在臺灣地區(qū)的《壺中天地》、《紫玉金沙》雜志上發(fā)表。作品紫砂《黑旋風》、《老子出關》入選《中國現(xiàn)代美術全集－陶瓷雕塑卷》。有臺灣地區(qū)的收藏家稱我為“毛關公”，來表達對我“關公”主題作品的欣賞。
談談你在雕塑上的風格？
我的紫砂雕塑作品，形成了“海派”紫砂的獨特風格。作品最大的藝術特點，是能在動態(tài)中塑造人物形象，在動態(tài)中揭示人物的個性，在動態(tài)中畫龍點睛般地激活作品的內(nèi)涵，及作者想表達的意圖。所以業(yè)界稱贊我的作品生動傳神，作品形象個個能“活”起來，與品賞者可以無拘無束地進行默默交流，靈犀互通，神形俱佳。
在創(chuàng)作人物時，會事先深入了解該人物的性格、經(jīng)歷。不僅追求形似，還要達到個性鮮明，形象生動，神形合一。紫砂雕塑《黑旋風》就是這一風格的代表。作品中李逵手握雙斧，正邁開雙腳，坦露胸膊，飽滿有勁的筋肌增添了他千鈞蠻力，他似乎是咆哮著殺向敵陣，梁山英雄的氣概充分體現(xiàn)在李逵披荊斬棘的動態(tài)之中。
你的作品想要表達給人們什么情感？
我始終在思考如何擺脫工藝美術缺乏創(chuàng)新的枷鎖，對于行業(yè)中借鑒、復制的主旋律，求新求變反而讓我倍感孤獨。所以，我為作品賦予更多的文化內(nèi)涵，在傳承傳統(tǒng)雕刻美感的同時，表達更多現(xiàn)代的元素，讓藝術凌駕于雕塑本身。
從黃楊木雕轉(zhuǎn)型藝術雕塑領域后，我在藝術上的追求可謂是只增不減。創(chuàng)作題材也愈加廣泛，對于民俗題材更是偏愛有加。我創(chuàng)作了一系列以兒童游戲為主題的雕塑，例如《扳手腕》、《斗雞》、《比力氣》等作品，均反應了我自身對兒時游戲的懷念和上海老式里弄里濃濃的懷舊味道。看現(xiàn)在的孩子們背負著學習的重擔，游戲的時間所剩無幾，我感到非常的心痛，老上海童年的游戲漸漸消失的同時也是孩子們童年的支離破碎。我希望通過我的作品，給家長們一種啟迪，給孩子們留下游戲的空間，讓他們享受童年的快樂。
